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安德烈·康查洛夫斯基

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安德烈·康查洛夫斯基(Andrei Konchalovsky),1937年8月20日出生於俄羅斯莫斯科,俄羅斯編劇、導演、製片人、演員。
1961年,執導個人首部短片《鴿子男孩》。1965年,執導個人首部長片《第一位教師》,該片入圍第31屆威尼斯國際電影節主競賽單元。1970年,由其執導的劇情電影《萬尼亞舅舅》上映 [1]  。1978年,執導戰爭電影《西伯利亞頌》,該片獲得第32屆戛納國際電影節主競賽單元-評審團大獎 [2]  。1984年,執導愛情電影《瑪利亞的情人 [3]  ,該片入圍第41屆威尼斯國際電影節主競賽單元。1985年,由其執導的動作驚悚電影《逃亡列車》上映 [4]  ,該片入圍第39屆戛納國際電影節主競賽單元。
1987年,執導劇情電影《羞怯的人 [5]  ,該片入圍第40屆戛納國際電影節主競賽單元。1994年,擔任喜劇電影《Kurochka Ryaba》的導演,該片入圍第47屆戛納國際電影節主競賽單元。2002年,執導劇情電影《精神病院 [6]  ,該片入圍第59屆威尼斯國際電影節評審團特別大獎。2010年,執導奇幻電影《胡桃夾子:魔境冒險 [7]  。2014年,自編自導劇情電影《郵差的白夜 [8]  ,該片入圍第71屆威尼斯國際電影節主競賽單元,他憑藉該片獲得第71屆威尼斯國際電影節銀獅獎-最佳導演獎。2016年,憑藉戰爭電影《戰爭天堂》獲得第73屆威尼斯國際電影節最佳導演獎。2019年,執導劇情電影《罪惡》 [9]  。2020年9月13日,憑藉電影《親愛的同志》獲得第77屆威尼斯國際電影節評審團特別獎。 [10] 
中文名
安德烈·康查洛夫斯基
外文名
Andrei Konchalovsky
別    名
安德烈·科察洛夫斯基
安德烈·米哈爾科夫-岡察洛夫斯基
國    籍
俄羅斯
出生地
俄羅斯莫斯科
出生日期
1937年8月20日
星    座
獅子座
職    業
編劇、導演、製片人、演員
代表作品
西伯利亞頌、瑪利亞的情人羞怯的人胡桃夾子:魔境冒險郵差的白夜戰爭天堂
主要成就
第32屆戛納國際電影節評審團大獎
第71屆威尼斯國際電影節最佳導演獎
第73屆威尼斯國際電影節最佳導演獎

