夜半樂·凍雲黯淡天氣

凍雲黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚^⑵。渡萬壑千巖，越溪深處^⑶。怒濤漸息，樵風乍起，更聞商旅相呼^⑷；片帆高舉。泛畫鷁、翩翩過南浦^⑸。

望中酒旆閃閃，一簇煙村，數行霜樹^⑹。殘日下、漁人鳴榔歸去^⑺。敗荷零落，衰柳掩映，岸邊兩兩三三、浣紗遊女^⑻。避行客、含羞笑相語。

到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐^⑼。嘆後約、丁寧竟何據^⑽！慘離懷、空恨歲晚歸期阻^⑾。凝淚眼、杳杳神京路，斷鴻聲遠長天暮^⑿。 ^[1] 

⑴夜半樂：唐教坊曲，後用為詞牌。《樂章集》入“中呂調”。段安節《樂府雜錄》：“明皇自潞州入平內難，半夜斬長樂門關，領兵入宮剪逆人，後撰此曲，名《還京樂》。”又有謂《夜半樂》與《還京樂》為二曲者。常以柳永詞為準。一百四十四字，分三段，前段、中段四仄韻，後段五仄韻。前段第四句是上一、下四句式。全曲格局開展，中段雍容不迫，後段聲拍促數。

⑵凍雲：冬天濃重聚積的雲。扁舟：小船。乘興離江渚：自己乘興離開了江邊。江渚：江邊。渚：水中沙洲，此指水邊。

⑶萬壑千巖：出自《世説新語·言語》：顧愷之自會稽歸來，盛讚那裏的山川之美，説：”千巖競秀，萬壑爭流。“這裏指千山萬水。越溪：泛指越地的溪流。

⑷樵風：指順風。乍起：指山風突然的吹起來。商旅：行商之旅客，這裏泛指旅客。

⑸畫鷁（yì）：船其首畫鷁鳥者，以圖吉利。鷁是古書上説的一種水鳥，不怕風暴，善於飛翔。這裏以“畫鷁”代指舟船。翩翩：形容穿行輕快的樣子。南浦：南岸的水邊，泛指水濱。

⑹望中：在視野裏。酒旆：酒店用來招引顧客的旗幌。一簇煙村：一處冒着炊煙的村莊。

⑺鳴榔：用木長棒敲擊船舷。漁人有時用他敲船，使魚受驚入網；有時用它敲船以為唱歌的節拍，這裏用後者，即漁人唱着漁歌回家。

⑻浣紗遊女：水邊洗衣勞作的農家女子。

⑼因：這裏是”於是“，”就“的意思。繡閣輕拋：輕易拋棄了偎紅倚翠的生活。浪萍難駐：漂泊漫遊如浪中浮萍一樣行蹤無定。

⑽後約：約定以後相見的日期。丁寧：同“叮嚀”，臨別鄭重囑咐。何據：有什麼根據，是説臨別時相互的約定、囑咐都不可靠，都無法實現。

⑾空恨：徒恨。

⑿杳杳：遙遠的意思。神京：指都城汴京。斷鴻：失羣的孤雁。長天暮：遠天出現茫茫暮色。 ^{[1]  [2-3]  [4]} 

嚴冬的陰雲遮蔽着天空，我乘坐一葉小小扁舟，乘興離開了沙洲的江岸。越過萬道深壑千道高巖，進入若耶溪有神的水灣，狂濤漸漸將要平息下去，山風卻又突然颳起了風來，聽到商賈旅客互相呼喚。一片征帆高懸航船浮游、輕輕悠悠地駛過了南岸。

放眼望去遠處酒旗晃動，一座煙籠村落霜花斑斑。夕陽殘照漁人敲響船舷。枯敗的荷花都紛紛零落，晚霞透過楊柳忽掩忽現。岸邊兩三三浣紗姑娘，躲避着遊客羞澀地笑語。

猛想到輕易地拋棄親人，像浪遊的浮萍難尋立身。可嘆約會誓言怎能為據？慘淡啊那些離別的情懷，徒嘆又將歲暮歸期受阻。淚眼凝神遠看京都大路，孤雁遠遠呼喚長空暮色。 ^[3] 

