城市色彩

城市公共空間中所有裸露物體外部被感知的色彩總和。主要包括土地、植被等自然環境色彩，生活的常用色彩等人文色彩，以及建築物、廣告、交通工具等人工色。

城市色彩由自然色和人工色（或稱為文化色）兩部分構成。城市中裸露的土地（包括土路）、山石、草坪、樹木、河流、海濱以及天空等等，所生成的都是自然色。城市中所有地上建築物、硬化的廣場路面，及交通工具、街頭設施、行人服飾等等，都是人工產物，所生成的都是人工色。在城市人工色構成中，還可再按物體的性質，分為固定色和流動色、永久色和臨時色。城市各種永久性的公用民用建築、橋樑、街道廣場、城市雕塑等，構成固定的永久性色彩；而城市中車輛等交通工具、行人服飾構成流動色；城市廣告、標牌、路牌、報亭、路燈、霓虹燈及櫥窗、窗台擺設等等則構成臨時色。同時，由於色彩產生於光折射，各種物體原色，會根據其材料的表面肌理、受光程度以及環境色彩的影響而發生變化，所以，城市色彩還可分為單體原色與視覺效果色。同樣黃色建築，是臨海而建，還是背山而立，是獨立存在，還是夾縫中插建，其色彩效果是大不同的。

因此，城市色彩是一種系統存在，完整的城市色彩規劃設計，應對所有的城市色彩構成因素統一進行分析規劃，確定主色系統或輔色系統。然後確定各種建築物和其它物體的永久固有基準色，再確定包括城市廣告和公交車輛等等流動色，包括街道點綴物及窗台擺設物等等的臨時色。但根據目前中國城市規劃失範的現狀，本文研究的主要是城市建築物的固定色彩，以及固定色與自然色的協調問題。

“國際上任何一個有品位的城市，都具有簡潔、明快、和諧的色彩風格，而國內許多城市卻在色彩中迷失了自己。”在長沙某高校就讀建築專業的周姍認為，一些建築商隨意確定建築色彩，只會破壞城市的整體美感。集山水洲城於一身、具有深厚文化底藴的長沙，完全可通過鮮明的城市色彩增加自身的特色和魅力。

著名建築師沙裏寧有一句名言：“讓我看看你的城市面孔，我就能説出這個城市在追求什麼文化”。

每一個城市都以它不同的色調、形體與特色帶給人們不同的感受。

一位學者指出，老北京的灰牆、灰瓦和綠樹構成了北京城市色彩的基調，透出古都渾厚、樸實、寧靜的文化底藴，也襯托出紫禁城金碧輝煌的帝都氣派。青島老城的紅瓦、朱牆、碧海、藍天，也充分顯示出這座美麗濱海城市的風采。城市色彩是與環境相互融合，長期形成的，貴在統一與和諧。

在國際上，有的國家運用色彩季節理論對城市景觀進行設計，並且有的城市已制定了城市建築色彩的規劃，如巴黎的主體色定為米黃色，倫敦的主體色為土黃色。與此同時，國外還建立了諸多極具國際影響力的城市色彩建設理論學説，如法國色彩大師郎克羅關於城市環境色彩建設的“色彩地理學説”等，對城市色彩建設產生了推波助瀾的作用。

總體上，我國城市色彩規劃滯後於城市建設。由於沒有統一的建設色彩規範和監督管理，建設領域的色彩應用比較混亂，造成我國不少建築存在視覺污染問題，給城市形象的塑造造成了負面影響。例如，街頭經常出現的亂塗鴉現象；廣告商亂用強刺激、侵擾性的濃色對比，無限擴大廣告面積和數量，使人文環境受到嚴重污染。特別是商店門口的燈箱廣告，形狀不一、色彩怪誕，既破壞了原有建築的色彩，又造成了嚴重的色彩污染等。因此，探討城市建設規劃新戰略，更好地促進我國城市建設的健康穩定發展迫在眉睫。

