夜遊宮·春語鶯迷翠柳

春語鶯迷翠柳。煙隔斷、晴波遠岫^②。寒壓重簾幔拕繡^③。袖爐香，倩東風，與吹透^④。

花訊催時候^⑤。舊相思、偏供閒晝^⑥。春澹情濃半中酒^⑦。玉痕銷，似梅花，更清瘦。 ^[2] 

①夜遊宮：詞牌名，調見毛滂《東堂詞》，賀鑄詞有“可憐許彩雲飄泊”句，故又名“念彩雲”。又因有“江北江南新念別”句，亦名“新念別”。雙調，五十七字，上下片各六句四仄韻。此詞上、下片末後三個三字句。

②遠岫（xiù）：遠山。岫，峯巒。謝胱《郡內高齋閒望》詩：“窗中列遠岫。”

③寒壓：寫閨中人對室內重簾疊幔的壓抑的感受。拕（tuō）：同“拖”。“繡”指室外春光。

④袖爐香：即爐香拂袖，此代指閨中人。倩：同“請”。

⑤花訊：二十四番花信風。古人認為花期有信，應風而開。由小寒到穀雨共八個節氣，一百二十日，每五日為一候，共二十四候，每候應一種花信。 ^[3] 

⑥閒晝：指極至無聊的時光。

⑦春澹（dàn）：春之淡薄，這是閨中人思春的心裏感受。情濃：指閨中人的內心情感。中（zhòng）酒：因酒醉而身體不爽，猶病酒。

春風殆蕩，鶯語啁啾，翠柳如煙，水波瀲灩，遠山如黛。室內簾幔重重，擋住了窗外的春光，仍透着寒意，令人感到壓抑。袖中雖然籠着燃着香料的手爐，還是希望春風能將手爐吹得旺些。

春花催發，引起了舊日的相思情。如今孤身一人，閒極無聊得難捱這早春的清晝。唯有以酒銷愁，來沖淡那春的引誘，情的煎熬。將醉未醉，閨中人玉損香銷，有如梅花，甚或更加清瘦。 ^{[4]  [5]} 

詞人吳文英一生未第，遊幕終身。據夏承燾《吳夢窗系年》：“夢窗在蘇州曾納一妾，後遭遣去。在杭州亦納一妾，後則亡歿。集中懷人諸作，其時夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾。”有認為這首詞即是創作於該時期的一首懷念虞姬妾的作品。 ^[6-7]  也有人以為這是吳文英的一首普通閨怨詞。 ^[5] 

發端“春語鶯迷翠柳。“煙隔斷、晴波遠岫”二句，以麗語勾出春暖花開的美景。“春語”句為近景，着“煙隔斷”三字，點明下面所寫“晴波遠岫”是遠景，開頭所繪之春景，有柳之翠，鶯之黃，山之青，水之綠，色彩鮮明清麗；有峯巒之靜謐，水波之動盪，翠柳之搖曳，黃鶯之歌唱，組成了一幅有聲有色、動靜交織、遠近交融的立體畫面。這畫面充滿蓬勃的生機，為下文起着反襯的作用。

“袖爐香”三句，寫閨中人在薰香的室內，敬請春風的吹拂，“吹透”二字，刻畫出閨中人要驅走重簾疊幔所造成的寒氣與重壓之情何等強烈。這裏沒有春天來臨的歡愉與輕鬆，由此將“閨怨”正面作了暗示。

過片緊承“倩東風”，“花訊催時候”寫閨中人盼望春天的迅速到來。“舊相思、偏供閒晝”一句，以直抒胸臆手法寫出“閨怨”之情。“舊相思”與上片的“寒壓”相呼應，可見“寒壓”之感絕非客觀的重簾疊幔所致，而是有內在的原因。因此，就更感到永晝漫漫，百無聊賴了。“春澹情濃半中酒”一句，繼寫閨中人的所為所感。正因“春澹情濃”這種感情的反差，造成的內心矛盾，也只好以酒消愁了。然而酩酊之後更引起身體不適。最後道“玉痕消，似梅花，更清瘦”，以閨中人玉損香銷，如清瘦的梅花作結，從而將“閨怨”之情一筆托出。 ^[5] 

此首小令在藝術頗具特色：一、含蓄委婉以景託情，反覆渲染，揭示主旨。開章描繪春景之美，用以反襯閨怨之情，後以簾幔塞壓從正面襯托閨怨，進而以“倩東風，與吹透”表達閨情之渴望；下闋又以閒晝相思，情濃病酒來揭示“閨怨”，最後以玉容消損如清瘦梅花的比喻將閨怨寫足。二、善於煉字。詞語聲調鏗鏘，色彩鮮明，景物描寫富有主體感。如“春語鶯迷翠柳”一句，寫翠柳飄拂，黃鶯婉轉，不僅有聲有色，動靜交織，而且加上一個“迷”字，將黃鶯擬人化了，有力地表達了人對春天的喜悦之情，它起了詩眼的作用。又如“晴波遠岫”二個詞的修飾語為“晴”“遠”二字，於是就將晴空如洗，水波盪漾，峯巒起伏，山青如黛的美好境界勾出。 ^[5] 

晚清“清末四大家”之一的況周頤《蕙風詞話》：“夢窗密處，能無數麗字，一一生動飛舞，如萬花為春。” ^[5] 

當代中國古典詩詞研究專家葉嘉瑩《拆碎七寶樓台》：“此種將無情之物視為有情，無愁之物視為有愁之寫法，如長吉、義山、夢窗之所為，我以為正是屬於此一類型的善感之詩人的特色。” ^[5] 

吳文英，宋代詞人。字君特，號夢窗，晚號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。一生未第，遊幕終身。紹定（宋理宗年號，1228—1233）中入蘇州倉幕。曾任吳濳浙東安撫使幕僚，復為榮王府門客。出入賈似道、史宅之（史彌遠之子）之門。知音律，能自度曲。詞名極重，以綿麗為尚，思深語麗，多從李賀詩中來。有《夢窗甲乙丙丁稿》傳世。 ^[4]