上片首句點明時令，交待出發時的天氣。“凍雲”句説明已屆初冬，天公似釀雪，顯得天色黯淡。“扁舟”二句寫到自身，以“黯淡”的背景，反襯自己乘一葉扁舟駛離江渚時極高的興致。“乘興”二字是首疊的主眼，從“離江渚”開始，直到“過南浦”，詞人一直保持着飽滿的遊興。“渡萬壑”二句，概括交待了很長的一段路程，給人以“輕舟已過萬重山”的輕快感覺。“怒濤”四句，寫扁舟繼續前行時的所見所聞。此時已從萬壑千巖的深處出來，到了比較熱鬧的開闊江面上，浪頭漸小，吹起順風，聽見過往經商辦事的船客彼此高興地打招呼，船隻高高地扯起了風帆。“片帆高舉”是寫實，也可想象出詞人順風揚帆時獨立船頭、怡然自樂的情狀。“泛畫鷁”句，“翩翩”遙應“乘興”，既寫舟行的輕快，也是心情輕快的寫照。從整個上片來看，柳永當時的心情是輕鬆愉快的。

中片寫舟中所見，所有景物都“望中”生髮，時間是“過南浦”以後，已屆傍晚，地點從溪山深處轉到了南浦以下的江村。詞人乘興揚帆翩翩而行，饒有興味地觀賞着展現眼前的風光。“望中”三句寫岸上，只見高挑的酒帘風中閃動，煙靄朦朧中隱約可見有一處村落，其間點綴着幾排霜樹。“殘日”句轉寫江中，漁人用木棒敲擊船舷的聲音把詞人的注意力吸引了過來，發現殘日映照的江面上，漁人“鳴榔歸去”。接下來卻見，淺水灘頭，芰荷零落；臨水岸邊，楊柳只剩下光禿禿的枝條；透過掩映的柳枝，看得見岸邊一小羣浣紗歸來的女子。“浣紗遊女”是詞人描寫的重點，他工筆細描她們“避行客、含羞笑相語”的神情舉止。眼前這三三兩兩浣紗遊女，觸動並喚醒了詞人沉埋心底的種種思緒，頓生羈旅行役的感慨，真所謂因觸目而驚心。整個中片承上啓下，與下片存着內的有機聯繫。

下片由景入情，寫的是去國離鄉的感慨，用“到此因念”四個字展開。“此”字直承二疊末的寫景，“念”字引出此疊的離愁別恨。“繡閣輕拋”，後悔當初輕率離家；“浪萍難駐”，慨嘆此時浪跡他鄉。將離家稱為“拋”，更“拋”前着一“輕”字，後悔之意溢於言表；自比浮萍，又“萍”前安一“浪”字，對於眼下行蹤不定的生活，不滿之情見於字間。最使詞人感到悽楚的是後會難期。“嘆後約”四句，便是從不同的角度抒寫難以與親人團聚的感慨。

“嘆後約”句遙應當年別離時分，妻子殷勤叮嚀，約定歸期，而此時難以兑現。“慘離懷”二句一嘆現時至歲暮，但還不能回家，因而只能空自遺憾；再嘆自己離妻子寄身的京城汴梁，路途遙遠，不易到達，只得“凝淚眼”而長望。結語“斷鴻”句，重又由情回到景上，望神京而不見，映入眼簾的，唯有空闊長天，蒼茫暮色，聽到耳中的只有離羣的孤雁漸去漸遠的叫聲。這一景色，境界渾涵，所顯示的氛圍，與詞人的感情十分合拍。“斷鴻”句所寫的是情中之景，着重表現的是寄寓景物中的主觀感受。下片把去國離鄉的離愁和羈旅行役的苦況寫得悲慘之極。

柳永詞善於鋪敍，上、中片寫景，感情悠遊不迫，筆調舒徐從容，由敍述轉為描繪。描敍內容也從自然現象轉到社會人事，整體上層次分明，鋪排有序。末片抒情，感情汪洋恣肆，一發難收，筆調也變得急促起來，抒寫了悔當初、恨現在的感情；接着的幾句，圍繞着“別易會難”這一中心，作多角度的反覆抒寫。音韻上，從“嘆後約”句開始，用韻轉密，如促節繁弦，正好適應了硬嚥語塞、一吐為快的抒情需要。寫景，為抒情鋪墊；徐緩，為急驟蓄勢。通篇轉承自然、渾若天成，體現了柳永長調的突出優點。 ^[1] 

柳永，宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建）人。公元1034年（景祐元年）進士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章，長於慢詞。其詞多描繪城市風光與歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情。詞風婉約，詞作甚豐，是北宋第一個專力寫詞的詞人。創作慢詞獨多，發展了鋪敍手法，在詞史上產生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之説。生平亦有詩作，惜傳世不多。有《樂章集》。 ^[5]