回中牡丹為雨所敗二首

下苑他年未可追^⑵，西州今日忽相期^⑶。

水亭暮雨寒猶在^⑷，羅薦春香暖不知^⑸。

舞蝶殷勤收落蕊^⑹，有人惆悵卧遙帷^⑺。

章台街裏芳菲伴^⑻，且問宮腰損幾枝^⑼？

浪笑榴花不及春^⑽，先期零落更愁人^⑾。

玉盤迸淚傷心數^⑿，錦瑟驚弦破夢頻^⒀。

萬里重陰非舊圃^⒁，一年生意屬流塵^⒂。

前溪舞罷君回顧^⒃，並覺今朝粉態新^⒄。 ^[1] 

⑴回中：在涇州（今甘肅涇川）附近，因秦時曾建有回中宮而得名。

⑵下苑：指漢代的宜春下苑。唐時稱曲江池。追：回憶。

⑶西州：地名，指安定郡。相期：期待；相約。

⑷水亭：臨水的亭子。

⑸羅薦：絲綢褥子。

⑹殷勤：情意懇切。

⑺“有人”句：此句以花擬人，用美人悵卧遙帷的情狀來形容牡丹為雨所敗後花事已闌。

⑻章台：戰國時秦宮中台名。

⑼宮腰：語出《韓非子·二柄》：“楚靈王好細腰，而國中多餓人。”

⑽浪笑：漫笑。不及春：榴花初夏始放。據《舊唐書·文苑傳》載，李淵即帝位後，孔紹安因侍宴，應詔詠石榴詩曰：“只為時來晚，開花不及春。”李商隱翻用孔詩意，是説“先期零落”的牡丹比“不及春”的榴花更為可悲。

⑾先期：約定日期之前；在事情發生或進行之前。零落：凋謝。

⑿玉盤：喻白牡丹花。據《洛陽花木記》記載，牡丹有叫玉盤妝的。迸淚：濺淚。淚指雨點。數（shuò）：屢次。

⒀錦瑟驚弦：喻雨打牡丹之聲。

⒁重陰：濃陰，烏雲密佈。舊圃：指舊時曲江的花圃。曲江為長安勝地，環境優美。這句是説曲江花圃的牡丹，受到精心培育，境遇不是被風雨摧折的回中牡丹所可比擬。

⒂生意：生機。屬流塵：付給塵土。指花為風雨打落。

⒃前溪：前溪村在浙江武康，南朝時為教授音樂舞蹈的地方。於兢《大唐傳》載：“江南聲伎多自此出，所謂‘舞出前溪’者也。”六朝樂府又有《前溪歌》，中有“花落隨水去，何見逐流還”之句。

⒄並：且。粉態：指牡丹潔白的姿容。 ^{[2]  [3]} 

在曲江林苑往年不可回憶，在西州今天忽然相互盼望。

水邊亭台幕天大雨春寒之氣還存在，絲羅褥子春天散香雖温暖讓人沒感知。

飛舞的蝴蝶專注採收落花之粉，美人在遠處憂愁地卧在帷幕中。

長安章台街裏還有其他花朵為伴，暫且問您牡丹花如楚宮女的細腰在風雨後又減損多少枝？

不要笑石榴花盛開遲而趕不上芳春，牡丹花過早地凋落更是愁人。

它那花冠如潔白的玉盤，淚珠飛濺，傷心屢屢；無情風雨像急奏的錦瑟，繁弦促柱，破夢頻頻。

萬里陰雲密佈，已不是過去花圃，一年美好生機，早付與污泥流塵。

在前溪舞歇歌殘後您若再回頭看看，定會感覺到今朝風雨裏牡丹的粉態猶新。 ^[2] 

唐文宗開成三年（838）的暮春時節，李商隱在長安應試博學鴻詞科落第，由長安動身回涇州，在涇原節度使王茂元幕中，寫下了《回中牡丹為雨所敗二首》。 ^[2] 

《回中牡丹為雨所敗二首》是李商隱“命運”交響曲中的一個主題樂章。全詩以被暴風雨摧殘為背景，抒發自己的政治心境。美麗的牡丹被夜來風雨所摧殘，在惜花之情中寄寓了作者失意之慨。“回中牡丹”，正是作者的自我寫照。

第一首詩起聯謂牡丹往年植於曲江苑圃之繁華情景已不可復追，今日乃忽於此西州風雨之中相值，喻往歲進士登第、曲江遊賞、得意盡歡之盛況已不可再，今日竟淪落寄此涇州也。三承二，四承一，謂今日處此西州水亭暮雨之中，所感者惟有寒意，而當年置身曲江苑圃時羅薦春香之暖，竟已恍如隔世，不可想望矣（“不知”正應上“未可追”）。五六正寫“敗”字，謂蝶舞翩翾，似有意惜花，殷勤欲收落蕊，然牡丹為雨敗後，花事已闌，有似佳人之悵卧遙帷，意興闌珊，精采全無矣。末聯諸家多從何焯、馮浩之説，謂指在京同袍之失意者。此解固似可通，然細按亦覺可疑。蓋此二章專寫“回中牡丹為雨所敗”，處處以曲江下苑與西州回中相對照，以見淪落天涯之恨。既雲“章台街裏芳菲伴”，則彼等固身處京華，春風得意者，豈有淪落之恨？然則“且問宮腰損幾枝”者，謂其日日舞於春風之中，恐不免瘦損宮腰也。“宮腰損幾枝”非言其失意，乃謂其得意也。姚培謙謂“失意者失意，得意這未嘗不得意也”（《李義山詩集箋註》）似得其情。

