十五娘

菜子黃，

百花香，

軟軟的春風，吹患上鋤頭技癢；

把隔年的稻根泥，一塊塊翻過來曬太陽，

不問晴以及雨，

箬帽蓑衣大家有分忙，

偏是他，閒患上兩隻手沒處放！

“看了幾分蠶，

賒了幾擔桑，

我只顧自己個人忙。

有的是田，地，以及山，蕩。

他都要忙也哪裏許他忙？——

昨天聽人説‘哪裏的處所招拓荒。’”

“五十”高興極了，

三腳兩步，慌慌張張：

“喂，十五娘，

咱們底人家做成為了；

我要籌措着出門去，你替我相幫！”

就在這剎那間歡暢以及悲傷在佢倆底心窩中橫衝直錐耍

一晚上沒睡

補綴了些破衣裳，

一針一歡暢，

一線一悲傷，

密密地從針裏穿過線裏引出，

默默地“祝他歸時，再也不穿這衣裳，

更不要丟掉這衣裳！”

此刻都不曾經哭，

怎麼樣佢倆底眼泡皮都像胡桃丫？

一張破席捲了半牀舊被胎，

跳上埠船，像煞沒介事兒同樣。

他抬開妒攀來，伊便低下頭去，

像是全球底固結性構成但佢倆底狀態。

他恨不患上説一聲“不去”，——

船兒已經過村梢頭，只聽見船頭水響。

一個郵夫東問西問“十五娘”。

伊接到信卻一字不識，

宛若螞蟻爬在熱鍋上，

“測字先生，你替我詳詳？

這不是我家‘五……’他來的信麼？”

測字先生很慎重地説：

“你要給我銅板一雙，他平安到了一個處所！”

“信該到了？

繭該摘了？

桑葉債該還了？

伊該不哭了？”

四處圍異地風光，

包抄着他一個人底凝想，——

就是要不想也執僨想這個“不想”

月光照着紡車響，

門前河水輕風漾，

一縷情絲依着棉紗不斷的紡。

鄰家嫂嫂太多情，

説道“十五娘你也太辛勤了，

明朝再紡又何妨。”

伊便停住搖車，然而這歷來不斷過的情絲，一直牽伊到

枕上，夢中，仍是烏烏，接着紡。

無非從接信後的十五娘，

只是勤勉，只是快慰，只是默默地想。

本來兩想合一想，

料不到勇猛的“五十”一朝陷落在環境底鐵蒺藜上。

工作乏了他也——不是，

瘟疫染了他也——不是，

掘地底機器，居然也妒嫉他來，

把勇猛的五十榨成了肉醬，

無意識的工作中正在凝想的人兒，這樣收場。

但只是粉碎了他底身軀，倒完成了他和伊相合的一個

愛底想。

才了蠶桑，

賣掉繭來紡紗織布做衣裳。

一件又一件，單的夾的棉的，

堆滿一牀，壓滿一箱，

伊單估着堆頭也覺得心花放。

“五十啊！

你再遲迴來幾年每天得試新衣裳，

為什麼從那一回後再不聽見郵差問‘十五娘？”’

明月照着凍河水，

尖風刺着小屋霜。

滿抱着希望的獨眠人睡在合歡牀上，

有時笑醒，有時哭醒，有經驗的夢也不問來的地方。

破瓦稜裏透進一路月光，

照着伊那甜蜜的夢，同時也照着一片膏腴墾殖場。 ^[1] 

經孔子增刪的《詩三百》開創了抒情詩的傳統，以後中國詩歌一直沿着這個方向發展，除了在民歌中還能讀到些敍事詩如《孔雀東南飛》外，千年詩國較少敍事詩，這不能不説是個缺陷。新詩的倡導為敍事長詩的產生和發展提供了可能。沈定一得風氣之先，最早作了嘗試，以詩的形式反映繁複的現實生活，使詩“小説化”，於是創作了這首新詩。 ^[2] 

這首詩娓娓敍述了農家青年夫婦的純真愛情和所經歷的生離死別。農家女十五娘興致勃勃地賒桑養蠶，並鼓勵丈夫五十出外攬活，掙錢養家。於是五十參加墾荒隊，將出門遠行，幸福和痛苦交織在他們的心底。十五娘整夜沒睡，一針歡喜，一線悲哀地為五十補綴衣服，收拾行裝。五十懷着忐忑不安的心情終於踏上了遠去的白帆。魚雁傳書，十五娘收到了五十的信後，十分快樂，思念變成了行動，愈加勤勞。可是，掘地的機器好像也妒忌他們的恩愛，把勇猛的五十軋成了肉醬。十五娘再也收不到五十的信了，可她仍然痴心地等着，做了一件又一件的衣服，壓滿了一箱子。十五娘“有時笑醒，有時哭醒”。而明月“照着伊那甜蜜的夢，同時也照着一片膏腴的墾殖場”。全詩寫得哀而不傷，體現了中國傳統的詩學觀念。整首詩謀篇佈局，十分合理，除一兩句稍嫌生硬稚拙外，全詩十一節八十二行幾乎一氣呵成，行雲流水，淋漓酣暢，在當時實為難能可貴。

