夏慧華

夏慧華，女，京劇旦角。1944年生於上海，祖籍浙江紹興。國家一級演員，自幼酷愛京劇，天賦條件好。1958年入南通市京劇團學員班學戲，後轉入上海京劇院作隨團學員。1960年正式進入上海京劇院，師從言慧珠，專工梅派青衣、花衫，後又受到李玉茹、許美玲等的指點。夏慧華崇尚“簡約之美”，表演簡潔細膩、其演唱音色甜美寬亮，韻味醇厚，行腔大方自然，濃淡相宜，在平穩中顯清麗，優美中顯沉穩，演繹梅派經典劇目雍容大度，頗得“梅派”藝術的神韻，她的唱腔和表演從傳統中來，但是又巧妙地結合自身的特點，形成自己獨特的潤腔方式和表演特點，結合劇情的需要和人物的情感發展邏輯，不以花哨奇特取勝，不管是委婉或是激憤，都是發自內心的真實感受，感人至深。在四十幾年的藝術歷程中，夏慧華以繼承傳統為己任，並不斷開拓、創新。擁有一批仰慕其藝術風采的觀眾。在《長恨歌》《曹操與楊修》等新編劇目中成功塑造了楊玉環和倩孃的藝術形象。以《貞觀盛事》中的長孫皇后一角獲第三屆中國京劇藝術節“表演獎”，第八屆中國戲劇節“表演獎”。

夏慧華與尤繼舜自幼相識，中年結合為夫妻。

在對梅派藝術的繼承和學習中，夏慧華為了求得突破，還勇於借鑑電影、話劇、舞蹈等藝術門類的特點，把它們和京劇的藝術表演規律結合起來。她在新創劇目《長恨歌》中飾演的楊玉環，在人物身段上運用了很多舞蹈的元素，把人物複雜憂悶的內心世界表現地異常豐滿。在《曹操與楊修》中飾演的倩娘，以及在《貞觀盛事》中飾演的長孫皇后，均頗具梅派雍容大度之風格，同時在唸白和唱腔的設計上不追求華麗，而是絢爛歸於平樸，以情感人。

她在舞台上樹起了自己獨特的“梅派”藝術神韻。戲迷們稱她的表演簡潔細膩、音色甜美寬亮，行腔大方自然、韻味醇厚，在平穩中顯清麗，優美中顯沉穩。

1959年12月1日，農曆己亥年十一月初二日：上海市青年演員彙報演出舉辦

1979年4月，農曆己未年：上海京劇團1979年赴歐洲演出

1984年10月29日，農曆甲子年十月初六日，19時：梅蘭芳誕辰90週年紀念演出第四場

1987年1月1日，農曆丙寅年十二月初二日：“上海京劇展覽演出”舉辦

1987年4月16日，農曆丁卯年三月十九日：1987年天津梅派藝術展覽演出第六場

1987年4月18日，農曆丁卯年三月廿一日：1987年天津梅派藝術展覽演出第八場

1987年4月19日，農曆丁卯年三月廿二日：1987年天津梅派藝術展覽演出第九場

1988年5月10日，農曆戊辰年三月廿五日，19時：首屆海內外梅蘭芳藝術大匯演第五天

1988年5月12日，農曆戊辰年三月廿七日，19時：首屆海內外梅蘭芳藝術大匯演第七天

1988年11月20日，農曆戊辰年十月十二日：滬、港、台京劇交流演出舉行

1989年12月29日，農曆己巳年十二月初二日：上海人民大舞台建場80週年紀念京劇專場舉辦

1990年3月10日，農曆庚午年二月十四日：上海京劇界為第十一屆亞運會義演清唱

1990年12月31日，農曆庚午年十一月十五日：上海市慶祝1991年元旦京劇晚會舉行

1994年4月29日，農曆甲戌年三月十九日：天蟾京劇中心逸夫舞台開台祝賀演出舉行

1998年10月9日，農曆戊寅年八月十九日：紀念新編歷史京劇《曹操與楊修》公演10週年慶祝活動舉行

2000年8月20日，農曆庚辰年七月廿一日：2000年上海京劇院赴香港演出

2001年12月16日，農曆辛巳年十一月初二日：第三屆中國京劇藝術節閉幕

2003年5月1日，農曆癸未年四月初一日，19時15分：2003年五一大型京劇演唱會舉辦

2004年4月25日，農曆甲申年三月初七日，下午：“上海市振興京劇促進會”成立揭牌儀式暨祝賀演唱會舉行

2004年8月1日，農曆甲申年六月十六日：慶祝中國人民解放軍建軍77週年大型現代京劇演唱會舉行

2004年8月20日，農曆甲申年七月初五日：上海京劇院舉行“學習常香玉老師座談會”

