古大梁行

古城莽蒼饒荊榛^⑵，驅馬荒城愁殺人，

魏王宮觀盡禾黍^⑶，信陵賓客隨灰塵^⑷。

憶昨雄都舊朝市^⑸，軒車照耀歌鐘起^⑹，

軍容帶甲三十萬^⑺，國步連營一千里^⑻。

全盛須臾哪可論^⑼，高台曲池無復存^⑽，

遺墟但見狐狸跡^⑾，古地空餘草木根。

暮天搖落傷懷抱^⑿，撫劍悲歌對秋草^⒀，

俠客猶傳朱亥名^⒁，行人尚識夷門道^⒂。

白璧黃金萬户侯^⒃，寶刀駿馬填山丘，

年代淒涼不可問，往來唯見水東流^⒄。 ^[1] 

⑴大梁：唐朝時為汴州陳留郡，戰國時曾是魏國的都城，故詩題稱“古”。在今河南省開封市西北。

⑵莽蒼：形容景色蒼迷茫。一作“蒼茫”。饒：多。荊榛（zhēn）：泛指叢生的荊棘雜草，多用以形容荒蕪景象。

⑶宮觀（guàn）：宮殿。觀：一作“館”，一作“殿”。禾黍：悲憫故國破敗之意。《詩經·王風·黍離》序：“《黍離》，閔宗周也。周大夫行役，至於宗周，過故宗廟宮室，盡為禾黍。閔周室之顛覆，彷徨不忍去而作是詩也。”

⑷信陵：戰國時魏國公子無忌，封號信陵君。《史記·魏公子列傳》：“信陵君食客三千人。”隨：敦煌選本作“無”。

⑸雄都：雄偉的都城，指大梁。敦煌選本作“雄圖”。朝市：朝廷和市集。古代都城佈局，前為朝廷，後為集市。

⑹軒車：有帷幕且前頂較高的車。古代大夫以上所乘。歌鐘：伴唱的編鐘。此指音樂歌舞之聲。

⑺軍容：指軍隊和軍人的禮儀法度、風紀陣威和武器裝備。帶甲：披甲的武士。

⑻國步：指國土面積。連營：紮營相連。營，一作“衡”。一千：明活字本作“五千”。

⑼論：言説。

⑽高台曲池：泛指樓台湖池。

⑾遺墟：荒廢的城市建築。跡：一作“窟”。

⑿搖落：凋殘，零落。

⒀撫劍：敦煌選本作“倚劍”。

⒁朱亥：據《史記·魏公子列傳》載，朱亥本為屠夫，後為信陵君擊殺晉鄙，奪兵抗秦救趙，是戰國時著名的俠士。

⒂夷門：戰國時魏國都城的東門，故址在今河南開封城內東北隅。因在夷山之上，故名。此指侯嬴。

⒃白璧黃金：指虞卿。

⒄水：指開封城南的汴水。 ^{[1]  [2-3]} 

古城長滿了荊棘雜草，籠罩在一片蒼茫的氣象之中，我騎馬走過古城，目睹荒蕪的景象，不由愁思滿懷難以自已。

魏王的宮室、廟觀都長滿了禾黍，信陵君和他的賓客們都隨着灰塵一去了無痕跡。

想當年在雄偉的都城的朝市上，華貴的車騎華光四射，高雅的樂聲悠揚此起彼伏。

精鋭的軍隊，規模達三十萬之多，國土上營寨連綿，相接千里之遙。

全盛的那段時光對於永恆的歷史來説不過的短暫的一瞬，哪裏可以言説，連當年那些樓台湖池都早已不復存在了。

斷壁殘垣間只有狐狸跑過的痕跡，古舊的土地上只留下幾許昔日草木的枯根。

天色已晚，草木凋零，我目睹此情此景，不由手把長劍，悲極而歌。

俠客朱亥的威名至今為人所傳頌，路過的行人都還能認出經過夷門的道路。

那些身佩白璧腰纏黃金的萬户侯，以及手持寶刀跨着駿馬的戰將，早已埋葬在了山丘之中。

當年發生在城裏的淒涼舊事已沒有什麼可以深究，往來其中的人們也只能看見那汴河水在從容地向東流。 ^{[3]  [4]} 

此詩是高適與李白、杜甫一起遊歷大梁古城時所作。據《新唐書·杜甫傳》：“（杜甫）嘗從（李）白及高適過汴州，酒醋登吹台，慷慨懷古，人莫測也。”此事在唐玄宗天寶三載（744），時高適四十歲，正隱居宋中，以耕釣為生，雖然很想躋身仕途，但又求進無門，因此產生一種無可奈何的淒涼情緒。此詩就是在這種情境下所作的。 ^{[4]  [5]} 

