婆羅門引·郭清華席上為放琴客而新有所盼賦以見喜

風漣亂翠²，酒霏飄汗洗新妝。幽情暗寄蓮房³。弄雪調冰重會⁴，臨水暮追涼⁵。正碧雲不破，素月微行。

雙成夜笙⁶，斷舊曲、解明璫⁷。別有紅嬌粉潤，初試霓裳⁸。分蓮調郎。又拈惹、花茸碧唾香⁹。波暈切¹⁰、一盼秋光。 ^[1] 

1.婆羅門引：詞牌名，又名“婆羅門”“望月婆羅門”“望月婆羅門引”“菊潭秋”。以曹組《婆羅門引·望月》為正體，雙調七十六字，前段七句四平韻，後段七句五平韻。郭清華：或即郭希道，為詞人在蘇杭時的交遊，其家中有池苑。據朱箋《婆羅門引》按：“集中《花犯·郭希道送水仙》詞，有‘清華池畹’語，‘清華’，疑即希道。”夏氏《系年》提及《聲聲慢》雲：“郭希道池亭即集中之清華池館，在蘇州。”朱孝臧對清華即希道抱懷疑態度，夏承燾則肯定郭希道即郭清華。放：杜校曰：“是題‘放’字疑‘訪’字之誤”。琴客：古侍兒名，此則藉以稱人妾。

2.風漣亂翠：蓮葉隨風擺舞於漣漪之上的情景。風漣（lián）：風行水上成波紋為漣。

3.蓮房：蓮蓬，此處代指內心。

4.弄雪調冰：指古代的冷飲。化用杜甫《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨二首》：“公子調冰水， 佳人雪藕絲”。

5.追涼：乘涼。

6.雙成：董雙成。神話傳説中西王母的侍女，善吹笙。

7.明璫（dāng）：明珠制的耳環。

8.霓裳：即《霓裳羽衣舞》。是一種唐代的宮廷樂舞。為唐玄宗所作之曲，用於在太清宮祭獻老子時演奏。楊貴妃善為霓裳羽衣舞。相傳仙女張雲容為貴妃侍兒，當獨舞霓裳，得貴妃賞識。

9.碧唾：女子唾液的美稱。

10.波暈：原指水波，用以形容女子秋波。切：情切。 ^[2] 

秋日中的金風吹皺一池碧荷水。 佳釀飄香，飲酒後散發出來的汗水浸透了新著的夏衫。大家在水池邊納涼飲酒，琴客摘下池中新結的蓮蓬，獻給主人，將己一腔藕斷絲連的留戀之情，寄託在這新蓮之中。她又親舒藕臂調製冰水搬到水池邊給重又見面的老朋友——我消暑納涼。天上青碧色的雲層凝重不動，似在挽留月兒不要匆匆離去，主人也不忍琴客離他而去。

琴客為大家吹笙助興侑酒；幾支舊曲吹完後，我忙解下身佩的玉璫，即席擊節合拍，吟詠成這首新詞助興。另有紅粉佳人，來席間試演《霓裳》舞，助大家作長夜之飲。琴客在分發蓮子醒酒時，與之相戲。她嚼碎池中採來的新蓮，戲謔地吐向與她互相調笑的酒客。風吹雲氣月生暈，我只盼望天上月常圓，秋光長駐，地上人久聚，歡宴不斷。

這首詞的具體創作年代已不詳。從吳文英贈郭清華的《絳都春·春來雁渚》一詞題序曰：“餘往來清華池館六年，賦詠屢矣，感昔傷今，益不堪懷，乃復作此解。”由此可見，夢窗與郭清華是多年好友。夢窗在郭清華家遇見新知，欣而命筆。 ^[2] 

這是一首情詞。發端“風漣亂翠”二句，寫友人家中池苑的景色：微風徐來，水成漣漪，荷葉田田，隨風擺動。“亂翠”既寫荷葉之色澤，又寫荷葉之動態。詞人與朋友一邊欣賞美景，一邊飲酒。題曰“郭清華席上”，所以點出酒宴是設在荷池邊亭軒上，兼點出了時間——夏日。“酒霏飄汗洗新妝”寫酒香霏霏，飲酒正酣，以至新妝汗流如洗。“幽情暗寄蓮房”二句，寫席間見一美姬，內心產生愛慕之情。美姬亦是殷勤侍奉，為詞人調製冷飲。“蓮”，含有連結、留戀之意，故有此獻，以明自己心跡。由此可見詞人與琴客也非常熟悉。“弄雪”句表現了席間男女融洽之氛圍。“臨水暮追涼”寫詞人傍晚時與美姬在池苑中臨流乘涼的情狀。“正碧雲不破，素月微行”歇拍寫夜間景色：碧空萬里，明月朗照，月旁有彩雲繾綣，好一派靜謐温馨的環境。這裏以美景托出詞人的欣喜之情。緊扣詞題“新有所盼，賦以見喜”之意。

過片繼寫詞人與美姬相悦之情。但換頭“雙成夜笙，斷舊曲、解明瑙”二句，卻轉筆寫道詞人原有的小妾蘇姬。二人雖曾愛情深篤，但後來蘇姬離他而去，詞人為此曾多次寫詞追懷。“雙成”以西王母侍女董雙成來比喻蘇姬，並説她善於吹笙。“斷舊曲、解明璫”以舊曲已斷，明璫已解來比喻蘇姬離他而去。這幾句緊扣詞題“為放琴客”。“別有紅嬌粉潤，初試霓裳”又轉筆來寫在席間所遇的美姬，“紅嬌粉潤”形容其貌美，“初試霓裳”點明美姬的歌舞技藝。“分蓮調郎”二句，指寫二人分吃蓮蓬，嬉戲作樂，並化用李煜《一解珠》“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”意，寫出二人的戲謔調情，一副嬌女子作態撒嬌的細節描寫，將男女間融洽的情景寫得栩栩如生。最後以“波暈切、一盼秋光”以景物作結，表達了對美姬的期盼之情。

此詞無甚深意，記寫了詞人的“新有所盼”之情。全詞多用賦體，風格委婉，正是“詞為豔科”之作。 ^[2] 

清·鄭文焯《手批夢窗詞》：詞題用顧況詩中故實，況有《宜城放琴客》詩，曰：“琴客，宜城之愛妾也，宜城請老，愛妾出嫁。”此況放其舊而盼其新，《詩》不云乎，“其新孔嘉，其舊如之何？” ^[3] 

吳文英（約1200年—約1272年），宋代詞人。字君特，號夢窗，晚年又號覺翁。四明（今浙江寧波）人。他原出翁姓，與翁元龍為親兄弟，後出嗣吳氏。未入仕途，以布衣出入侯門，結交權貴，流寓吳越，多居蘇州。宋理宗紹定五年（1232年）為蘇州倉台幕僚，淳祐間在吳潛幕府，景定後客榮王邸。遊蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。知音律，能自度曲。其詞綿麗，措意深雅，守律精嚴，煉字煉句，又多自度腔，詞上承温庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。對南宋後期詞影響很大；缺點是其詞雕琢工麗，音律諧婉，然多數詞意晦澀，題材狹窄。張炎批評説：“吳夢窗詞如七寶樓台，眩人眼目，拆碎下來，不成片段。”（《詞源》）。賙濟在《宋四家詞選》中將吳文英、辛棄疾、周邦彥、王沂孫列為宋詞四大家。今存《夢窗詞》甲、乙、丙、丁四稿，存詞三百餘首。 ^[4]