南歌子·轉盼如波眼

轉盼如波眼^⑵，娉婷似柳腰^⑶。花裏暗相招^⑷，憶君腸欲斷，恨春宵^⑸。 ^[1-2] 

⑴南歌子：唐教坊曲名，後用為詞牌名。《金奩集》入“仙呂宮”。有單調、雙調之分。此詞單調二十三字，五句三平韻。此詞詞牌，清吳綺編《選聲集》作“春宵曲”，實為同調異名。

⑵轉盼：目光左右地掃視。盼，一作“眄”。

⑶娉（pīng）婷（tíng）：形容姿態秀美。原來形容男子，如辛延年《羽林郎》：“不意金吾子，娉婷過我廬。”後來多用於婦女。

⑷暗相招：偷偷地相互打招呼邀約。此處指幽會。

⑸恨春宵：恨春宵難過。 ^{[2]  [3]} 

轉動的明眸，流盼着清澈的秋波；纖秀的腰肢，如翠柳般婀娜。花叢裏的幽會已成往事，深情的回憶只增添了相思的悽惻，更恨這春宵孤獨漫漫難過。 ^[4] 

温庭筠與古代絕大多數文人士子一樣，也曾懷着強烈的功名之心，從軍出塞，遊歷大江南北。但因為恃才不羈，觸怒了上層社會，為其所不容，造成了他仕途不順，屢遭失敗。他常常與放蕩子弟一同出入酒肆青樓，冶遊於花間柳畔。在羣豔眾芳的簇擁下，他對女性的外在與內在有了深刻、細緻的理解與把握，於是以那個時代各階層女性為題材創作了大量作品。此詞即為其中之一，表現的是男子對女子的相思，也有人認為是寫女子對男子的相思。其具體創作時間未得確證。 ^{[3]  [4]} 

此詞寫男主人公對女子的深深思念，從男子的視角展示女子的形象，突出其思憶之苦。

起拍二句是寫男子憶念中女子動人美麗的形象：秋波如媚，柳腰娉婷。“轉盼如波眼”，寫眼光流盼如秋波般清澈、閃耀；“娉婷似柳腰”，表現女子的美妙身段：這兩句都運用了比喻手法。那次幸福的歡會女子給男主人公留下難忘的印象，為思憶之苦先墊上一筆。接着“花裏暗相招”一句是寫當時的幽會，歡樂的幽會也給男主人公留下難忘的記憶，再為思憶之苦墊上一筆。這三句純是以女方的倩影襯托男子的情思。有了前面三句的鋪墊，後面寫男主人公的思憶之苦就很自然了。後二句“憶君腸欲斷，恨春宵”，直抒相思情深，春宵難遣。尤其是“腸欲斷”“恨春宵”六字，生動地把主人公為情所苦的形象突顯出來。

此詞雖然用語普通，甚至有些俚俗，但在如此短小的篇幅中有今昔對比，有敍事有抒情，跌宕多姿，別具特色。 ^{[4]  [5]} 

清代陳廷焯：“‘恨春宵’三字，有多少宛折。”（《雲韶集》卷二十四）

近人李冰若：“末二句率致無餘味。”（《花間集評註·栩莊漫記》） ^[3] 

温庭筠，唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，故有“温八叉”“温八吟”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎於時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律，詩詞兼工。詩與李商隱齊名，時稱“温李”。其詩辭藻華麗，穠豔精緻。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發展影響較大。在詞史上，與韋莊並稱“温韋”。現存詩三百多首，詞七十餘首。後人輯有《温飛卿集箋註》等。 ^[7]