和我們的女兒談話

一個叫做方言的人自殺死亡了，沒有人知道他自殺的原因。若干年後，方言的女兒咪咪方在國外長大成人，結婚生子，但對父親的自殺始終不能釋懷。於是她回國，找到方言生前的摯友老王。已值“風燭殘年”的老王，時隔三十多年後終於敞開心扉，向逝去多年的摯友方言的女兒咪咪方説出了她父親生死的謎底。小説隨着老王言不由衷、躲躲閃閃、矢口否認、百般詭辯而漸漸進入到隱秘的深處，由此揭開了一個人痛苦的內心生活和全部人生滋味。兩人的談話變得漫長而艱難。 ^[1] 

和我們的女兒談話

跋 ^[1] 

《和我們的女兒談話》是一部挑戰讀者閲讀極限的小説，它沒有太明顯的情節，全是一場又一場的對話，看得人頭皮發麻、直起雞皮疙瘩。不過這本書裏有很多東西是值得我們珍惜的，恐怕這也是王朔的本意。書中採用了許多反諷的語言，老王以自己當初是個寫字的為恥，乾脆失憶，而對現代都市生活的怪現象，也有一針見血的評説。或許王朔並非想講一個什麼故事，只是表達一種人生態度。如果你沒耐性讀完這本書，會失去一次看清人生的機會。 ^[2] 

説句實話，《和我們的女兒談話》讀起來有點困難，既有文字表達的原因，也有思想主題的因素，讀這本書可以説是一次艱苦的精神之旅。在這本書裏，王朔跟你説死後世界的繁華，説前歷的種種，他愛過的人，他離棄的人，他經歷的種種慘烈和痛不欲生，他説上帝的模樣，天堂的變遷，宇宙是怎麼創造的，階梯是怎麼鋪就的。而對於“看不懂”他書的人來説，這無疑又是一次思想上的、精神上的考驗。

出版社有許多編輯表示，這將是一本挑戰讀者閲讀極限的小説，“看得人頭皮發麻、起雞皮疙瘩是再正常不過的事”。

對於王朔顛覆傳統小説創作規律的大膽舉動，成功運作了王朔《我的千歲寒》的出版人路金波表示：“我並不認為顛覆寫作是未來出版界的一種趨勢。相反，小説是虛構的藝術，所有不講故事的小説，最後都要面臨市場的風險、經受銷量的挑戰。”路金波稱，《和我們的女兒談話》最大賣點是王朔本人而不是這本小説，但是公眾對王朔高關注度與小説的銷量之間存在着事實上的落差，“王朔再紅，也不意味着他寫的每本書都會好賣”。

對於王朔顛覆傳統的對話小説，白燁卻出人意料地給予了支持：“我們習慣了講故事的小説，但是任何創新的形式作家都可以嘗試，無非是這種形式讀者多、那種形式讀者少而已。” ^[3] 

《和我們的女兒談話》才是一部真正的文學作品。雖然王朔在這裏沒有如他先前所説的“全暴露”了，但是其中的真性情伴隨他靈活的語言還是在持續流露着。這本書裏，你還能看到一個在40歲時死過一次的“老王”，生者與死者的對話。作為當今最有分量也是最值得期待的漢語小説家，王朔一直不缺少讀者，但這也是這麼多年來把他“慣”壞了的原因，你看《和我們的女兒談話》中張揚出來的一些關於金錢的矯情觀點就知道了，王朔沒能成為超級大師也是有原因的。很多人挑剔王朔，並非真的不喜歡、不關注這位作家，而是對之期望更高吧。正如王朔自己説的，他一直想寫一部沒有過的小説。 ——朱白 ^[4] 

全暴露了，我的隱秘經歷別後心情。如同在寂靜夜晚聽王朔本人聊駭，漸漸地，這談話就像一場針對靈魂的奔襲，不意間已抵達最不可測的深處。今天才發現，寫作對我來説是一個詛咒，每當我想換一種方式生活，不管我決心多大，跑得多遠，裝得多像——假裝是另一國人、文盲，最後還是會被逮回來，坐在桌子前，寫自己的各種妄想。

《和我們的女兒談話》，人民文學出版社，出版年: 2008-1，頁數: 262

《和我們的女兒談話》，出版年: 2012-10，頁數: 300

王朔，我國著名作家，編劇。1958年出生，1976年高中畢業。其自謂：“身體發育時適逢三年自然災害，受教育時趕上文化大革命，所謂全面營養不良。身無一技之長，只粗粗認得三五千字，正是那種志大才疏之輩，理當庸碌一生，做他人腳下之石；也是命不該絕，社會變革，偏安也難，為謀今後立世於一錐之地，故沉潭泛起，舞文弄墨。”1978年開始創作，先後發表了《玩的就是心跳》、《看上去很美》等中、長篇小説。出版有《王朔文集》《王朔自選集》等，他的早期小説詩歌文學作品都是以自己部隊“大雜院”的成長經歷為素材，後來的小説則形成特有風格，對白通俗化又充滿活力，敍述語言則戲謔、反諷為主，對權威話語和知識分子的精英立場都有嘲諷，後進入影視業，電視連續劇《渴望》和《編輯部的故事》都獲成功。 ^[5]