安德烈·康查洛夫斯基演藝經歷

安德烈·康查洛夫斯基
安德烈·康查洛夫斯基(7張)
1961年,執導個人首部短片《鴿子男孩》;同年,擔任劇情電影《壓路機與小提琴》的編劇,該片由安德烈·塔可夫斯基執導 [11] 
1962年,擔任劇情電影《伊萬的童年》的編劇,該片講述了一個名叫伊萬的少年,他的父母在二戰期間被德國納粹殺害,伊萬懷着對納粹的仇恨,投身革命為國效力的故事 [12] 
1965年,前往吉爾吉斯斯坦,並以改編艾特瑪托夫小説的方式,執導了個人首部長片《第一位教師》,該片入圍第31屆威尼斯國際電影節主競賽單元;同年,執導由伊婭·薩文娜、柳波芙·索科洛娃共同主演的愛情電影《阿霞·克里亞契娜的故事 [13] 
1966年,擔任傳記戰爭電影《安德烈·盧布廖夫》的編劇,該片由安納託利·索洛尼岑、伊萬·拉皮科夫合作主演 [11] 
1969年,由其執導的愛情電影《貴族之家》上映,該片由伊琳娜·庫普琴科、貝婭塔·蒂希基維茨合作主演。
1970年,由其執導的劇情電影《萬尼亞舅舅》上映,該片因諾肯季·斯莫克圖諾夫斯基、謝爾蓋·邦達爾丘克搭檔主演 [1] 
1978年,執導由葉蓮娜·科連諾娃主演的戰爭電影《西伯利亞頌》,該片獲得坎城影展評審團大獎、第32屆戛納國際電影節主競賽單元-評審團大獎 [2] 
1984年,執導由娜塔莎·金斯基約翰·薩維奇羅伯特·米徹姆聯合主演的愛情電影《瑪利亞的情人》,該片講述了退伍軍人埃雲在初戀情人瑪利亞的幫助下,走出了戰爭傷害的陰影,重新過上幸福生活的故事 [3]  ,入圍第10屆法國電影凱撒獎最佳外國電影獎、第41屆威尼斯國際電影節主競賽單元。
導演作品海報
導演作品海報(5張)
1985年,由其執導的動作驚悚電影《逃亡列車》上映,該片由強·沃特、埃裏克·羅伯茨合作主演 [4]  ,入圍第39屆戛納國際電影節主競賽單元。
1986年,自編自導由朱莉·安德魯斯阿蘭·貝茨共同主演的劇情電影《春天裏的二重奏》。
1987年,執導由芭芭拉·赫希吉爾·克雷伯格普路特·泰勒·文斯聯袂主演的劇情電影《羞怯的人 [5]  ,該片入圍第40屆戛納國際電影節主競賽單元。
1989年,由其執導的動作犯罪電影《怒虎狂龍》上映,該片由西爾維斯特·史泰龍庫爾特·拉塞爾合作主演 [14] 
1994年,擔任喜劇電影《Kurochka Ryaba》的導演,該片入圍第47屆戛納國際電影節主競賽單元。
1997年,由其執導的劇情電影《奧德賽》上映 [15]  ,他憑藉該片獲得第49屆艾美獎限定劇/電視電影類-迷你劇/電視電影最佳導演獎。
2002年,執導由朱莉婭·維斯托斯卡亞葉甫蓋尼·米羅諾夫共同主演的劇情電影《精神病院》 [6]  ,該片入圍第59屆威尼斯國際電影節評審團特別大獎。
2003年,由其執導的愛情電影《冬獅》上映 [16]  ,他憑藉該片入圍第56屆艾美獎限定劇/電視電影類-迷你劇/電視電影/劇情類節目最佳導演獎 [17] 
2010年,執導由艾麗·範寧查理·羅搭檔主演的奇幻電影《胡桃夾子:魔境冒險》,該片改編自童話故事《胡桃夾子與鼠王》,講述了一個小女孩在聖誕夜,進入自己的“夢境”裏冒險的故事 [7] 
2014年,由其自編自導的劇情電影《郵差的白夜》上映 [8]  ,該片入圍第71屆威尼斯國際電影節主競賽單元,他憑藉該片獲得第71屆威尼斯國際電影節銀獅獎-最佳導演獎。
2016年,執導由朱莉婭·維斯托斯卡亞、彼得·庫爾特合作主演的戰爭電影《戰爭天堂 [18]  ,該片入圍第73屆威尼斯國際電影節主競賽單元,他憑藉該片獲得第73屆威尼斯國際電影節最佳導演獎。
2019年,執導由朱莉婭·維斯托斯卡亞、奧爾索·馬利亞·奎利尼共同主演的劇情電影《罪惡》 [9] 
2020年9月13日,憑藉電影《親愛的同志》獲得第77屆威尼斯國際電影節評審團特別獎。 [10] 

安德烈·康查洛夫斯基個人生活

1937年,安德烈·康查洛夫斯基出生於俄羅斯莫斯科的藝術家庭。他原本立志學習音樂,最後進入VGIK學習電影。他的父親謝爾蓋·弗拉基米羅維奇·米哈爾科夫是兒童文學作家,蘇、俄國歌的詞作者,外曾祖父蘇里科夫是19世紀俄國的畫家,外祖父尤特·岡恰洛夫斯基是後印象派畫家,母親娜塔麗亞·彼得羅芙娜·岡察洛夫斯卡婭也是作家、詩人,弟弟則是導演尼基塔·米哈爾科夫 [19] 

