唐多令·惜別

唐多令·惜別^⑴

何處合成愁？離人心上秋^⑵。縱芭蕉不雨也颼颼^⑶。都道晚涼天氣好；有明月、怕登樓。

年事夢中休^⑷，花空煙水流。燕辭歸、客尚淹留^⑸。垂柳不縈裙帶住^⑹，漫長是、系行舟。 ^[1] 

⑴唐多令：詞牌名，雙調六十字，前後段各五句、四平韻。惜別：詞題。

⑵心上秋：“心”上加“秋”字，即合成“愁”字。這兩句點明“愁”字來自惜別傷離。

⑶颼颼（sōu sōu）：形容風雨的聲音。這句是説即使不下雨，芭蕉仍然發出颼颼的秋聲。

⑷“年事”兩句：是説往事如夢，似花落水流。年事，往年的情事。

⑸“燕辭歸”句：曹丕《燕歌行》：“羣燕辭歸鵠南翔，念君客遊多思腸。慊慊思歸悉故鄉，君何淹留寄他方。”此用其意。客，作者自指。淹留，停留。

⑹縈：旋繞。裙帶：借指遠去的女子。 ^[2] 

怎樣合成一個“愁”，是離人的心上籠罩了寒秋。肥大的芭蕉，縱然沒有冷雨淋瀝，也像遭了悽風侵凌聲嗖嗖。都説夜晚涼爽天氣好，我望着澄輝團圓的明月，卻害怕登上高樓。

往事如夢幻，歡情皆休，繁花落空，隨着逝去的煙水漂流。燕兒已辭別舊巢歸返南方，客居的遊子卻還在異鄉滯留。垂柳不纏住她的裙帶，卻亂拂長長柳條，繫住我的歸舟。 ^[2] 

吳文英的這首《唐多令·惜別》主旨是羈旅悲秋懷人。吳世昌《詞林新話》認為，此詞“亦悼亡姬燕之作”。其具體創作時間未能確考。 ^{[2]  [3]  [4]} 

此詞在吳文英詞中寫法別緻，論者的反響也很特別。平心而論，此詞字句不事雕琢，自然渾成，在吳詞中為別調，自有其可喜之處。就內容而論，此詞可分兩段，然與詞的自然分片不相吻合。

從起句到“燕辭歸、客尚淹留”為第一段，起筆寫羈旅秋思，釀足了愁情，目的是為寫別情蓄勢。前二句先點“愁”字，語帶雙關。從詞情看，這是説造成這些愁情的，是離人悲秋的緣故，秋思是平常的，説離人秋思方可稱愁，單就這點説命意便有出奇制勝之處。從字面看，“愁”字是由“秋心”二字拼合而成，所以此二字又近於字謎遊戲。這種手法，古代歌謠中經常可見，王士禎謂此二句為“《子夜》變體”，具“滑稽之雋”（《花草蒙拾》），是道著語。此詞以“秋心”合成“愁”字，是離合體，皆入謎格，故是“變體”。此處似乎是信手拈來，涉筆成趣，毫無造作之嫌，且緊扣主題秋思離愁，實不該以“油腔滑調”（陳廷焯《白雨齋詞話》卷二）目之。

“何處合成愁？離人心上秋。”兩句一問一答，開篇即出以唱嘆，而且鑿空道來，實可稱倒折之筆。下句“縱芭蕉不雨也颼颼”是説，雖然沒有下雨，但芭蕉也會因颼颼秋風，發出淒涼的聲響。這分明想告訴讀者，先時有過雨來。而起首愁生何處的問題，正由此處蕉雨惹起。所以前二句即由此倒折出來，平添千迴百折之感。秋雨初停，天涼如水，明月東昇，正是登樓納涼賞月的好時候。“都道晚涼天氣好”，可謂人云亦云，而“有明月，怕登樓”，才是客子真實獨特的心理寫照。“月是故鄉明”，望月是難免會觸動鄉思離愁的。這三句沒有直説愁，卻通過客子心口不一的描寫把它充分地表現了。

