大樹小樹

海頓飾秦小舟

李歌飾邱小溪

劉琳飾秦曉佳

由凌玲執導的電視連續劇《大樹小樹》，是青年劇作家陳彥根據自己多年在山區工作的生活積累而創作的一部真正意義的電視劇原創作品。陳彥自小生長在秦嶺山地，並且在縣上工作多年，較深地切入了基層生活的腠理，他豐厚的生活積累，真切的對時代、人生的體悟，便能以熔鑄進許多自身親歷的生活場景、生活和感情細節以及心理畫面，在創作中不經別人和別的藝術樣式中介而直接轉化為鮮活的屏幕語言。這是十分值得提倡的，也為這部電視劇的成功奠定了基礎。

《大樹小樹》是他們計劃中的“書記三部曲”中的一部。他們打算在電視屏幕上繪製一幅由縣委書記、地委書記、省委書記三個單元劇組成的黨的幹部形象羣。歷史別無選擇地把我們國家民族的命運交給了中國共產黨。黨的健康旺盛的生命力又要由她千千萬萬忠誠的黨員，特別是各級組織的領導人在實踐中來體現。省、地、縣是國家的實體，也是發揮黨的凝聚力、戰鬥力的前沿陣地。

《大樹小樹》以地處山區的南嶺地委書記秦皓為核心，展開了由地區到村鎮，由城市到鄉村，由機關到家庭，上上下下、方方面面的生活，觸及扶貧、下崗、抗災、大型工程建設、反腐敗和愛情婚姻生活等等社會熱點問題，透析了人格建構、價值轉換、情感波瀾等等精神層面的問題。它沒有某些電視劇的脂粉味兒和玄虛氣兒，也不以搔首弄姿，花拳繡腿來掩飾內裏的蒼白，可以説是對特定時空中的時代生活作全景再現的力作。它顯示了主創人員切實的人生姿態和藝術姿態，切實的生活積累和藝術追求。 這部電視劇的全景展開，是以人為核心的，以人的塑造，特別是以人的精神塑造為焦點和貫穿線。編導以“大樹小樹”這個意象為劇名，明晰陳述了自己的意圖。大樹小樹，層層疊疊，構成秦嶺山區的生態結構和自然風貌，更是三個家庭，兩代人成長和成熟的象徵。幾棵大樹，像秦皓、邱時昌、李師傅，也包括在人 生路上有過一點踉蹌的喬振玉、楊波，既是南嶺社會實踐的中堅，也是這裏精神藍天的支柱。幾棵小樹，像秦小舟、秦小佳、邱小寶、邱小溪、江帆、林鳳珠，也包括心靈有過一點迷茫的秦雨露夫婦和柳梅，各有自己的人生追求和個性色彩，有的雖有這樣那樣的不成熟甚至弱點，卻都很清純可愛，充滿了蓬勃向上的生命活力。隨着劇情的發展，觀後便恍如進入了南嶺青翠葱蘢的山林之中。使耳旁會響起古人在《詩經·小雅》中的吟哦：“（小樹）如竹苞矣，（大樹）如松茂矣。”這是多彩的生活之林，也是多彩的人格之林。 在南嶺的山林中，藴流着一股凜然的正氣。由於故事主要是在秦家、喬家、邱家三個家庭中展開的，又氤氲着一股温馨的親情。一方面，正氣因了親情而避免了概念和生硬，顯出人倫的親切和常人的平易。於是，社會道德、時代精神與人性、親情相互交匯，生活氣息、感情色彩和思想質地融為一體。另一方面，也因為正氣遇上了親情，而有了血緣的、感情的、心理的種種障礙，顯出了種種複雜性和深刻性而有了難度。主人公秦皓一次次越過親情的障礙凜然而立，顯出了共產黨人信念的堅定和精神的不可搖撼。在正氣和親情的相互烘托和相互衝突中塑造人物，構成了這部電視劇的重要特色。 主人公秦皓和他的家庭，包括老伴楊波和其他成員，是電視劇着力塑造的一個形象羣。通過地、縣幹部的工作關係，更通過自己的親人來輻射時代和社會生活，介入全劇矛盾衝突和感情糾葛。和老鄉長邱時昌幾十年的交往背景，以及來到這個鄉任職鍛鍊的兒子秦小舟，使秦皓和邱小寶兄妹以及農村基層政權、農村老百姓聯網；通過做記者的女兒秦小佳使他和廣闊的社會生活聯網；通過楊波、江帆使他和喬振玉、冀春麗一家以及金礦一家聯網；通過和顧專員領導的大型引水工程，亦即經濟社會發展的廣闊戰場聯網；通過秦小舟和柳梅的愛情糾葛，又使作為父親的秦皓多了一個感情展示的天地。三個家庭、十幾個主要人物，就這樣扭結到一起，使秦皓的形象有了寬而又穩實的生活基座和感情基座。 導演凌玲對全劇有深刻的理解，且藝術表現相當到位。特別對幾位主要人物的性格特徵和內外貫穿線的把握，準確而細膩。以現實主義再現的藝術方法為基礎，融進了一些表意的手法。避免了有實無虛、密不透風的弊端，較好地發揮了畫面、色彩、音樂、光效、空間感和空鏡頭暗喻的藝術表現功能，把這個多線頭的、複雜的大製作駕馭得遊刃有餘。