《十五娘》藝術上的特點還在於兼有民歌和古典詞曲的韻味，自然樸素，節奏鮮明。初期新詩在胡適的廢韻廢律的倡導下，作詩如作文，雖有相當意義，但發展至極端就破壞了詩質詩意。詩不僅應該是白話的或口語的，更應該是詩的、藝術的。沈定一融匯着古典詞曲和民歌的長處，努力於新詩韻律的創制。《十五娘》主要採用了自然的音節和韻腳。全詩八十一行，ang韻一押到底，較為工整，音節自然構成，抑揚頓挫，顯示了詩的音樂美。在詩句上，《十五娘》的詞曲意味似更濃。能長即長，能短即短。最短的僅有三個字“菜子黃，百花香”，最長的倒有二十二個字“就在這霎時間 ，歡喜和悲傷在佢倆底心窩中橫衝直撞”，竟也安排得當，避免了呆板。全詩長短相間，舒捲自如，顯示了白話新詩的長處。《十五娘》確然實踐了劉半農所提出的“增多詩體”的主張，彌補了初期新詩的某些不足，而朱自清在《中國新文學大系·詩集》導言裏委婉地批評沈定一詩的民歌詞曲味，可能過於偏頗了些。

沈定一通過景物的描繪來表現人的心理，融景人情，融情人理。長詩從春寫到冬，季節的變化也喻示了十五孃的感情經歷。一開始，“菜子黃，百花香，軟軟的春風，吹得鋤頭技癢”。雖是對春日融融、百花飄香的春景描摹，但主要也是襯托着十五娘歡快喜悦的心情。接下來，“月光照着紡車響，門前河水微風漾，一縷情絲依着棉紗不斷的紡”，明月照人，秋思不絕，表現了十五娘思念丈夫，渴望團圓的縷縷情思而又化在長長的棉紗不絕。最後，五十被壓成肉泥，團圓已成泡影。“明月照着凍河水，尖風刺着小屋霜”，豈止是冬天已至，凍河水、尖風、屋霜的交相併用顯然是揭示了十五孃的悲劇，更進一步象徵了十五孃的憂愁、孤獨的心境。情和景的交融入情合理，特別是季節景物的變化與展示的情感一致。看似雕琢，卻是精工的自然，別有一種韻味，更顯示出藝術上的完美。 ^[3] 

現代散文家、詩人朱自清：新文學中第一首敍事詩。（《中國新文學大系·詩集》） ^[4] 

原中國現代文學研究會理事祝寬：全詩構思極為精煉含蓄，內容處理繁簡相宜，特別注意每章直至整篇詩的詩情畫意，幾乎每章都包含着一個生活的畫面，或一個焦點集中的鏡頭，全詩十一章緊相連級，讀後給人的視覺印象極深。（《五四新詩史》） ^[5] 

復旦大學出版社副社長杜榮根：可以説，《十五娘》的獨創性和突出的特點首先在於開了現代敍事詩的先河，對二十世紀二十年代敍事詩的繁榮，起了一定的推動作用。（《新詩三百首鑑賞辭典》） ^[3] 

中國作家協會會員餘之：《十五娘》作為我國新文學中的第一首敍事詩，有許多值得總結的經驗。《十五娘》是一首樸實、真切的寫實作品，是現實主義光照下的產物，它觸及了社會的現實矛盾。（《中外詩話》） ^[4] 

沈定一（1892～1928年），清代進士沈受謙之子，又名沈崇煥，本名宗傳，字叔言，又字劍侯，號玄廬，蕭山昭東長巷村人（長巷村糧長支沈家三少爺）。出身於官僚地主家庭，兄弟三人，排行居三，人稱“三先生”。清光緒二十七年（1901年）中秀才，三十年（1904年）任雲南楚雄府廣通縣知事，後調任武定知州、省會巡警總辦，但因幫助中國同盟會發動河口起義，被人告密，遂被迫赴日留學。1928年8月，沈定一在赴莫干山會晤戴季陶的返途中突遭槍殺。 ^[6]