巴黎城市色彩

巴黎曾被拿破崙誇讚為是“是世界上最美的城市”。巴黎的美，不僅因為它擁有收藏無數藝術珍寶的盧浮宮，莊重神聖的聖母院，雄偉壯麗的凱旋門，奢侈繁華的香榭麗舍大道商店，而且還包括附着在這些經過無數歲月洗禮，並承載法蘭西文化積澱的建築物牆體表面以及其他城市構成元素的顏色。

老城區主要是以有着上千年曆史的各個時期的老建築為主。在色彩規劃與建設上，無論是歷史古蹟還是普通民宅，在城市色彩規劃部門的統一指導下，除個別現代建築物，如埃菲爾鐵塔、蓬皮杜中心等外，建築牆體基本是由亮麗而高雅的奶酪色系粉刷，而建築物的屋頂以及埃菲爾鐵塔等則主要是由深灰色塗飾。為此，奶酪色系與深灰色系就成為了巴黎的標誌色彩。這令人們無論走到城區的哪個角落，只要看到這兩個色系都會明確無誤地知道自己是身處巴黎。而簡單明瞭、整齊劃一的顏色，也使得巴黎在歐洲眾多城市色彩建設當中顯得出類拔萃、獨樹一幟。

在巴黎城市色彩的選用上，“浪漫”的巴黎人則顯得如此樸實無華。就像法國文學家紀德對古希臘藝術的評述：“單純的高貴，寧靜的偉大”。

從地理角度來看，由於巴黎受温帶海洋性氣候的影響，常年陰雨連綿，鮮見陽光，於是不知哪位富於想象的文人墨客便給巴黎起了一個“愛流淚的女人”的綽號，而選用具有光感十足的奶酪色，也可以看出色彩規劃者的“獨具匠心”。

羅馬城市色彩

羅馬，無聲的偉大、不朽的尊榮。以橙黃色系與橙紅色系為主色調的羅馬老城區很好地保持了歷史遺留的色彩，這些城市的色彩猶如教後代萬世頂禮膜拜的古羅馬帝國的餘暉，在為後人默默訴説着這座城市的輝煌歷史。羅馬的城市色彩是最具歷史厚度和魅力的色彩。

日本京都城市色彩

京都，從誕生之日起就註定了這座城市不單純只是日本國家政權的中心，精美的宮殿、寺廟等建築物連同細緻清雅的色彩風格使得他仿若一座展示古代日本城市景觀原貌的藝術博物館。採用原生的木料、石材作為建材的建造形式使得京都擁有這些材質本身親切自然、悦目怡人的色彩基調，再加上傳統建築樣式的經典魅力，京都城市景觀在色、形、材三方面達到了堪為典範的完美統一。

印度焦德普爾城市色彩

藍色，天空般的澄淨、大海般的深謐、美夢般的迷幻，當一座城市僅以一種色彩就能予人如此多的遐想，不得不歎服其建設者的神筆奇技。對於一些特點尤為明顯，氣質風格尤為統一的城市（特別是個性鮮明的小城市）或區域而言，單純卻印象深刻，同時又藴含豐富變化的色彩應用手法不失為城市色彩規劃的一條好路徑。

以灰色調為主的複合色

北京已於2000年為城市建築定下了“外立面主要採用以灰色調為主的複合色”的調子，既映襯着皇城根兒的獨有氣質，又體現着政治文化中心的恢弘氣勢。提起北京，你是不是就想到了青灰色的四合院和老胡同呢？同時，北京時不時會受風沙影響，暴露在外的鮮亮顏色五六年以後就會變舊，失去當初的鮮亮。

徐州的城市主色調為“黃灰雅調”，並以“龍騰黃”“青玉綠”兩種色彩作為城市代表色。

“龍騰黃”，這種色彩就是徐州作為帝王之鄉的特徵，龍騰、黃色，都是代表帝王；“青玉綠”，取自出土漢玉的顏色，代表了徐州悠久的歷史文化，同時能夠涵蓋徐州的青山碧水。以“龍騰黃”、“青玉綠”作城市代表色，可給人簡潔而不失穩健、自信而愈加成熟的印象。 ^[1] 

