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坐享其成

(1998年馮鞏、崔硯君等人創作的相聲)

鎖定
《坐享其成》是由崔硯君、李藝、馮鞏、崔立軍創作,馮鞏、牛羣表演的相聲作品,於1998年1月27日在《1998年中央電視台春節聯歡晚會》播出 [5] 
《坐享其成》講述了牛羣和馮鞏鬥智鬥勇,想讓馮鞏給他拉車的故事。
中文名
坐享其成
表    演
牛羣、馮鞏
首演時間
1998年1月27日
作    者
馮鞏
崔硯君
作    者
李藝
崔立軍
演出時長
10分23秒 [5] 
演出場合
1998年中央電視台春節聯歡晚會
播出平台
中央電視台

坐享其成創作背景

坐享其成作品來源

《坐享其成》形式上脱胎於傳統相聲作品《福壽全》,前者是以不斷換碼的形式,想盡辦法讓捧哏拉車;後者是以不斷加碼的形式,想盡辦法讓捧哏披麻戴孝 [5]  [7] 

坐享其成創作者

在《1998年中央電視台春節聯歡晚會》裏播出的《坐享其成》的片頭上,作者顯示有4個人,分別是崔硯君、李藝、馮鞏、崔立軍 [5]  。崔硯君是國家一級編劇,也是相聲演員馮鞏的“御用編劇”。在這《坐享其成》之前,崔硯君、李藝、崔立軍已經與馮鞏合作過,馮鞏和牛羣在1997年中央電視台春節聯歡晚會演出的《兩個人的世界》就是他們三位參與創作的 [6] 

