墨竹圖

畫面左側下，畫有一巨石、及山岡坡石，山石腳長有雜草，山石間和山石兩側畫幾株竹篁。山石上三株竹篁，僅畫竹竿，粗壯挺拔。山石左側畫有一株枝竿挺拔的墨竹，枝葉茂盛，大部竹葉呈下垂姿態；山石右側幾株竹篁大都呈倒卧之姿，僅有一新篁竹拔地而起，枝葉榮茂。 ^[1] 

從此畫面上的諸多墨竹看，屬於寫實性的。説明畫家較重視對竹的實地觀察，所以他筆下的竹子，畫得十分熟練準確。圖中的墨竹，竹竿的圓渾，節籜的堅硬和竹葉的明暗向背，都十分注意寫實。此畫構圖比較巧妙，疏密有致，用筆變化較多，竹竿都用深淺不一的重墨表現，竹葉用墨濃淡有別，下筆略帶藏鋒，撇出先重後輕，葉片較為肥腴，葉尖筆鋒突出，較為尖利，大葉之間又多穿插碎葉，用筆較為尖細，竹竿、竹枝的用筆的線條挺堅，竹葉的線條則圓潤，竹竿、竹枝用筆比較實在有力，而竹葉的用筆顯得較輕細活潑。山石的畫法不是用線條勾勒，而是通過濃淡墨的暈染來表現，充分體現石質的堅硬，又烘托了墨竹精整的線條，竹竿暈染基本是平塗，又在竹節兩端略有暈染，竹葉的賦色較為精工，不但葉根部和葉尖部的色調有所變化，而且葉面和葉背也不相同，可見作者的細緻程度，此畫是他畫墨竹中的佳作。 ^[1] 

石濤 （1642—約1718年），俗姓朱，明宗室靖江王朱贊儀十世孫，譜名若極，廣西桂林人。明滅亡後，出家為僧，法名原濟，字石濤，號清湘老人、苦瓜和尚等。工於詩文，擅繪山水、蘭竹、花草及人物。其筆情縱恣凝鍊，獨具創新，對揚州畫派和近、現代中國畫的影響很大。與清初畫壇朱耷、髡殘、弘仁合稱“清四僧”，著有《苦瓜和尚畫語錄》，針對畫壇時弊提出諸多精闢見解。 ^[2]