2004年11月13日，農曆甲申年十月初二日，晚：上海逸夫舞台演出

2004年11月14日，農曆甲申年十月初三日，晚：上海逸夫舞台演出

2005年4月28日，農曆乙酉年三月二十日，19時15分：慶祝上海京劇院建院50年演出第一天

2005年4月29日，農曆乙酉年三月廿一日，19時15分：慶祝上海京劇院建院50年演出第二天

2005年4月30日，農曆乙酉年三月廿二日，19時15分：慶祝上海京劇院建院50年演出第三天

2005年5月2日，農曆乙酉年三月廿四日，13時30分：慶祝上海京劇院建院50年演出第五天

2006年5月11日，農曆丙戌年四月十四日，晚：上海京劇院2006年赴福建巡演第一天

2006年5月12日，農曆丙戌年四月十五日，晚：上海京劇院2006年赴福建巡演第二天

2006年5月15日，農曆丙戌年四月十八日，晚：上海京劇院2006年赴福建巡演第五天

2006年5月18日，農曆丙戌年四月廿一日，晚：上海京劇院2006年赴福建巡演第八天

2007年4月20日，農曆丁亥年三月初四日，19時15分：高一鳴作品演唱會舉行

2007年7月14日，農曆丁亥年六月初一日，19時15分：“情弦京韻——青年琴師陳平一專場”舉行

2007年10月23日，農曆丁亥年九月十三日，晚：中華之聲——2007年名家名曲廣東演唱會舉行

2007年11月29日，農曆丁亥年十月二十日：言慧珠表演藝術教學成果研討展演大型京昆演唱會暨開幕式舉行

2007年12月2日，農曆丁亥年十月廿三日，13時30分：言慧珠表演藝術教學成果研討活動第二天

2008年1月20日，農曆丁亥年十二月十三日：上海逸夫舞台演出

2008年4月20日，農曆戊子年三月十五日，19時15分：上海逸夫舞台演出

2008年4月21日，農曆戊子年三月十六日，19時15分：上海逸夫舞台演出

2008年11月21日，農曆戊子年十月廿四日，19時15分：上海逸夫舞台演出

2008年11月22日，農曆戊子年十月廿五日，19時15分：上海逸夫舞台演出

2008年11月25日，農曆戊子年十月廿八日：上海師範大學禮堂演出

2008年11月28日，農曆戊子年十一月初一日：温州東南劇院演出

2008年11月29日，農曆戊子年十一月初二日：温州東南劇院演出

2009年1月12日，農曆戊子年十二月十七日，19時30分：國家大劇院演出

2009年1月13日，農曆戊子年十二月十八日，19時30分：國家大劇院演出

2009年5月25日，農曆己丑年五月初二日：鎮江影劇院演出

2009年12月9日，農曆己丑年十月廿三日，19時30分：國家重點京劇院團2009年來閩展演第十一場

經常演出的傳統劇目有《玉堂春》《霸王別姬》《宇宙鋒》《貴妃醉酒》《鳳還巢》《西施》《生死恨》《法門寺》《三孃教子》《太真外傳》《穆桂英掛帥》等，參與創作演出的現代戲有《南方戰歌》《刑場上的婚禮》《青霞姑娘》《審椅子》等。

屬猴的夏慧華在病中迎來了自己的“本命年”。2009年5月，《貞觀盛事》第二次赴北京演出，在演出團出發的前一天，扮演長孫皇后的夏慧華突然出現血尿現象。劇院緊急安排青年演員李國靜在一天內學會長孫皇后的戲，為晉京演出救場。那天晚上，夜已經很深了，夏慧華在牀上怎麼也睡不着。她對丈夫、著名京胡演奏家尤繼舜説：“我覺得我還是應該去北京，這麼重要的演出，年輕演員臨時頂上去我不放心。”尤繼舜此時此刻最能理解妻子的心情，他點頭同意了。於是，夏慧華一邊治療，一邊登上了北去的列車，堅持帶病完成了演出任務。回到上海後，大家才知道，癌症病魔已經侵入了她的身體。

自幼學藝的夏慧華是上海京劇院著名的梅派青衣，她的表演簡潔細膩、濃淡相宜，音色甜美寬亮、韻味醇厚，在40餘年的藝術實踐中，擁有了一批忠實觀眾。她在《長恨歌》中飾演的楊玉環，在《曹操與楊修》中飾演的倩娘，以及在《貞觀盛事》中飾演的長孫皇后，都頗具大家風範。多年來，夏慧華對待工作始終兢兢業業，一絲不苟。在生病期間，她還參加了為周信芳8出經典劇目音配像的突擊任務。當《貞觀盛事》入圍“國家舞台藝術精品工程初選劇目”後，她更是全身心地投入到緊張的排練演出中，為《貞》劇的最終入選作出了自己的貢獻。