秋屬歲未，頗容易使人聯想到晚歲。過片就嘆息年光過盡，往事如夢。“花空煙水流”是比喻青春歲月的流逝，又是賦寫秋景，兼有二義之妙。由此可見客子是長期飄泊在外，老大未回之人。看到燕子辭巢而去，心生無限感慨。“燕辭歸”與“客尚淹留”，兩相對照，自可見人不如候鳥。以上蕉雨、明月、落花、流水、去燕……雖無非秋景，而又不是一般的秋景，於中無往而非客愁，這也就是“離人心上秋”的具體形象化了。

“垂柳不縈裙帶住”以下為第二段，寫客中孤寂的感嘆。“垂柳”是眼中秋景，而又關離情別事寫來承接自然。“縈”“系”二字均由柳絲綿長思出，十分形象。“垂柳不縈裙帶住”一句寫的是其人已去，“裙帶”二字暗示對方的身份和彼此之間的關係：“漫長是，系行舟”二句是自況，意思是自己不能隨去。羈身異鄉，又成孤零，本就有雙重悲愁，何況離自己而去者又是一位情侶呢。由此方見篇着“離人”二字具有更多一重含意，是離鄉又逢離別的人啊，其愁也就更其難堪了。伊人已去而自己既留，必有不得已的理由，卻不明説（也無須説），只是埋怨柳絲或系或不繫，無賴至極，卻又耐人尋味。“燕辭歸、客尚淹留”句與此三句，又形成比興關係，情景相映成趣。

全詞第一段對於羈旅秋思着墨較多，渲染較詳，為後邊描寫蓄足了力量。第二段寫字中懷人，着筆簡潔明快，發語恰到好處，毫無拖沓之感。較之作者的其它作品，此詞確有其獨到之處。 ^[4] 

宋·張炎《詞源》卷下：此詞疏快，卻不質實。如是者集中尚有，惜不多耳。 ^[3] 

明·卓人月《古今詞統》卷九：無風花落，不雨蕉鳴，是妙對。“縱”字襯。 ^[3] 

明·沈際飛《草堂詩餘正集》：感傷之本，豈在蕉雨？妙妙。“垂柳”句原不熟爛。 ^[3] 

清·王又華《古今詞論》：（毛稚黃詞論）：“吳夢窗《唐多令》‘第縱芭蕉、不雨也颼颼。’此句譜當七字，上三下四句法，則‘也’字當為襯字。觀後‘燕辭歸，客尚淹留。’又劉過詞‘二十年、重過南樓。’文天祥詞‘葉聲寒，飛透窗紗。’可見《詞統》注‘縱’字襯誤。” ^[2] 

清·王士禎《花草蒙拾》：“何處合成愁，離人心上秋。”滑稽之雋，與龍輔《閨怨》詩：“得郎一人來，便可成仙去。”同是《子夜》變體。 ^[3] 

清·陳廷焯《白雨齋詞話》：張皋文《詞選》獨不收夢窗，以夢窗與耆卿、山谷、改之同列，不知夢窗者也。至董毅《續詞選》只取夢窗《唐多令》《憶舊遊》兩篇，此二篇絕非夢窗高詣。《唐多令》幾於油腔滑調，在夢窗集中，最屬下乘，《續選》獨取，豈故收其下者以實皋文之言耶？謬矣。又《別調集》卷二：語淺情長，不第以疏快見長也。 ^[3] 

清·周爾墉《絕妙好詞箋》卷四：詞固佳，但非夢窗平生傑構。玉田心賞，特以近自家手筆故也。玉田賞之，是矣，然而是極研煉出之者，看似俊快，其實深美。 ^[2] 

清·陳洵《海綃説詞》：玉田不知夢窗，乃欲拈出此闋牽彼就我，無識者，羣聚而和之，遂使四明絕調，沈沒幾六百年，可嘆。 ^[3] 

吳文英（約1200—約1260），宋代詞人。字君特，號夢窗，晚年又號覺翁。四明（今浙江寧波）人。他原出翁姓，後出嗣吳氏。一生未第，遊幕終身，於蘇州、杭州、越州三地居留最久，並以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮江，蘇杭道中又歷經吳江、無錫及茹霅二溪。遊蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。詞風密麗。在南宋詞壇，屬於作品數量較多的詞人，其《夢窗詞》有三百四十餘首。 ^[5]