南歌子·撲蕊添黃子

撲蕊添黃子^⑵，呵花滿翠鬟^⑶。鴛枕映屏山^⑷，月明三五夜^⑸，對芳顏^⑹。 ^[1] 

⑴南歌子：唐教坊曲名，後用為詞牌名。又名”南柯子“”風蝶令“。《金奩集》入“仙呂宮”。有單調、雙調之分。此詞單調二十三字，五句三平韻。

⑵撲蕊：謂取花蕊以增額黃之色。蕊，花蕊。黃子：即額黃，古代婦女額間點黃。又，古婦女面也用上的花靨飾之。

⑶呵花：用口吹吹花朵，寫戴花的動作。翠鬟（huán）：頭髮所梳的形狀。翠，形容髮色光潤青黑。

⑷“鴛枕”句：鴛鴦繡枕與枕前屏風上的山色相輝映。鴛枕，繡有鴛鴦的枕頭。映，湯本《花間集》作“暗”。

⑸“月明”句：正是十五月圓之夜，月色格外明朗。三五夜，十五月圓之夜。

⑹芳顏：青春、美好的容顏。 ^{[2-3]  [4]} 

拈一點花蕊妝點眉上額黃，輕輕地吹拂着小花，把它插滿髮髻上。十五的月兒照亮閃光的屏風，映出枕上的繡鴛鴦，陪伴着孤獨的少女，灑下一片深情的銀光。 ^[5] 

温庭筠與古代絕大多數文人士子一樣，也曾懷着強烈的功名之心，從軍出塞，遊歷大江南北。但因為恃才不羈，觸怒了上層社會，為其所不容，造成了他仕途不順，屢遭失敗。他常常與放蕩子弟一同出入酒肆青樓，冶遊於花間柳畔。在羣豔眾芳的簇擁下，他對女性的外在與內在有了深刻、細緻的理解與把握，於是以那個時代各階層女性為題材創作了大量作品。此詞即為其中之一，反映的是閨中婦女的生活與情感。其具體創作時間未得確證。 ^[3] 

這首詞寫女子月夜的相思之情，以女主人公的嚴妝麗容以及鴛枕明月為襯，表現其孤棲與寂寞。

起拍二句，從最具有女性生活特徵的化妝着筆，寫出女子年輕貌美的形象。“撲蕊添黃子”，謂取花蕊以為面飾。古人制作化妝品，多取材於自然，所以將黃色的花粉作為額黃妝的飾品。“呵花滿翠鬟”，説吹花後把花滿戴於髮髻之上。接下三句，轉換抒寫角度，不再寫動態的人物，轉而寫靜境中的感情世界，情致也變得深婉。“鴛枕映屏山，月明三五夜，對芳顏。”三五之夜，則月欲明矣，則思愈熾矣。於是乎，對芳顏，撲蕊、呵花以自消遣。女子被封閉在閨房內，闐然獨處，無人相問，只有鴛枕、屏山相伴，尤其是十五月圓之夜，更覺無限孤獨寂寞。

此詞通過白描手法，揭示人物的內心情緒。詞中女主人公月夜獨卧，不僅在前以嚴妝麗容為襯，其後又以“鴛枕”“月明”為襯，鴛枕獨託面容，月明偏照芳顏，主人公那孤寂、相思之苦自在不言中。其中，“撲蕊”“呵花”兩個細節的描寫，用語精細奇妙，而又使人耳目一新。

有人將此詞解釋為寫男女雙方幽會的情景，説開頭兩句寫女子着意妝飾，表現了她準備歡會時喜悦的心情；後三句是對相會時的具體描寫。聊備一説。 ^{[3]  [4]  [5]} 

明人湯顯祖：“撲蕊”“呵花”四字，從未經人道過。（湯顯祖評本《花間集》卷一）

近人李冰若：“此詞與上闋同一機杼，而更怊悵自憐。”（《花間集評註·栩莊漫記》） ^[3] 

温庭筠，唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，故有“温八叉”“温八吟”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎於時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律，詩詞兼工。詩與李商隱齊名，時稱“温李”。其詩辭藻華麗，穠豔精緻。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發展影響較大。在詞史上，與韋莊並稱“温韋”。現存詩三百多首，詞七十餘首。後人輯有《温飛卿集箋註》等。 ^[7]