這幾年來，為提高青年演員的業務水平，夏慧華甘為人梯，盡心盡力地承擔起傳幫帶工作，把自己幾十年積累下來的豐富舞台表演經驗毫無保留地傳授給青年演員，受到大家的尊敬和好評。

演了一輩子戲了，有一個遺憾，那就是一直沒有創排一台自己主演的新戲。以後如果有機會，還是想排一出自己的戲，不要帶着遺憾離開舞台。2004年的首要任務是養好身體，再力所能及地參加一些演出，教青年演員學戲。《廉吏于成龍》要加工打磨，我的戲份雖然不重，但也不能輕視。舞台上只有小演員而沒有小角色，我會盡心盡力的。

青梅竹馬：因工作而緊密聯繫

在業內，有人稱上海的尤繼舜和夏慧華的“婦唱夫奏”猶如北京的唐在忻和李世濟，是不可多得的梨園佳偶。上海京劇院這些年來的幾部轟動之作《曹操與楊修》《貞觀盛事》以及《廉吏于成龍》，都是他們夫婦跟尚長榮老師一起合作的。説起和夏慧華老師的認識，尤繼舜老師説兩人是世交，“我十一二歲的時候就跟隨在江蘇戲劇學院的父親學琴，而夏老師的父親是上海戲劇學院的教授，教京胡演奏和發聲，父親經常帶我去夏家學習。”不過尤繼舜笑着説，那時候兩人都是孩子，沒感覺。真正的接觸是在長大成人之後，文革中，尤繼舜一直在上海京劇院的《智取威虎山》劇組，夏慧華則受到了衝擊，文革結束後，上海京劇院着手復排一些傳統劇目，並開始創排新編歷史劇，兩人才因工作而更緊密地聯繫在一起。

不計得失：協力出精品

看過演出的觀眾一定會對《貞觀盛事》的音樂和唱腔留下非常深刻的印象，劇中音樂將陝北民歌融入到京劇的曲牌中，而在唱腔設計上，則對傳統的曲牌進行了改革，使其更加符合現代觀眾的審美意趣。對於選用陝北民歌，尤繼舜説，《貞觀盛事》劇組成立之後，主創人員曾經赴陝北採風，最後確定了將陝北民歌融入京劇曲牌之中。《貞觀盛事》發生地在西安，而在劇中“開釋後宮三千宮女”的主線故事中穿插了虛構的賣炭哥和前朝宮女的愛情，兩人愛情的表達，就是通過陝北民歌。這個故事同時也感動了魏徵和李世民，所以劇中還安排了魏徵與李世民簡短的民歌對唱。

尤繼舜説，《貞觀盛事》“政通人和”的主題也完全體現在整個劇組上，《貞觀盛事》會聚了十餘名一級演員、導演和作曲家，所有的藝術家完全不計較個人名分和利益，全心全意只為了將戲演好，這在戲曲界幾乎是不可能的。不僅生旦淨醜各行當的一級演員全部會聚，不以個人得失計較戲分，就以作曲而論，作曲家本來很忌諱自己的東西被人修改，但尤繼舜自己和高一鳴以及龔國泰這次的合作卻毫無間隙，同一段唱腔，三人各作一個初稿，提交給導演組，最後採納的誰的就是誰的，然後大家再修改，提意見。正是全劇組的通力合作，才有了這部戲曲舞台上獲獎最多的精品劇目。夏慧華也説，上海京劇院這些年能有這麼大的成績，在很大程度上得益於藝術家們不端“角兒”的架子，沒有為個人爭戲的壞毛病。“京劇演員應該團結起來，我們行話説要捏成一把菜，不能分散，每個人都在一個整體的戲中發揮出能量，才能讓整體發光。京劇有了前途，演員也才會有前途。”

夏慧華(20張)

而正是這樣一種通力協作的精神，夏慧華在帶病演出《貞觀盛事》之後，又參與演出了上海京劇院的新戲《廉吏于成龍》，在戲中，她演于成龍的夫人，給尚長榮先生配戲，整部戲她只有一場戲份，而且只出現在於成龍的思念之中，“但這個人物跟我年齡相近，又需要一個有分量的人來出演，所以我就演了。”

