奧利維耶·阿薩亞斯

奧利維耶·阿薩亞斯(10張)

1955年1月25日，奧利維耶·阿薩亞斯出生在巴黎的一個猶太人知識分子家庭 ^[10]  。之後，從巴黎市立藝術學院畢業，獲得文學學士 ^[11]  。後來，從巴黎第三大學現代文學系碩士畢業 ^[10]  。

1979年，在漫畫雜誌《Metal Hurlant》上開始發表文章 ^[11]  ；同年，執導個人首部短片《著作權》。

1980年，開始進入《電影手冊》擔任編輯，直至1985年，其間策劃了專號《香港製造》，首次系統介紹了香港電影 ^[11]  。

1984年，執導紀錄片《Winston Tong en studio》。

1985年，擔任劇情電影《情陷夜巴黎》的編劇，該片入圍第11屆法國電影凱撒獎最佳劇本獎。

1986年，執導個人首部電影《迷亂》。

1988年，執導紀錄片《我們這個時代的電影》。

1989年，執導由克洛蒂爾德·德貝塞主演的劇情電影《冬天的孩子》。

1990年，出版文學作品《與英格瑪·伯格曼對談》 ^[11]  。

1991年，執導由朱迪絲·戈德雷什、讓-皮埃爾·利奧德、托馬斯·朗曼聯合主演的劇情電影《巴黎甦醒》。

1994年，由其執導的劇情電影《赤子冰心》上映，該片入圍第7屆東京國際電影節主競賽單元-東方電影節大獎。

1997年，執導紀錄片《侯孝賢畫像》，在片中他跟隨導演侯孝賢回鄉的腳步，紀錄了他的心路歷程 ^[12]  。

1998年，由其執導的劇情電影《我的愛情遺忘在秋天》上映，該片講述了嘉布里埃徘徊在前任女友珍妮、現任女友安娜之間的故事 ^[1]  。

2000年，執導由艾曼紐·貝阿、夏爾·貝爾林、伊莎貝爾·於佩爾聯合主演的愛情電影《情感的宿命》，該片入圍第53屆戛納國際電影節主競賽單元。

2002年，執導由康妮·尼爾森、查爾斯·貝爾林共同主演的愛情電影《魔鬼情人》，該片入圍第55屆戛納國際電影節主競賽單元。

2004年，執導由張曼玉、尼克·諾特合作主演的劇情電影《清潔》 ^[2]  ，該片入圍第57屆戛納國際電影節主競賽單元。

2006年，執導愛情短片《巴黎，我愛你》；同年，執導紀錄片《噪音》。

2007年，執導由艾莎·阿基多、邁克爾·馬德森等聯合主演的驚悚電影《登機門》；同年，拍攝了“慶祝戛納電影節60週年”的3分鐘短片《每個人都有他自己的電影》。

2008年，由其執導的家庭電影《夏日時光》上映，該片由朱麗葉·比諾什、查爾斯·貝爾林、傑瑞米·雷乃聯袂主演，講述了一個法國家庭成員分散居住在世界各地，一起回到鄉下祖傳的房子裏為母親慶祝生日。母親去世後，大家面臨遺產分配問題的故事 ^[13]  。

2010年，執導由埃德加·拉米雷茲、亞歷山大·謝爾共同主演的犯罪電影《卡洛斯》 ^[3]  ，他憑藉該片入圍第63屆艾美獎劇情類節目最佳導演獎 ^[4]  、第23屆歐洲電影獎最佳導演獎。

2011年，擔任第64屆戛納國際電影節的評委。

2012年，由其自編自導的劇情電影《五月之後》上映 ^[14]  ，該片入圍第69屆威尼斯國際電影節主競賽單元，他憑藉該片獲得第69屆威尼斯國際電影節最佳編劇獎 ^[15]  。

2014年，執導由朱麗葉·比諾什、克里斯汀·斯圖爾特等共同主演的劇情電影《錫爾斯瑪利亞》 ^[5]  ，該片入圍第67屆戛納國際電影節主競賽單元 ^[16]  、第40屆法國電影凱撒獎最佳影片獎 ^[17]  ，他憑藉該片入圍第40屆法國電影凱撒獎最佳導演獎。

2016年，執導由克里斯汀·斯圖爾特、西格麗德·波瓦茲、安德斯·丹尼爾森·李聯合主演的驚悚電影《私人採購員》，該片主要講述了在巴黎的美國女孩莫林作為一位明星私人時裝採購專員在巴黎捲入一宗謀殺案的靈異故事 ^[18]  ，他憑藉該片獲得第69屆戛納國際電影節主競賽單元-最佳導演獎 ^[19]  。

2018年，執導由吉約姆·卡內、朱麗葉·比諾什合作主演的喜劇電影《雙面生活》 ^[20]  ，該片入圍第75屆威尼斯國際電影節主競賽單元。

2019年，執導由安娜·德·阿瑪斯、佩內洛普·克魯茲、亞德里亞·霍納聯袂主演的驚悚電影《黃蜂網絡》 ^[8]  ，該片入圍第76屆威尼斯國際電影節主競賽單元 ^[9]  。

奧利維耶·阿薩亞斯的父親是法國導演、編劇雅克·雷米（1910-1981），弟弟米卡·阿薩亞斯（Michka·Assayas）是法國流行音樂評論家 ^[11]  。

1998年，奧利維耶·阿薩亞斯與張曼玉結婚。2002年，兩人離婚 ^[21]  。2009年，與比自己小26歲的米婭·漢森-洛夫訂婚。之後，兩人分手。

如果將電影《迷亂》與《冷水》做一個粗略的比較，便會發現奧利維耶·阿薩亞斯從敍事到鏡語各方面的承接與變化。可以説，經過近十年的鋪墊，阿薩亞斯的影片完成了從青春故事到青春話語段片的過渡，後者更主觀、更破碎，也真正接近記憶的原有形態。同時也可以説，其影片完成了從青春故事到青春肖像的過渡，前者更具敍事性與延續性，後者更具景觀性與對象性 ^[24]  （《電影藝術》評）。

奧利維耶·阿薩亞斯的電影傾注着對日常生活的關注，他常將自己置身於生活深處，以敏感的視角和心神去觀察生活，繼而發現生活中的人，發現生活中人們情感的細微變化，這形成了阿薩亞斯電影的一條主線。在日常生活中，阿薩亞斯最關注的是人的情感變化，這同樣具有某種普世性。阿薩亞斯本人即感情細膩，善於發現生活中人內心世界的微妙變化，他將這種心理帶入到電影創作中——在處理人與人之間關係的時候極為重視人物心理和情感的細微變化。阿薩亞斯鏡頭中的愛情並不張揚也缺乏激情，他表現重心則放在日常生活中人們感情的點滴沉澱，即使熾烈的愛戀也表現得相當收斂，這種情愫於電影《情感的宿命》中表現得淋漓盡致，讓和寶琳娜的愛情就像華茲華斯的詩或福樓拜的小説，緩慢悠遠。就親情而言，阿薩亞斯也不會將人物心底的矛盾燃燒或激化，而是通過內心情感的變化來表現人類情感的複雜性 ^[25]  （《法國研究》評）。