坐享其成作品台詞

【台詞】根據1998年中央電視台春節聯歡晚會該作品的視頻播出同期聲進行後期字幕整理,請從左列至右列閲讀
馮鞏:各位觀眾親愛的朋友們我好想你們啊,在下牛羣馮鞏給您請安啦!
牛羣:虎年降至祝大家身體健康,精神愉快,閤家歡樂,一順百順,萬事如意!
馮鞏:笑口常開!
牛羣:哎,我説,馮鞏啊,人家都説咱們相聲演員啊,多才多藝!
馮鞏:咱們有什麼啊,不就演什麼什麼行,擱哪哪火嗎。
牛羣:那你也不能驕傲,我們只不過比別人多會這麼幾手,像什麼説學逗唱。
馮鞏:什麼唱唸做打呀。
牛羣:詩詞歌賦。
馮鞏:琴棋書畫。
牛羣:捕魚捉蟹。
馮鞏:煎炒烹炸。
牛羣:刀槍劍戟。
馮鞏:斧鉞鈎叉。
牛羣:幫人搓背。
馮鞏:替人桑拿。
牛羣:給人洗腳。
馮鞏:為人拔牙……咱倆到底是幹嗎的?
牛羣:就説這意思,藝多不壓身!
馮鞏:我還真想不起來,咱倆究竟不會什麼
牛羣:這不剛才又有人求咱們幫忙,你説咱是幫啊還是不幫啊?
馮鞏:不幫,把他們都幫火了,就把我們相聲自己剩下了。
牛羣:那好了,不幫,有你這句話我跟謝晉説了。
馮鞏:你跟他……
牛羣:我説我們倆沒功夫。
馮鞏:不是,誰?
牛羣:謝晉,謝導。非求咱們幫忙,幫啊,他拍一部電影,你説這不明擺着佔咱倆便宜嗎。
馮鞏:他太清楚了,只要咱倆一上就把他給捧紅了!
牛羣:可萬一咱倆要不上,他更紅了呢?
馮鞏:那咱就上,咱就不能讓他太紅了!
牛羣:你還別説,這齣戲還真是給咱倆寫的。
馮鞏:什麼戲啊?
牛羣:片名叫:老闆與老闆。
馮鞏:別人也演不了啊,你看陳佩斯趙本山長的跟歪瓜裂棗似的,它不像老闆。
牛羣:那好了,那咱們今天就在現場排練一下坐車這場戲。
馮鞏:讓他們把車開過來。
牛羣:不不……
馮鞏:沒車接我我是……
牛羣:劇情規定老闆得自己開車。
馮鞏:對啊,現在的老闆都是自己開車,它方便呢!不信你找個司機,你做點什麼——好人好事都給你捅出去,你信嗎?
牛羣:好,把車開上來!
馮鞏:我真服了謝老了,他怎麼知道我會開車呢?上個月剛考的本子,我正愁手癢癢沒車開……不是,我就開它啊?
牛羣:咱們這個故事發生在三十年代,三十年代的老闆都是坐洋車,那時候能坐洋車就相當於現在坐奧迪啊。
馮鞏:是啊?可是倆老闆坐一個車它,它擠點!
牛羣:不,不擠,我一個人坐一點都不擠!
馮鞏:那我呢?
牛羣:你主要是負責開車。
馮鞏:你就説拉車不就完了嗎!
牛羣:都是老闆都是一樣的。
馮鞏:什麼一樣?都是老闆,憑什麼你坐車,我拉車呀?
牛羣:我演的是坐車的老闆,你演的是開車的老闆兒。
馮鞏:這是這意思,明白了。這一老闆兒啊,我就是老得費腳板兒。
牛羣:要不説謝晉謝導這個眼睛毒啊,他就看上他這倆大長腿了。你這腿也太長了,從肚臍眼往下就分叉了。你説這麼長的腿你得跑多快呀。
馮鞏:不不,你那倆小短腿緊到起來也不慢。
牛羣:不,你讓大夥看看你這大長腿,是不是天生拉洋車的材料?
馮鞏:一會我出了門,我把這腿鋸了去。
牛羣:馮鞏,你只要是能夠把拉洋車當成畢生的體育事業去追求。
馮鞏:我能拉出個世界冠軍來,怎麼着?
牛羣:馬俊仁馬家軍,世界金牌怎麼得的?
馮鞏:怎麼得的?
牛羣:人家就是拉着洋車負重訓練,人家的口號是:拉起車來練腳板兒,放下車就拿金牌。
馮鞏:你看見了?是吧。
牛羣:宋祖英有一首歌就是專門讚美拉車的妹子。
馮鞏:哪首啊?
牛羣:拉妹子拉,拉妹子拉,拉妹子生來就不怕拉,拉妹子生來就拉不怕拉拉拉……
馮鞏:合着宋祖英唱的是馬家軍的軍歌啊!明白了。
牛羣:柯受良你知道吧?
馮鞏:就是飛越黃河那位?
牛羣:跟你就沒法比了!
馮鞏:怎麼了?
牛羣:飛越黃河他是開着汽車飛越,你要是能拉着洋車飛越……
馮鞏:我就掉河裏了!我倒是小浪底截流做些貢獻。
牛羣:怎麼樣馮鞏?這個拉洋車的好處就太多了!
馮鞏:不拉,打死也不拉!
牛羣:不是你不拉就不拉,你沒必要嚷嚷,你完全可以説話温柔一點嘛。
馮鞏:温柔咱會,打死也不拉。
牛羣:酸不酸哪!那我可就找別人了。
馮鞏:你找去。
牛羣:那三百萬勞務費我就給別人了。
馮鞏:你愛給……
牛羣:行了。
馮鞏:不是你這人你怎麼你怎麼這麼俗呢你呀你!你張嘴閉嘴就是錢,我們是搞藝術的,真正的藝術是無價的!你以為三百萬我……那三百萬是我一人還是倆人的?
牛羣:誰拉車我給誰。
馮鞏:真的?
牛羣:那當然了!
馮鞏:你趕緊上車這不耽誤我工作嗎,跟你説。
牛羣:你剛才説的,打死也不拉啊!
馮鞏:我説了,打死也不拉,只要打不死,就拉!朋友們,這倆大長腿,天生就是拉車的材料!這個速度我還真找着點高峯的感覺。
牛羣:沒錯!中國足球隊要有你這速度,早就出線了。
馮鞏:人就應該有點精神,那錢算什麼。那三百萬是給現金還是給支票啊?
牛羣:那三百塊錢還要什麼支票啊?
馮鞏:對!三百塊要什麼支……多少錢?三百塊呀,不是,你不是説三百萬嗎?
牛羣:三百萬是整部影片的投資,到你這就三百塊。
馮鞏:你下來!我摔死你我跟你説吧。幹什麼你?
牛羣:嫌錢少是不是?
馮鞏:他就不是什麼錢的事!我丟不起那人,是吧。
牛羣:你真是,你靜下心來好好想想。咱們應該啊好好向公交戰線的同志們學習,要拉一次乘客獻上一片愛心。好好想想,你就要遠學雷鋒近學李素麗呀!
馮鞏:不是,等會兒!不是,你坐在車上你怎麼不學呀?
牛羣:我這不一直在學嗎,李素麗同志就是坐在車上賣票!
馮鞏:那就給我一次學習的機會吧。
牛羣:不不,你不坐車你可不知道坐車的痛苦!坐車是太痛苦了,它撈不着動啊,不動就要發胖,一胖病就來了,痛苦死了!
馮鞏:我就樂意為您分擔這種痛苦!
牛羣:不!讓別人分擔我的痛苦是我一生當中最大的痛苦,
讓我盡情的痛苦吧,讓我盡情的胖吧!無所謂。
馮鞏:有所謂,你越胖我拉着越費勁不是嗎?
牛羣:不是,你真正拉的時候,你不是拉我呀。你是拉我們董事長,就輕鬆了。
馮鞏:誰演董事長?
牛羣:穆鐵柱,就抱倆孩子。
馮鞏:別價,抱倆孩子。穆鐵柱那兒子生下來就比我個大,知道嗎?坐車的感覺,爽!真是,不坐車不知坐車的苦,不拉車不知拉車的甜。
牛羣:能不甜嗎?拉着我們董事長的千金滿世界跑再苦再累心也甜。
馮鞏:不是拉穆鐵柱嗎?
牛羣:穆鐵柱是扮演我們董事長的保鏢,跟那倆孩子在後頭只能推車,真正坐在車上那是我們董事長的女兒!
馮鞏:董事長女兒坐車?
牛羣:豈止是坐車呀!她跟這個拉洋車的時間一長倆人就有了感情了,眉來眼去,以身相許,最後拉着洋車私奔了!
馮鞏:別……我跟你……你這麼大歲數演這青春戲你不合適,你演孩子他舅老爺他挺合適的,是不。
牛羣:我演着不合適沒關係,趙本山、陳佩斯爭着搶着要演這個角色。趙本山是天天做面膜,陳佩斯連雙眼皮都拉了。
馮鞏:他們倆就更不合適了,那倆小短腿接在一塊還不如我長哪。
牛羣:不行。
馮鞏:趕緊的。
牛羣:那三百塊錢……
馮鞏:都是盡義務的事。
牛羣:那我真上了。
馮鞏:你就多餘下來,那個千金不重要啊!牛哥,那個董事長千金誰演哪?
牛羣:趙麗蓉。
馮鞏:還是您演他比較般配。
牛羣:趙麗蓉是演我們董事長的太太,演董事長女兒的是鞏俐。
馮鞏:其實誰演都一樣,那我就拉妹子上來我就不怕拉,我就拉拉拉。
牛羣:馬兒,你快些走喂,快些走……嘟兒,駕!
馮鞏:牛啊,羣啊,送到哪裏去呀?送到那千家萬户的廚房裏!
參考資料 [5] 