徐州古稱彭城，已有5000多年文明史與2600多年建城史，是江蘇境內最早出現的城邑。夏禹治水時，把全國疆域分為九州，徐州即為九州之中國歷史文化名城。位於江蘇省西北部，北鄰山東省，西接安徽省、河南省，東連連雲港市，南鄰宿遷市。地處南北方過渡地帶，為北國鎖鑰，南國門户，向來為兵家必爭之戰略要地和商賈雲集中心。文化悠久，是著名的帝王之鄉，有“九朝帝王徐州籍”之説。是全國重要的交通和鐵路樞紐，能源基地和工業基地。

徐州地理環境獨特，既具有江南水鄉的秀美又具有北方城市四季景色分明的得天獨厚的自然資源，同時更是具有寶貴的歷史資產。因此西蔓·CLIMAT在為徐州進行城市色彩規劃時，主要規劃設計思路以尊重和延續當地優秀歷史、文化和景觀優勢為主導，以“色仰古今· 景融山水”為主導方向，以徐州城市整體規劃為目標。經深入的實地調研分析和色彩提煉，得出 “黃灰雅調” 為徐州市主色調，突出了徐州地域特色並突顯出山水美景，更能體現高雅上品的現代都市面貌。 ^[2] 

以米黃、黃白為代表色

哈爾濱受西方建築文化影響，城市的歷史建築色彩尤以米黃色和黃白相間的暖色調為多。該城市色彩規劃傳承了歷史文脈，城市總體色彩以暖色系為主基調，米黃和黃白為城市建築代表色(嚴格控制在歷史保護街區城區和歷史商貿區當中)，在此基礎上，調整色彩、明度、飽和度，讓哈爾濱形成色彩豐富、統一和諧的城市建築色調。

哈爾濱還劃定了“色彩重點控制區”和“色彩宏觀控制區”。重點控制區包括9片歷史街區及其影響區、城市特色街道、標誌性建築周邊地區、城市重要功能區，在色彩重點控制區，一般都有明確的城市色彩定位；色彩宏觀控制區則為城區中除重點控制區以外的區域。

整體色調為清新淡雅的淺色調

無錫是江南水鄉，因此規劃把城市的整體色調確定為清新淡雅的淺色調，在此大前提下，現存的民居老宅色彩將統一成粉牆黛瓦，以此凸現江南古韻；市中心商務區建築為淡的暖色調，烘托商業氛圍；蠡湖新城以白色和淡綠色為主，給人以清新的“太湖感覺”。另外，對原本色彩外觀較好、不影響市容市貌的建築，其色彩原則上保持不變。對嚴重有損市容、色彩與整體色調不協調的建築，其色彩要進行調整，沿路廣告牌、燈箱等物件允許有豐富色彩，但也必須服從主色調。

考慮當地氣候選擇複合灰

以複合灰為城市建築主色調，整體色調偏淡偏灰，相當於“淡妝”。這種色彩搭配可以體現成都休閒從容、兼收幷蓄的城市性格，也與歷史化名城的品位相符合。川西民居的基調就是灰黑色。定這樣的色調和當地的氣候也有關係。成都處於一個雨稠、無風的盆地中，易積灰、陰雨綿綿。成都從2002年開始為建築立面染色，都以淺色為主，但問題很快出現了，不經髒，尤其到了夏、冬兩季，成都雨水多，綿綿細雨，把彩色的牆面弄髒，而且管不了幾個月。城區出現了不少“花樓” ^[3]  。

