孤雁二首

湘浦離應晚，邊城去已孤。

如何萬里計，只在一枝蘆。

迥起波搖楚，寒棲月映蒲。

不知天畔侶，何處下平蕪？

幾行歸塞盡¹，念爾獨何之²。

暮雨相呼失³，寒塘欲下遲⁴。

渚雲低暗度⁵，關月冷相隨⁶。

未必逢矰繳⁷，孤飛自可疑⁸。 ^[1] 

幾行歸雁消失在遙遠的塞外，不知你形單影隻要往何處飛？

暮雨中呼喚同伴已失去聯繫，想要落下寒塘卻只畏懼遲疑。

沙洲上層雲低垂慢慢地穿過，只有關山冷月與你緊緊相隨。

雖説不一定會遇到強弓暗箭，獨自奮飛難免讓人疑慮凝眉。

作者是江南人，一生中常在巴、蜀、湘、鄂、秦、隴一帶作客，多天涯羈旅之思。此詩是他旅居湘鄂時所作。

第二首詩全篇賦孤雁，“詩眼”是一個“孤”字。一個“孤”字將全詩的神韻、意境凝聚在一起，渾然天成。這是一隻悲傷而執着的孤雁：它不飲，不啄，只是一個勁兒飛着，叫着，追尋它的同伴。詩人同情失羣的孤雁，其實是融入了自己的思想感情。

為了突出孤雁，首先要寫出“離羣”這個背景。所以詩人一開頭便説：“幾行歸塞盡，念爾獨何之？”站在驛樓上，極目遠望，羣雁不見了，只留下一隻孤雁，在低空盤旋。從“歸塞”二字，可以看出雁羣是在向北，且又是在春天；因為只有在春分以後，鴻雁才飛回塞外。這兩句中，一個“行”字，一個“獨”字，二者作對比，孤雁就突現出來了。“念爾”二字，隱藴詩人同情之心。古人作詩，往往託物寓志，講究寄興深微。“念爾”句寫得很妙，筆未到而氣已吞，隱隱地讓一個“孤”字映照通體，統攝全局。“獨何之”，則可見出詩人這時正羈留客地，借孤雁以寫離愁。

頷聯“暮雨相呼失，寒塘欲下遲”，是説失羣之後倉皇的表現，既寫出當時的自然環境，也刻畫出孤雁的神情狀態，是全篇的警策。孤雁呼尋夥伴，聲音淒厲，它經不住風雨的侵凌，想下來棲息，卻又影單心怯，幾度盤旋。詩人將孤雁那種欲下未下的舉動，遲疑畏懼的心理，寫得細膩入微。可以看出，作者是把自己孤悽的情感熔鑄在孤雁身上了，從而構成一個統一的藝術整體，讀來逼真動人。誠如近人俞陛雲所説：“如莊周之以身化蝶，故入情入理，猶詠鴛鴦之‘暫分煙島猶回首，只渡寒塘亦並飛’，替鴛鴦着想，皆妙入毫顛也。”（《詩境淺説》）這兩者意境是頗為相似的。

頸聯“渚雲低暗度，關月冷相隨”，是承頷聯而來。寫孤雁穿雲隨月，振翅奮飛，然而仍是隻影無依，淒涼寂寞。“渚雲低”是説烏雲逼近洲渚，對孤雁來説，便構成了一個壓抑的、恐怖的氛圍，孤雁就在那樣慘澹的昏暗中飛行，令人擔憂。這時作者是在注視並期望着孤雁穿過烏雲，脱離險境。這一句寫想象中孤雁的行程，雖非目力所及，然而“望盡似猶見”，傾注了對孤雁自始至終的關心。這兩句中“低”字和“冷”字用得好。月冷雲低，襯托着形單影隻，就突出了行程的艱險，心境的淒涼；而這都是緊緊地扣着一個“孤”字。唯其孤，才感到雲低的可怕；唯其只有冷月相隨，才顯得孤單淒涼。

詩篇的最後兩句，寫了詩人的良好願望和矛盾心情。“未必逢矰繳，孤飛自可疑”，是説孤雁未必會遭暗箭，但孤飛總使人易生疑懼。從語氣上看，像是安慰之詞——安慰孤雁，也安慰自己；然而實際上卻是更加擔心了。因為前面所寫的怕下寒塘、驚呼失侶，都是驚魂未定的表現，直到此處才點明驚魂未定的原因。一句話，是寫孤雁心有餘悸，怕逢矰繳。詩直到最後一句“孤飛自可疑”，才正面拈出“孤”字，“詩眼”至此顯豁通明。詩人飄泊異鄉，世路峻險，此詩以孤雁自喻，表現了他孤悽憂慮的羈旅之情。

