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唐多令·惜別
鎖定
《唐多令·惜別》是宋代詞人吳文英的詞作。此詞反映了作者飄泊生涯中的失意情懷。上闋就眼前之景抒發離別之愁;下闋拓寬一步,展示自己的心靈背景和深層意緒,把與戀人的惜別賦予了更深層的內涵,表現了詞人命筆時的複雜心情和離別之際的紛紛意緒。全詞字句不事雕琢,自然渾成,在吳詞中堪為別調。
唐多令·惜別作品原文
唐多令·惜別⑴
何處合成愁?離人心上秋⑵。縱芭蕉不雨也颼颼⑶。都道晚涼天氣好;有明月、怕登樓。
唐多令·惜別註釋譯文
唐多令·惜別詞句註釋
⑴唐多令:詞牌名,雙調六十字,前後段各五句、四平韻。惜別:詞題。
⑵心上秋:“心”上加“秋”字,即合成“愁”字。這兩句點明“愁”字來自惜別傷離。
⑶颼颼(sōu sōu):形容風雨的聲音。這句是説即使不下雨,芭蕉仍然發出颼颼的秋聲。
⑷“年事”兩句:是説往事如夢,似花落水流。年事,往年的情事。
唐多令·惜別白話譯文
怎樣合成一個“愁”,是離人的心上籠罩了寒秋。肥大的芭蕉,縱然沒有冷雨淋瀝,也像遭了悽風侵凌聲嗖嗖。都説夜晚涼爽天氣好,我望着澄輝團圓的明月,卻害怕登上高樓。
唐多令·惜別創作背景
唐多令·惜別作品鑑賞
唐多令·惜別整體賞析
此詞在吳文英詞中寫法別緻,論者的反響也很特別。平心而論,此詞字句不事雕琢,自然渾成,在吳詞中為別調,自有其可喜之處。就內容而論,此詞可分兩段,然與詞的自然分片不相吻合。
從起句到“燕辭歸、客尚淹留”為第一段,起筆寫羈旅秋思,釀足了愁情,目的是為寫別情蓄勢。前二句先點“愁”字,語帶雙關。從詞情看,這是説造成這些愁情的,是離人悲秋的緣故,秋思是平常的,説離人秋思方可稱愁,單就這點説命意便有出奇制勝之處。從字面看,“愁”字是由“秋心”二字拼合而成,所以此二字又近於字謎遊戲。這種手法,古代歌謠中經常可見,王士禎謂此二句為“《子夜》變體”,具“滑稽之雋”(《花草蒙拾》),是道著語。此詞以“秋心”合成“愁”字,是離合體,皆入謎格,故是“變體”。此處似乎是信手拈來,涉筆成趣,毫無造作之嫌,且緊扣主題秋思離愁,實不該以“油腔滑調”(陳廷焯《白雨齋詞話》卷二)目之。
“何處合成愁?離人心上秋。”兩句一問一答,開篇即出以唱嘆,而且鑿空道來,實可稱倒折之筆。下句“縱芭蕉不雨也颼颼”是説,雖然沒有下雨,但芭蕉也會因颼颼秋風,發出淒涼的聲響。這分明想告訴讀者,先時有過雨來。而起首愁生何處的問題,正由此處蕉雨惹起。所以前二句即由此倒折出來,平添千迴百折之感。秋雨初停,天涼如水,明月東昇,正是登樓納涼賞月的好時候。“都道晚涼天氣好”,可謂人云亦云,而“有明月,怕登樓”,才是客子真實獨特的心理寫照。“月是故鄉明”,望月是難免會觸動鄉思離愁的。這三句沒有直説愁,卻通過客子心口不一的描寫把它充分地表現了。
秋屬歲未,頗容易使人聯想到晚歲。過片就嘆息年光過盡,往事如夢。“花空煙水流”是比喻青春歲月的流逝,又是賦寫秋景,兼有二義之妙。由此可見客子是長期飄泊在外,老大未回之人。看到燕子辭巢而去,心生無限感慨。“燕辭歸”與“客尚淹留”,兩相對照,自可見人不如候鳥。以上蕉雨、明月、落花、流水、去燕……雖無非秋景,而又不是一般的秋景,於中無往而非客愁,這也就是“離人心上秋”的具體形象化了。
“垂柳不縈裙帶住”以下為第二段,寫客中孤寂的感嘆。“垂柳”是眼中秋景,而又關離情別事寫來承接自然。“縈”“系”二字均由柳絲綿長思出,十分形象。“垂柳不縈裙帶住”一句寫的是其人已去,“裙帶”二字暗示對方的身份和彼此之間的關係:“漫長是,系行舟”二句是自況,意思是自己不能隨去。羈身異鄉,又成孤零,本就有雙重悲愁,何況離自己而去者又是一位情侶呢。由此方見篇着“離人”二字具有更多一重含意,是離鄉又逢離別的人啊,其愁也就更其難堪了。伊人已去而自己既留,必有不得已的理由,卻不明説(也無須説),只是埋怨柳絲或系或不繫,無賴至極,卻又耐人尋味。“燕辭歸、客尚淹留”句與此三句,又形成比興關係,情景相映成趣。
唐多令·惜別名家點評
清·王又華《古今詞論》:(毛稚黃詞論):“吳夢窗《唐多令》‘第縱芭蕉、不雨也颼颼。’此句譜當七字,上三下四句法,則‘也’字當為襯字。觀後‘燕辭歸,客尚淹留。’又劉過詞‘二十年、重過南樓。’文天祥詞‘葉聲寒,飛透窗紗。’可見《詞統》注‘縱’字襯誤。”
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清·陳廷焯《白雨齋詞話》:張皋文《詞選》獨不收夢窗,以夢窗與耆卿、山谷、改之同列,不知夢窗者也。至董毅《續詞選》只取夢窗《唐多令》《憶舊遊》兩篇,此二篇絕非夢窗高詣。《唐多令》幾於油腔滑調,在夢窗集中,最屬下乘,《續選》獨取,豈故收其下者以實皋文之言耶?謬矣。又《別調集》卷二:語淺情長,不第以疏快見長也。
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唐多令·惜別作者簡介
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