中明度、中純度的色調

廣州特殊的地理環境、自然山水、文化內涵以及人工環境現狀，決定了廣州城市色彩的複合與多元，也決定了廣州主色調不適宜高純度、低明度的色彩，宜採用中明度、中純度的色調類型。根據剛剛調研總結的廣州城市色彩初級總譜，老城區多由無彩色系、紅灰、黃紅灰和黃灰的暖灰主色調，新城區多由黃灰、藍綠灰、藍紫灰和無彩色系構成的冷灰主色調。其中，黃灰色分佈最廣，在老城區的主輔色譜中呈暖調，在新城區的主輔色譜中呈冷調；黃灰色既能適應廣州陽光明媚、夏長冬短的氣候特徵，與繁花似錦的自然環境相得益彰，還能成為充滿活力與動力的人文活動色彩的底色；此外，黃灰色具有悦目宜人、令人放鬆愉悦的色彩性格，謙遜、平和、毫不誇張；更重要的是，黃灰色作為主要建築色彩，既適合老城區的低層建築，也適宜新城區的高層建築。

考慮古城整體灰色主打

為與古城的整體自然環境色彩相協調，同時又突出鮮明的地域特色，西安規劃部門將西安城市建築主色調定為以灰色、土黃色、赭石色為主的色彩體系，在今後城市建設中，這三種主色調將成為西安的城市主色調。灰色系列的色彩體系：西安作為中國十三朝古都，擁有眾多的歷史遺存建築，而這些建築中，灰色所佔比重很大，如鐘樓、鼓樓、明清傳統民居、西安城牆等。灰色體現出濃郁的文化氣息，符合西安的古都特色，今後西安城市建設中，在歷史地段以灰色為主色調。

土黃色系列的色彩體系：西安又處在黃河文明的中心黃土地上，土黃色與地貌一致，令人感到平和、穩重，是典型的關中地方色彩，大雁塔與小雁塔的牆面就是土黃色。城市建築主色調定為土黃色，色相級數還可擴大，使色彩從深到淺。赭石色系列的色彩體系：赭石色是漢唐建築木作色彩的主色，形成了漢唐建築莊重、典雅、鮮明的建築色彩。西安城市建築主色調定為赭石色，表達對傳統古建築的尊重，也能體現古都西安濃郁的歷史文化氛圍。

一卷江南水墨

2005-2006年，受杭州市規劃局的委託，中國美術學院副院長、色彩研究所所長，博士生導師宋建明教授帶領他的專業色彩團隊，走遍杭城，拍攝了近3萬張建築色彩的照片，對西湖周邊80平方公里的地域進行了關於杭州建築色彩的專題研究，找到了屬於杭州城市的“水墨淡彩”理想願景，得到專家和廣大市民的稱讚和認可。2008-2010年，在杭州市規劃局的繼續推動與組織下，歷時兩年，由杭州市城市規劃設計研究院色彩研究室所長、高級規劃師倪亮帶領所內色彩專家共同制定完成了《杭州主城區建築色彩專項規劃》和《杭州市城市建築色彩管理規定》 ^[4]  。 最終把杭州顏色定格為“一卷江南水墨畫”。而其中，融合了杭州色彩文脈的灰色則成為可以體現杭州厚重感的顏色。

由青灰色、灰綠色、綠色等組成的，具有水墨江南情調的“和諧色”――剛剛由杭州市規劃局委託中國美術學院完成的“杭州城市色彩規劃研究”，成為了色彩規劃後杭州的主色調。據悉，在主城區採集18000餘張建築色調照片進行比對分析後，最終提供了這一適合杭州城市建築、且相互協調的色調選擇。

屋頂偏青灰色、紅褐色系；牆體偏灰藍色、灰綠色、無彩色、紅褐色、黃褐色系；建築其他點綴部位偏綠色、藍色、無彩色、紅褐色、暖黃色系。專家認為，這樣的色彩組合整體感強烈並且同時能夠相處和諧，視覺總體印象融合，同時也能體現千年古都的歷史感