第二首詩首聯謂榴花開雖不及春，然不及牡丹之先期零落更令人傷心。三四寫牡丹為雨所敗，言玉盤之上，雨珠飛濺，似頻流傷心之淚；急雨打花，如錦瑟驚弦，聲聲破夢（《七月二十八日夜與王鄭二秀才聽雨後夢作》有“雨打湘靈五十弦”之句）。“傷心”“破夢”均就牡丹言。而牡丹之傷心破夢亦即作者之情懷遭遇。五六寫環境與敗後情景，萬里長空，陰雲密佈，氣候惡劣，已非當年曲江舊圃之環境；花落委地，一年生意，已付流塵。上六句喻己未及施展才能即遭打擊而淪落，心傷淚迸，希望成空，昔日之環境已不可再，今後之前途已不可問。末聯則借異日花瓣落盡之時迥視今日雨中情景，猶感粉態之新豔，暗示將來之厄運更甚於今日。詩歌借物寓意，既注意對物的細緻刻畫，更重視比興託諷，全詩便顯得用意深厚。聯繫應宏博試被黜情事，此詩之感遇性質自不待言。

這兩首詩是李商隱眾多詠物詩中的優秀作品。其格調比《安定城樓》更為淒涼、哀婉，與後期創作的大部分作品風格一致。前一首以奇特的聯想寫牡丹，由牡丹想到遙卧的美人，用惆悵的美人寫敗落的牡丹，讓人產生無盡的聯想，且意象豐富，詩境優美，冷豔，表達精緻婉曲。後一首則借牡丹寄慨身世，把自己的感受和情緒融進物中，物我一體。把感傷情緒注入朦朧瑰麗的詩境，用哀婉的情調、美麗的形象和詞采，寫出了自己的心境和感受，其風格已大不似前。而這樣託物寄情的詠物詩卻大量出現在他以後的詩歌創作中，每一首都那樣哀傷、悽豔。這組詩對他以後的詠物詩產生了重要的影響，也標誌着他獨特創作風格的真正形成。 ^{[2]  [3]} 

清·何焯《義門讀書記》：詳味二篇（指同題二首）領句，似皆有所思而託物起興者，其或亦為甘露罹禍者而發耶？ ^[4] 

清·陸昆曾《李義山詩解》：隋孔紹安《應制詠石榴》詩有“只為來朝晚，開花不及春”之句，義山借用作翻，言此牡丹先春零落，較開不及春之榴花更為愁人。“玉盤迸淚”，花含雨也，故見之者傷心；“錦瑟驚弦”，雨著花也，故聞之者破夢。“非舊圃”，照應回中；“屬流塵”，照應雨敗。結言牡丹自是國色，雖飄零之候，粉態猶足動人，此文家“黃龍擺尾”法也。 ^[4] 

清·程夢星《重訂李義山詩集箋註》：程夢星曰：此二首乃嘆長安故妓流落回中者，牡丹特借喻耳。 ^[4] 

清·姚培謙《李義山詩集箋註》：姚培謙曰：大抵世間遇合，不及春者，未必遂可悲，及春者，未必遂可喜。玉盤迸淚，點點傷心，花之遇雨也；錦瑟驚弦，聲聲破夢，雨之敗花也。從此萬里重陰，頓非舊圃，一年生意，總屬流塵。唯是前溪舞處，花片浮來，猶尚分其光澤耳。才人之不得志於時者，何以異此！ ^[4] 

清·毛張健《唐體餘編》：工於襯貼。 ^[4] 

清·馮浩《玉溪生詩集箋註》：借牡丹寫照也。玩其制題，則知以涇原之故而為人所斥矣。或是豔情之作，未可定。王鳴盛曰：悲涼婉轉，無限愁酸。 ^[4] 

清·紀昀《玉溪生詩説》：純乎唱嘆，何處着一呆筆？芥舟評曰：二首不失氣格，兼多神致。 ^[4] 

近代·張採田《玉溪生年譜會箋》：通首皆婉恨語，悽然不忍卒讀，必非豔情。 ^[4] 

近代·汪闢疆《玉溪詩箋舉例》：假物寓慨，隱而能顯，是徐熙、惠崇畫法。 ^[4] 

李商隱（約813—約858），唐代詩人。字義山，號玉溪生。懷州河內（今河南沁陽）人。開成進士。曾任縣尉、秘書郎和東川節度使判官等職。因受牛李黨爭影響，被人排擠，潦倒終身。所作詠史詩多託古以諷時政，無題詩很有名。擅長律絕，富於文采，構思精密，情致婉曲，具有獨特風格。然有用典太多，意旨隱晦之病。與温庭筠合稱“温李”，與杜牧並稱“小李杜”。有《李義山詩集》。 ^[5]