周京新

周京新， ^[2]  曾任江蘇省國畫院院長。江蘇省美術館館長。南京藝術學院美術學院院長，曾任中國美術家協會副主席、教授、博士生導師。中國美術家協會理事、中國畫藝術委員會委員，江蘇省美術家協會主席。中國國家畫院特聘研究員。中國藝術研究院特聘美術創作研究員、博士生導師。政協江蘇省委常委。享受國務院頒發政府特殊津貼。 ^[3-4] 

中國畫作品獲得第六屆全國美展銀獎，第七屆全國美展銀獎，第八屆全國美展優秀作品，第九屆全國美展優秀作品獎，第十屆全國美展銅獎。

2015年4月24日，江蘇省第九次文代會和第八次作代會在南京人民大會堂隆重閉幕，當選為省文聯第九屆委員會副主席。 ^[10] 

擔任主要課程：中國畫藝術專題研究、中國繪畫理論研究、中國繪畫史研究、中國畫創作研究等。

主要兼職：中國美術家協會理事，中國美術家協會中國畫藝術委員會委員；江蘇省文學藝術界聯合會副主席；江蘇省美術家協會主席；江蘇省黨外知識分子聯誼會副會長；中國藝術研究院特聘美術創作研究員、博士生導師；中國國家畫院特聘研究員；南京大學、南京郵電大學、南京師範大學兼職教授。

做出突出貢獻的中國碩士學位獲得者；江蘇省普通高校跨世紀學術帶頭人培養人選；江蘇省333跨世紀學術、技術帶頭人培養人選；江蘇省中青年有突出貢獻專家；江蘇省中青年德藝雙馨藝術家；享受國務院頒發政府特殊津貼；江蘇省高校教學名師；獲江蘇省紫金文化獎。

主要教學科研成果：主持“中國畫課程”獲江蘇省一類精品課程；主持“中國畫技法課程”獲國家精品課程及首批國家精品資源共享課程；主持的中國畫專業被遴選為江蘇省高校品牌專業一期建設項目；“創新型美術人才培養”和“繪畫教學創新人才培養”項目分獲江蘇省高校教育教學優秀成果一、二等獎；主持美術學學科教研項目被教育部審定為《全國美術學學科人才培養模式創新實驗區》。

出版有《水滸組畫集》《周京新畫集》《中國當代名畫家手稿·周京新》《當代高等院校中國畫名家教學系列·周京新課稿》《畫室探訪——周京新的藝術世界·水墨雕塑》《水滸人物八十圖》《水墨狀態——中國畫名家十人集·周京新》《二十一世紀主流畫家人物畫創作叢書·周京新》《名家精品·周京新》《周京新·藝術生活創作》《中國水墨·周京新卷》《感覺無限》《2006年中國畫藝術年鑑·周京新卷》《中國水墨——大家氣象·周京新》《中國藝術家年鑑·周京新卷》《周京新作品集》《大象有形》《中國近現代名家畫集·周京新》《江蘇省美術館藝術創作與研究系列·周京新卷》《江蘇省國畫院專業創作與研究系列·周京新卷》等個人專集。中國畫作品先後獲得第六屆全國美術作品展覽銀獎、第七屆全國美術作品展覽銀獎、第八屆全國美術作品展覽優秀作品、第九屆全國美術作品展覽優秀作品獎、第十屆全國美術作品展覽銅獎，並分別被中國美術館、香港藝術館、南京博物院、廣州美術館、深圳美術館和江蘇省美術館等專業機構收藏。 ^[1] 

《水滸組畫》 獲“第六屆全國美展”銀質獎（北京），中國美術館收藏。

1986年 出版《水滸組畫集》。設計《中國古代體育郵票》一套四枚由郵電部發行。

1987年 《忠義堂人物全圖》長卷參加“全國首屆新人新作展”（北京）。

1988年 《鍺葛亮舌戰羣儒》參加“首屆國際水墨畫大民”，獲優秀作品獎（北京）。個人畫展（台北）。

1989年 南京藝術學院中國畫研究生畢業，獲碩士學位。《揚州八怪》獲“第七屆全國美展”銀質獎（北京）。個人畫展（香港），《揚州八怪八條屏》被香港藝術館收藏。

1991年 《竹林七賢》參加”中國當代工筆畫學會二屆大展”獲三等獎（北京）。

1992年 《大鬧五台山》參加“第二屆國際水墨畫大展”（深圳）。

1993年 《空城針》《胯下街》等參加“世紀末中國畫人物畫作品展”（北京）。出版《周京新畫集》。

1994年 《西遊記》參加“第八屆全國美展優秀作品展”（北京）。

1996年 作品12幅多加“中國新文人畫96展”（杭州）。

1997年 《忠義堂》參加“全國中國畫人物畫展覽”（北京）。《水墨人物》參加“中國藝術大展·當代中國畫展”（上海）。《歌手》《大步走》《水泊梁山》等10幅作品參加“四大高僧與當代七家作品展”（德國）。作品10幅參加“中國新文人畫97展”（北京）。