兩區兩種色彩

[黃厝] 採用暖灰色、低彩度紅色

規劃指出，黃厝片區的整體色調以塑造具有和諧色彩的濱水山地空間為目標，以暖灰色和低彩度紅色為主色調。

在建築色彩上，建議屋頂採用低彩度磚紅色，牆體主色採用白色、暖灰色，點綴色宜採用白色、木材色、磚紅色、石材色，玻璃不反光或低反光，無色或淺色（重點建築、大型公共建築、地標建築及其他特殊要求建築，需要突破以上屋頂形式限制，可按個案處理，須經特定程序審批）。不過，屋頂禁止採用低彩度磚紅色以外的任何色彩，牆體避免採用大面積高彩度、低明度的色彩，如大面積鮮豔純色、濃重暗色、冷灰色調。

在屋頂形式上，建議採用的屋頂形式為雙坡頂、四坡頂、多折雙坡、多折四坡、組合型坡頂；避免採用典型代表性風貌建築屋頂、單坡頂、造型不佳坡頂（重點建築、大型公共建築、地標建築及其他特殊要求建築，需要突破以上屋頂形式限制，可按個案處理，須經特定程序審批）。

[五緣灣] 分灰色調和區、閩南色彩區

五緣灣片區的整體色調以塑造和諧色彩的新城空間為目標，淺灰色調和背景協調、主體突出。根據規劃，五緣灣整個片區劃分為兩類色彩控制區，灰色調和區及閩南色彩區。

在建築色彩上，建議居住建築中的低層採用的立面色彩為主色淺灰（中性灰、暖灰），點綴色中明度、低彩度，主要牆面不反光；建議多層為主色淺灰（中性灰、暖灰），點綴色中明度、低彩度，主要牆面不反光，玻璃不反光或低反光，無色或淺色，灰色或磚紅色坡屋頂；建議高層為主色淺灰（高明度、低彩度、中性色），點綴色中灰、冷灰，主要牆面不反光。玻璃不反光或低反光，無色或淺灰色。不過，居住建築應避免採用大面積高彩度、低明度的色彩，如鮮豔純色、濃重的暗色，避免大面積反光玻璃、深色玻璃（重點建築、大型公共建築、地標建築及其他特殊要求建築，需要突破以上屋頂形式限制，可按個案處理，須經特定程序審批）。

在屋頂形式上，建議居住建築採用灰色或磚紅色坡屋頂，高層則為簡潔屋頂，閩南色彩區為磚紅色坡屋頂；建議其他建築採用坡屋頂、簡潔平頂、簡單組合屋頂。不過，低層建築禁止採用複雜組合屋頂、造型不佳屋頂、粗重構架屋頂、典型風貌屋頂；多層建築禁止採用單坡頂、照搬其他地區代表性屋頂、假坡頂；高層禁止採用粗重構架屋頂、穹頂、尖頂等造型獨特屋頂、大飄板屋頂。

中國城市建設中最嚴重的問題之一，就是城市色彩沒有統一規劃，從而造成色彩污染。

專家説，實際上，色彩本身是沒有美醜之分的，城市色彩出現的問題，主要原因也不在色彩本身，關鍵是城市規劃。 自上世紀80年代以來，中國城市在超高速發展及擴容過程中，由於規劃失控，更由於普遍缺少審美文化修養、忽視城市色彩，使某種“顯富、擺闊、攀比、爭強”的“暴發户”文化或美學趣味在大中城市中蔓延開來。

由於對新建築的體量、高度、風格、質料及環境協調等方面缺少嚴格控制，許多超大體量、超高層樓拔地而起，偽古典風格與現代、後現代風格建築並肩而立，這都給城市風貌造成了致命的、難以癒合的硬傷。

因此，將城市色彩建設真正列入城市規劃，通過公共色彩立法來規範色彩應用，做到有章可循，有法可依，依法管理，這才是我們需要解決的首要問題。

是對所有的城市色彩構成因素統一進行分析規劃，確定主輔色及點綴色系統，確定各種建築物和其它物體的永久固有基準色，再確定包括城市廣告和公交車輛等等流動色、街道點綴物等臨時色。

