壞東西

存在因絢爛、衰敗和死亡而更具有價值，從某種意義上來説，對衰亡和腐壞的凝視能夠幫助我們從生活中那些細枝末節的片段中抽離，找到自己在今天作為一個畫家、一個人所應處的位置。從切身的日常體驗、身體感受出發，通過不斷對“壞”本身的反思和追問，提供一些新的感性思考。打量“壞”的意義不僅僅是呈現什麼是“壞”，而是通過對呈現“壞”本身去關照世界的常態，來明確對於個人而言“好”到底應該是什麼，從而尋求個人幸福感的真正所在，這也是恆古至今以來，一直為我們人類所孜孜以求的理想和目標。

很多時候人類會面臨各種各樣的無能為力，對自身，對社會，藝術有的時候很大，有的時候又很小，它可以很大，可以去談論宏大的政治哲學 、文化觀念，雄心勃勃地參與社會建構，像是從生活中抽離出來的一片自由的思想樂土，然而有時它在真正的社會現實面前又是那麼的軟弱無能，除了在自身的系統架構內提供一些形式和視覺上的貢獻，此外別無它用。關於“壞”的表現和敍述，是對客觀物質逐漸消亡的過程的凝視，而從“衰敗“、“醜惡”中提煉出的審美，是對那些被我們排斥在日常審美系統之外的東西的研究，從探討什麼是“壞”開始，來通過繪畫來觀察和打量我們的肉身和人性缺陷。

馬文婷 ^[1]  ，2015年起至今任教於四川美術學院油畫系。作品曾獲2008年“羅中立獎學金”，並參加由北京今日美術館、銀川當代美術館、日本福岡亞洲美術館、德國達姆施塔特美術館、中央美術學院美術館、南京藝術學院美術館、重慶市美術館、蘇州市美術館、曼谷當代唐人藝術中心、法國巴黎泰勒藝術基金會、北京蜂巢當代藝術中心等藝術機構舉辦的羣展，並在成都千高原藝術空間、重慶之空間、北京楊畫廊和上海華氏畫廊舉辦個展。