德藝雙馨：平和待人事

在採訪過程中，給記者印象最深的就是這兩位藝術家的敬業和平和。尤繼舜的京胡跟北京的燕守平併為業中翹楚，有“南尤北燕”之説。當記者提及這一稱號的時候，尤繼舜謙遜地説這是業內專家和戲迷給自己的榮譽，他自己沒什麼好説的。尤繼舜自己不喜歡花哨的演奏，而喜歡純樸的表現方法，“也許是水土和文化背景的不同，所以造就了不同的演奏風格。燕守平的演奏有一種北方的霸氣，而我就偏於秀麗華彩，比較講究音色，講究美和體現力。”

除了演出和擔任作曲以外，尤繼舜還錄製了50多盤伴奏帶，這在業內也非常少見，説起網上經常會有戲迷尋求他的伴奏帶，尤繼舜説，錄製伴奏帶這項工作的本意，原就是為了京劇的普及。

多年來，尤繼舜一直與尚長榮先生合作，兩人已經非常默契，説起尚長榮先生尤繼舜就忍不住誇獎：“每當我有些不對的時候，夏慧華老師就會跟我説：‘你看看人家尚老師’，我就會立刻平靜下來。尚老師是不會只關心個人表演的演員，他會做很仔細的案頭工作，會在現場關注每位演員的演唱，發現問題，就會給他們糾正過來。”

作為上海京劇院的梅派當家青衣，夏慧華在《貞觀盛事》中演出的是歷史上有名賢惠的長孫皇后，夏慧華説，《貞觀盛事》説的是名君賢臣，魏徵敢諫，李世民納諫，才有了“開釋宮女三千”的大事，“但長孫皇后在其中也起了一定的作用”，李世民也有聽不進諫言、當場發怒的時候，長孫皇后以其温良賢惠的方式，對其進行了勸説，才平息了他的怒氣，促成了君臣之間的深夜長談。“演了這個人物，覺得自己的心胸也跟着變得開闊和大度，會更加為他人和大局着想，而不是總侷限在個人的得失之中。”這是夏慧華演這部戲的最大收穫之一。談及很多演員一輩子只是在演行當不是演人物的時候，夏慧華説，演員到最後，拼的就是文化，“戲曲演員往往重唱戲不重文化修養，但事實上讀史書、看名著對一個人的影響是潛移默化的，拿起劇本的時候，平時的這些積累就會幫助你更好地理解人物和劇本。”

夏慧華在《貞觀盛事》中戲份不多，而且從劇組排練的第一天起，就一直身體不好，騎車摔跤、心臟病發，第二次進京演出之前，她出現了“血尿”，尤繼舜説，“真是一盆一盆的血”，而這次來廣州，她又剛動過乳腺癌手術不久。儘管在她生病之後，團裏安排了B角青年演員李國靜以備需要時代替她出場，但想到是為廣州觀眾演出，夏慧華依然堅持由自己上場。“這是我們這一行的行規，要對觀眾負責。照以前的規矩來説，海報上寫了你的名字，觀眾買了票，你病了也得上台唱，唱完了再去看病。”而第二次進京演出的時候，的確就是救護車停在劇場外面，她從台上下來，就直接去了醫院。

沒想到：廣州大學生這麼愛京劇

《貞觀盛事》劇組到廣州的第一件事，不是開新聞發佈會，而是走進了大學城跟大學生交流。劇組的表演藝術家們給大學生講京劇的一些常識並由藝術家們現場作了示範表演，小小的禮堂中來了七八百名大學生，尤繼舜説真是從來沒見過這麼積極的響應，而給學生們清唱了《紅燈記》和《蘇三起解》的夏慧華則高興地説：“京劇常識一講完，我們提的問題他們就全部都能回答出來。我唱了《紅燈記》以後，就有學生積極地上台表示會唱，還有一些學生會簡單的身段，這是我們沒有想到的。京劇是北方劇種，我們以為這裏的學生不會接受，可沒想到這麼受歡迎。”尤繼舜和夏慧華都説，讓京劇走進青年，青年走向古典，是他們作為京劇人的期望，“我們希望京劇能在青年觀眾中生根、發芽、結果。藝術和人的關係，其實跟人和人的關係一樣，接觸了，認識了，就會喜歡它。在廣州的大學生身上，我們看到了京劇的青年觀眾。”夏慧華老師動情地説。

而談到廣州觀眾的熱情，尤繼舜也深有感觸，他説：“廣州觀眾有着良好的素質和修養，對京劇也有相當的瞭解，尤其是這一次跟大學生的交流更讓我們看到了在廣州京劇原來有這麼多的愛好者，我們希望下一次能帶着《廉吏于成龍》來。”