全詩二十句，四句一轉韻，分為五個自然段落。全詩的重點是在寫當時古都的荒涼，因此第一段就着力描寫了作者驅馬荒城所見的景象：在緩轡徐行中，只見滿城一片荊棘，莽莽蒼蒼，昔日巍峨壯麗的魏王宮觀如今長滿了禾黍，曾經威震諸侯的信陵君和他的三千食客，也已煙消雲散，化作滿地灰塵。這一段起得蒼勁有力，它以形象的筆墨勾勒出了一幅生動的荒城圖，首先給讀者以滿目淒涼的強烈印象，起了籠罩全篇、奠定基調的作用。這一段雖然是描繪驅馬所見，是在説“今”，但其中的“魏王宮觀”“信陵賓客”已暗中寓“昔”，在今昔對比中，眼前的所見更為突出。第二段是對往昔的追憶，與第一段形成對比：在雄都朝市中，軒車馳驟，歌鐘四起，一片繁華景象；而軍隊有三十萬之眾，國家方圓千里，國勢堪稱強盛。這一對比，使第一段的形象有了深厚的背景，並且格外鮮明。第三段一方面反接第二段，同時迴應第一段，從對往昔的追憶，又回到眼前的景象：那高敞的舞榭歌台和曲折的池沼，已蕩然無存，在斷壁頹垣中，只見狐狸奔竄，草木黃落，只剩下光禿禿的枝幹。這與第二段的熱鬧繁華恰成對比，而且“高台曲池”，自身也有對比。第四段緊承第三段，同時也以“搖落”“秋草”等字面遙接第一段，好像是在寫此時情況：遊俠之士口裏，還在傳説着信陵君竊符救趙時壯士朱亥的大名；路上的行人，還可辨認出向信陵君薦舉朱亥的老者侯嬴居住過的大梁東門的道路。實際上，這也是對往昔的追憶，形成物是人非的對比。最後一段，作者從朱亥、侯嬴聯想到曾經得到趙王賞賜白璧黃金，騎駿馬、佩寶刀，後來終於困於大梁的虞卿，如今也已成為難以追思的過客了，只有汴水一直在默默地向東流去。這些從前的人事，與此時古城的頹敗荒涼，也形成強烈對比。全詩的今昔對比，在章法上，曲折而有變化，但又井井有條，一脈貫通。這種反覆交錯的對比，使詩歌的字裏行間流露出歷史興亡之感。

詩人善於寓感慨於寫景之中，情景高度融合，使興亡之嘆和身世之感，從鮮明的形象中自然流出。第一段用“驅馬荒城愁殺人”來抒發自己初進大梁時的驚愕、感嘆之情，而景物方面則以滿城的“荊榛”“禾黍”“灰塵”來烘托，使感嘆顯得極為自然。“愁殺人”三字，既體現出詩人無限慨然之思，又使古城倍顯荒涼，情景相生，收到了強烈的效果，全篇的悵惘淒涼之情，也由此衍生而出。第三段中“全盛須臾哪可論”一句，前有“憶昨”一段作鋪墊，後有“遺墟”“古地”作反襯，情感就自然跳脱而出。而第四段“暮天搖落傷懷抱，撫劍悲歌對秋草”二句，則是全詩感情的高峯突起之處。詩人面對荒城，在暮天搖落之際，頓生宋玉之悲，兼感朱亥、侯嬴之豪情壯舉，一腔無可寄託的豪蕩、憤懣之情，不能自制，於是“撫劍悲歌”，那悲壯蒼涼的歌聲，在古城中迴盪，愈發顯得悲涼感人。特別是末段最後兩句，“年代淒涼不可問，往來唯見水東流”，有總結全篇的作用，感情極為廣遠、深沉。作者佇立在秋水漫漫的汴河之濱，眼見“逝者如斯”，各種愁思；一起湧至。這其中，有對往古的懷想和憑弔，也有對自己年華逝去而一事無成的嗟嘆，更有對於國家局勢的深情的關切。詩人將難以訴述的複雜情懷，都傾注在一江流水之中，使得感慨更為深沉，意味更為悠長，而在質實的描寫之中，最後宕開一筆，也顯得極為空靈。那激盪胸懷的感情，與景物相融合，收到了十分強烈的藝術效果。

此外，在音韻對偶上，全詩四句一轉韻，第一、三、五段為平聲韻，第二、四段為仄聲韻，平仄相間，形成起伏跌宕，頓挫迴環之感。句子以散行為主，但除第五段外，其餘每段都是散偶相間，即每段開始二句為散行，後兩句為對偶。這樣，“隔聯間以對仗，壁壘森嚴”（《唐賢三昧集箋註》卷下，黃培芳評）。這些都更有利於表現詩中那種豪健挺舉、深沉悲涼的興亡之嘆。 ^[5] 

明·周珽《唐詩選脈會通評林》：周珽曰：遊心千古，似佃似漁，精華所萃，結為奇調，憑弔詩之絕唱者。 ^[6] 

明·邢昉《唐風定》卷九：邢昉曰：按節安歌，步武嚴整，無一往奔軼之習。 ^[6] 

清·吳煊、胡棠《唐賢三昧集箋註》：開後人故跡憑弔詩之法門。隔聯間以對仗，壁壘森嚴、一結多少感慨！ ^[6] 

清·方東樹《昭昧詹言》：起二句伉爽，“魏王”二句衍，“憶昨”四句推開，“全盛”句折入，“暮天”句入己。以下重複感嘆，自有淺深，而氣益厚，韻益長，反覆吟詠，久之自見。 ^[6] 

高適（700—765），唐代詩人。字達夫，一字仲武，渤海蓚（今河北景縣）人。早年仕途失意。後來客遊河西，先為哥舒翰書記，後歷任淮南、四川節度使，終散騎常侍。封渤海縣侯。其詩以七言歌行最富特色，筆力雄健，氣勢奔放。邊塞詩與岑參齊名，並稱“高岑”，風格也大略相近。有《高常侍集》。 ^[7]