1998年 《角色》參加“第一屆深圳國際水墨畫雙年展”（深圳）。出版《中國當代名畫家手稿·周京新》。

1999年 《戰洪圖》獲“第九屆全國美展”優秀作品獎。

有《水滸組畫集》《周京新畫集》《中國當代名畫家手稿·周京新》《當代高等院校中國畫名家教學系列·周京新課稿》《畫室探訪——周京新的藝術世界·水墨雕塑》《周京新水滸人物八十圖》《水墨狀態·中國畫名家十人集·周京新》《二十一世紀主流畫家人物畫創作叢書·周京新》《名家精品·周京新》《周京新·藝術生活創作》《中國水墨·周京新卷》《感覺無限》等個人專集。

作品或論文發表於《江蘇畫刊》《美術觀察》《美術》《美術研究》《美苑》《中國畫研究》《當代美苑》《世界美術史》《中國工筆畫》《中國現代美術全集》《中國美術五十年》《當代中國畫· 1979一1989》《中國當工美術家圖鑑》《中國美術全集·當代卷》《中國美術年鑑》《中國畫年鑑》等重要刊物和畫集中。 ^[5] 

文/範迪安

金陵自古多奇才，周京新堪稱當代金陵畫壇的一位奇才。他當年在水墨人物畫上筆出驚人，以極具個性的筆墨造型衝破傳統模式，彰顯創新膽魄，不僅成為金陵畫壇的藝術“黑馬”，也在整個中國畫界產生強烈反響。他的藝術一路走來，與其説是走向寬闊，不如説是走向精深，就像西方現代藝術先鋒派的做法一樣，將某種藝術形式不斷推向極致，成為獨樹一幟的語言。

蘇州寫生(4張)

周京新藝術的鮮明特徵在於他的“純粹水墨”，在於他極具表現力的筆法墨痕，也在於他用單純的語言表達單純的人物。他的作品以水墨肖像為專攻，集中研究用筆的強度，將書寫性與塑造感結合起來，筆筆有感覺有造型，在筆墨的肌理和水色的暈化中疊印人物的身份與性格，強化了人物和筆墨的雙重存在。他筆下的人物漲溢畫面，直逼眼簾，讓人不能忽視那些生命的存在，可以説，這是一種筆墨的“直麪人生”。

周京新為當代畫壇推出了富有現代筆墨表現力的“水墨特貌”，無論是以“近距離”視角關切的當代青年人，還是來自經典小説或戲曲故事中的“文學人物”，抑或他對當代農民形象的刻劃，都是一種以“水墨”為關切方式的表達，都如同一尊尊極富視覺質量的雕像橫空出世，將觀者的視線引到一個由“殊相”與“特貌”所交織起來的當代視覺性的水墨形象世界。在中國畫遭遇外來繪畫觀念衝擊的時代，需要畫家堅守水墨的底線和寫意的正典，但又需要畫家對水墨語言的屬性投以新的體認，在與毛筆、墨汁和宣紙這些“繪畫媒介”融為一體的狀態中表達新的水墨情感。周京新長期以嚴肅的治學態度精研傳統中國畫“以寫入畫”的精粹，將這一中國畫所特有的“媒介意韻”置放進的水墨造型領域，異於那種以“鉛筆主義”統領“水”和“墨”在紙上進行“唯造型論”的繪畫行動。他要解決的懸案是“墨的呼吸”，讓“水”的質性在筆的運行中得以澄明顯現，因為在他的藝術世界中，“水”是“墨”的空氣。雖然周京新沒有直接參與當代畫壇火熱的“表現式水墨”運動，但不可否認在繪畫觀念的層面，水墨的“可表現性”與“可實驗性”極大地激發了他追求語言個性的探索。在他的實驗裏，不僅是“塑造性”，繪畫的“表現式”和“筆觸性”也是可以融於中國畫“意象審美”的開放體系，他理性地剔除了“表現主義繪畫”那份“主義性”的情感宣泄，代之以個性化的深入與沉着。他在“用筆”上所進行的不僅是筆線實驗本身，而是意欲達到真正的“入木三分”、“力透紙背”的新感性境界從而在“破譯經典”中強化並打造“書寫”的“升級版”和“現代版”而創建起藝術家的“個人版”，在他的作品中，帶有呼吸感的“墨痕”潤渴交疊、有形無跡、虛中孕實，形成了一個指向純粹的“自家法度”。無疑，他的這種關切與創建正是他在現代繪畫理念下與古人對話、對自我對話的必然結果。 ^[6]