清人劉熙載説：“五言無閒字易，有餘味難。”（《藝概·詩概》）這首詩字字珠璣，沒有一處是閒筆：一聯寫同伴歸盡，只有大雁獨自飛翔，寫“離羣”切題。二聯寫孤雁神態，先寫失羣原因，再寫失羣后的倉皇。三聯寫失羣的苦楚，儘管振羽奮飛，仍然是隻影無依，淒涼寂寞。四聯寫疑慮受箭喪生，表達詩人的良好願望和矛盾心情。餘音嫋嫋，回味無窮，可稱五律詩中的上品。

元代方回：老杜雲：“誰憐一片影，相失萬重雲。”此雲：“暮雨相呼疾，寒塘欲下遲。”亦有味，而不及老杜之萬鈞力也。為江湖孤客者，當以此尾句觀之。（《瀛奎律髓》）

明代何新之：平淡體。（《刪補唐詩選脈箋釋會通評林·晚七絕》）

明代李夢陽：起句即悲，通篇情景相稱，優柔不迫，佳作也。（《刪補唐詩選脈箋釋會通評林·晚七絕》）

明代徐充：此詠物體。周伯弼所謂於和易寬緩之中而精切者。（《刪補唐詩選脈箋釋會通評林·晚七絕》）

明代周珽：首二語已盡孤雁面目，便含憐憫深心。三四寫其失羣彷徨之景。五六寫其孤飛索莫之態。結用寬語，致相悲相惜之意，以應起聯；何等委婉頓挫！夫一孤雁微物，行止猶攖人念如此，士君子涉世，落落寡合、流離無偶者，何異於是？此詩誠可以觀。（《刪補唐詩選脈箋釋會通評林·晚七絕》）

清代陸次雲：寫猿縹緲，寫雁悲涼。（《五朝詩善鳴集》）

清代查慎行：結意更深。（《初白庵詩評》）

清代何焯：“念”字貫注到落句。（《瀛奎律髓匯評》引）

清代紀昀：“相呼”則不孤矣，三句有病。“寒塘”句不言孤而是孤，不言雁而是雁，此為句外傳神。“渚雲”二句反襯出“孤”字。結處展過一步，曲折深至，語切境真，寓情無限。（《瀛奎律髓匯評》引）

清代許印芳：孤雁乃失偶之雁，而未嘗無羣，“相呼”者呼其羣也。曉嵐訾之，非是。（《瀛奎律髓匯評》引）

清代李懷民：①（首二句下）何嘗有心自況，然寄託處妙甚，顯然唐詩所以高也。起不作意而能得其分，正是水部。②（末二句下）一結真感深情，宛轉無極。（《重訂中晚唐詩主客圖》）

清代孫洙：（中四句）二十層。（末二句）十字切“孤”。（《唐詩三百首》）

近代俞陛雲：通篇皆實賦孤雁。首二句言雁行歸盡，念此天空獨雁，悵悵何之。以首句襯出次句，乃借賓定主之法。三四言暮雨蒼茫，相呼失侶，將欲寒塘投宿，而孤蹤自怯，幾度遲徊。二句皆替雁着想，如莊周之以身化蝶，故入情入理。猶詠鴛鴦之“暫分煙島猶回首，只渡寒塘亦並飛”，替鴛鴦着想，皆妙入毫顛也。五六言相隨者惟“渚雲”“關月”，見隻影之無依。末句謂未必遽逢弋者，而獨往易生疑懼。客子畏人，詠雁亦以自喻，此詩乃賦而兼比者也。三四句即以表面而論，三句言其失羣之由，四句言失羣倉皇之態，亦復佳絕。（《詩境淺説》） ^[2] 

崔塗，唐代後期詩人。字禮山，江南人。文德（唐僖宗年號，公元888年二月至十二月）進士。久在巴、蜀、湘、鄂、秦、隴等地作客，多羈愁別恨之作，情調抑鬱低沉。《全唐詩》存其詩一卷。有《崔塗詩集》。 ^[1]