安德烈·康查洛夫斯基主要作品

安德烈·康查洛夫斯基參演電視劇

    • 奧德賽1997-11-15

安德烈·康查洛夫斯基編劇作品

時間
名稱
類型
2020年
《親愛的同志》
電影
2019年
《罪惡》
電影
2016年
電影
2014年
電影
2010年
電影
2008年
電影
2007年
電影
2005年
電影
2002年
電影
1997年
奧德賽
電影
1994年
電影
1991年
電影
1987年
電影
1986年
電影
1984年
電影
1979年
電影
1979年
《Pervyy den》
電影
1978年
《Krov i pot》
電影
1977年
《Transsibirskiy ekspress》
電影
1976年
電影
1974年
《灰狼》
電影
1974年
《馬梅託娃之歌》
電影
1973年
《第七顆子彈》
電影
1972年
《Zhdem tebya, paren...》
電影
1970年
電影
1970年
《Konets atamana》
電影
1969年
電影
1966年
《塔什干 - 糧城》
電影
1966年
電影
1965年
電影
1962年
電影
1961年
電影
1961年
《鴿子男孩》
短片

安德烈·康查洛夫斯基導演作品

時間
名稱
類型
2016年
電影
2014年
電影
2010年
電影
2007年
《每人一部電影》
電影
2007年
電影
2003年
冬獅
電影
2002年
電影
1997年
奧德賽
電影
1996年
電影
1994年
電影
1989年
電影
1989年
電影
1987年
電影
1986年
電影
1985年
電影
1984年
電影
1982年
櫻桃樹
電影
1979年
電影
1974年
戀人曲
電影
1970年
電影
1969年
電影
1966年
電影
1965年
電影

安德烈·康查洛夫斯基製作作品

時間
名稱
類型
2019年
《罪惡》
電影
2017年
《費絲電碼》
電影
2017年
《無底袋》
電影
2016年
《戰爭天堂》
電影
2014年
《郵差的白夜》
電影
2013年
《皇室畫廊》
電影
2012年
《Battle for Ukraine》
電影
2010年
《胡桃夾子:魔境冒險》
電影
2009年
《最後一站》
電影
2007年
《華麗人生》
電影
2007年
《莫斯科殺手》
電影
2002年
《精神病院》
電影
1994年
《蘆花雞》
電影

安德烈·康查洛夫斯基參演電影

安德烈·康查洛夫斯基獲獎記錄

戛納國際電影節
威尼斯國際電影節
柏林國際電影節
法國電影凱撒獎
艾美獎
  • 2004    第56屆艾美獎限定劇/電視電影類-迷你劇/電視電影/劇情類節目最佳導演獎[17]     冬獅    (提名)    
  • 1997    第49屆艾美獎限定劇/電視電影類-迷你劇/電視電影最佳導演獎[25]     奧德賽    (獲獎)    
影視類

安德烈·康查洛夫斯基人物評價

安德烈·康查洛夫斯基長期探索紀實性美學,他在改編電影原著時,通常保持文學語言的特點,這在電影改編中是難於做到的 [27]  。在電影《萬尼亞舅舅》中,安德烈·康查洛夫斯基並未改編成長篇小説,他進行了一種危險的試驗——不去尋找契科夫的戲劇世界的“電影代替物”,不用架設通常的“電影支柱”。從原舞台劇本的許多可能性當中,導演不選取故事的流暢性,而選取其對比性。整部影片以此為基礎,這就既保全了劇作因素,又為蒙太奇提供了豐富的可能性 [28]  (《現代電影美學論集、《電影改編理論問題》綜合評)。
參考資料
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