不是一種顏色，而是一定明度、純度範圍內的色調或色系，主色調需在城市中佔有75%的比例才能起到主導色的作用，輔調色可佔20%，點綴色只佔5%，才能形成穩定、整體的色彩環境。

城市色彩是一個城市總體的建築顏色，城市色彩規劃設計不僅僅是對一個城市的色彩確定一個色調，重要的是突出城市的自然美和與自然環境的和諧，在一定程度上能反映城市的歷史文脈，並且通過色彩去識別城市和城市區域功能。

自然美的原則。

人類的色彩美感來自其“自然向人生成”的歷史進程中，來自大自然對人的陶冶。對人類來説，自然的原生色是易於接受的，甚至是最美的。因此，城市的色彩永遠不能與大自然爭美，而要儘量保護，突出自然色，特別是樹木、草地、河流、大海、甚至岩石的自然色。桂林城市建設中，是以桂林山水為主體，作為大背景色，建築採用徽派建築風格和色彩，既體現了對自然山水的尊重，又使其融入山水之中。

與自然環境和諧原則。

和諧是色彩運用的核心原則，也是城市色彩的核心原則。和諧是要求城市色彩在變化中、差異中的統一或協調。城市色彩的協調，包括兩個方面，一是指人工色與自然色或與城市自然環境色彩的協調；二是指人工色與自然色或與城市建築環境色的協調。城市色彩首先要與自然環境色彩相協調。比如，四川九寨溝和福建武夷山，作為旅遊城市，其色彩鮮亮，給遊客留下鮮活印象，起到“萬綠叢中一點紅”的良好效果。或是冬天白雪皚皚的哈爾濱，城市暗紅色調，亦比較容易找到平衡。或是青島、威海等海濱城市，“紅瓦綠樹碧海藍天”，紅色是人工色，鮮亮對遠航輪船能起航行標誌作用，其餘全是自然色，將自然色巧妙的借用，實現人工色與自然色的和諧統一。

延續城市歷史文脈原則。

城市色彩一旦有歷史積澱形成，便成為城市文化的載體，並在不斷訴説着城市歷史文化。因此，歷史文化名城或古城，為了延續歷史文脈，城市應儘量保持其傳統色調，以顯示其歷史文化的真實性。如果城市原有風貌已被破壞，起碼在歷史建築、文化古蹟周邊的建築，其色調必須與古建築相一致。自2009年8月以來，西安市在對城牆內建築改造過程中，就是採用唐代長安城青磚、紅柱的主色調，去復興大唐風采，不僅是對現存古蹟保護和現代建築改造，更是對這座歷史名城文脈的延續。

城市功能區分原則。

如同醫院工作人員的服裝顏色區分不同工作崗位一樣，城市色彩要服從城市的功能。這之中包含兩層意思：一是指城市的整體功能；二是指城市的分區功能。一座商業城市與一座旅遊城市，其色彩自然應該有所區別，一座大城市與一座小城市其色彩原則也應有所區別。對於像香港這樣的商業大城市，城市色彩服從於商業目的，即使色彩有些混亂，人們也能容忍。但對於西安這樣的歷史文化名城，假如其城市色彩混亂，便有損於城市形象。從城市區域劃分來説，城市行政中心，一般都比較凝重一些，色彩應偏於冷色；商業區的色彩，可以活潑一些，商業氣息濃一些，色彩可大膽選用暖色；居住區的色彩，應素雅一些，可以是比較柔和的複合色系；旅遊區的色彩，則要強調和諧悦目。這些原則是城市色彩規劃的通則，比如用適當色彩手段將居民小區與商業街區區分開。

★ 組織方將分發關於城市主色調的問卷，徵詢專家以及公眾意見；收集網絡反饋信息。然後，約請各方專家為美化廣州城市色彩環境進言獻策，組織專家評審；其後，將再次徵求公眾意見來完成本研究報審；最終，將城市色彩納入城市規劃管理。