坐享其成角色介紹

  • 牛羣
    演員 牛羣

    逗哏演員,以謝晉導演邀請拍戲為由,讓馮鞏拉車。在馮鞏不願意拉車的情景下,找各種理由哄騙馮鞏。

  • 馮鞏
    演員 馮鞏

    捧哏演員,受到牛羣的邀請參加謝晉導演的戲,本來是老闆的身份,最後確落得一個拉車的下場。

參考資料 [5] 

坐享其成音樂原聲

曲目名稱
演唱者
播出形式
辣妹子
牛羣
現場演唱
牛羣
現場演唱
馮鞏
現場演唱
參考資料 [5] 

坐享其成幕後花絮

  • 在《坐享其成》裏,馮鞏的那句經典台詞“我想死你們了”變成了“我好想你們啊,給您請安了” [1] 
  • 過去相聲講求寫意,不寫實。所以馮鞏下了很大的決心才決定搬個黃包車上台 [4] 

坐享其成作品評價

傳統相聲的道具極為簡單,僅一桌、一扇、一手絹、一醒木而已,通過語言創造想象的情景。然而相聲走進電視後,以《坐享其成》為首的一類新相聲增加了實物道具,創造了相聲戲劇性的情景 [2]  。(《中國相聲藝術論》評)
相聲表演最大特徵就是人物跳進跳出,藉助戲劇表演手段,把人物塑造的更靈活更生動。例如,《坐享其成》利用拉洋車拍電影這個內容,表現人物內心活動,極富戲劇性。甲“多少人求着拉我這洋車我都不給拉”乙:“誰呀?宋祖英,趙本.....”這段相聲就是試圖在人物刻畫的真實和虛構之間找到突破 [3] (南寧市羣眾藝術館幹部李曉丹評)
參考資料