化裝舞會

童年往事，對於我的一生一定也是有影響的。但我不知道，我能否把這些往事回憶起來，編撰成一本書。每當我憶起一件事情時，總會聯想起其他幾件事情來。現在，我就説其中一件。

那是在70年代的盧卑克，一個冬天的下午，一條陡峭的街道上結了冰，很滑，天幾乎是黑的。立在每家門口的煤氣路燈只能照着門前。遠處傳來門鈴的響聲，説明有人進了那幢房子。這時，一個女僕拉着一個小男孩在街上走着，這男孩就是我。街上像溜冰場一樣光滑，我掙脱了她的手，順着街面溜下去，越溜越快。就在快到十字街口的一瞬間，忽然，一位衣衫破爛的婦女從橫街走出來，她手上的頭巾包着什麼東西，我一時剎不住腳步，衝到她身上去，她猝不及防，路又滑，被我撞倒了。我在黑暗中逃跑了。

但是，我聽到盤子打碎的聲音，原來那個婦女的頭巾裏包着一隻盤子。我闖了禍!我停住腳步，心裏砰砰直跳。女僕終於趕上了我。我説：“我不是有意的。”

“她今晚沒飯吃了，”女僕説，“她的小兒子也沒飯吃了。”

“你認識她嗎，施蒂娜？

“她可認識你呢！”施蒂娜回答。

“她會來我們家告訴爸爸媽媽嗎？”

施蒂娜點點頭，嚇唬我。我害怕起來。

我們全家正在忙碌，因為明天過節。這個節比任何節日都隆重：舉行化妝舞會。這天晚上，我沒有忘記黃昏時那件蠢事，以及它帶來的威脅。上牀以後，我還在傾聽着門鈴聲，擔心是不是那個婦女來了。她現在沒有飯吃，她的小兒子也沒有飯吃。我感到很不好受。

第二天，當施蒂娜到學校接我回家時，我第一句話就是向她打聽那個婦女的事。我問：“她來過我們家嗎？”女僕想了一下，説沒有來。但她又説，那個婦女肯定會來找我的……直到晚上，我還在害怕。然而，家裏輕鬆而熱烈的氣氛感染了我，大家都在等待舉行舞會。大廳裏燈火通明，充滿了花香和不尋常的氣味。媽媽打扮得很漂亮：第一批客人已經來到，那是媽媽的年輕女友，還有一位從不萊梅來的小姐，她是一個人來的，住在我們家裏，我總是纏着她。後來，大家都化了裝，戴起假面具，但我熟悉內情，知道那個吉普賽女郎是誰扮的，那個紅桃Q又是誰扮的。

現在我必須睡覺去。但我又悄悄地起了牀，穿着很少的衣服，摸上樓去，化裝舞會已經開始。大廳前面那些房間都空着，舞會改變了一切，我幾乎認不出原來這些房間。要是有人走進來，我就趕緊躲到隔壁房間去，這樣我跑遍了所有的房間。大廳裏的舞會莫名其妙地吸引了我，那裏金碧輝煌，傳出了音樂聲，腳步聲，人聲和温暖的香氣。最後，我徑直來到大廳的門背後，那是冒險的，也是值得的。我看見了被柔和的燈光照耀着的裸露的肩膀，看見了像珠寶一樣閃爍的頭髮，看見了像生命一樣發光的寶石。人們毫不疲倦地旋轉着。爸爸化裝成一個外國軍官，頭髮撲了粉，腰間佩着劍，我看了很得意。媽媽化裝成一個紅桃Q，她靠在爸爸身邊，比平時更奉承他。但是當我看到從不萊梅來的那位小姐時，就無話可説了，我只覺得她溜到一位先生的身邊去，依偎着他，但願他不知道她是誰扮的。當時我只有七歲，站在舞廳的門後看到了這一切，高興得不知如何是好。

舞廳的裝飾體現出一種柔和，明快的風格。我後來才知道這種風格叫“洛可可”，大約十年前才從巴黎傳過來的。那些舞步，四人舞，快步舞也是動那裏傳來的。每個細節都是事後從拿破崙三世和美麗的歐仁妮的皇宮傳出來的。他們揮霍無度，可是他們的社交風氣曾經流行一時，一直流傳到我們這個德國北方的小城市。沙龍文化當時是最受人重視的。禮節後來也沒有像當時那麼講究。人們常做啞謎遊戲，猜謎，太太們在她們女友的扇子上面畫水彩畫，那些奉承她們的先生們則在扇子上寫下他們的姓名。在那個世界，人們常做文字遊戲。那是一種奇特的發明，我那時還不懂，後來從書上知道它的道理。在拿破崙狹窄的圈子裏，往往有人説出一句話叫別人寫出來。這種遊戲是為了發現誰的錯別字最少。這種市民的遊戲也適合於當時的盧卑克。

化裝舞會是豪華而高貴的，不僅迎合那些一直統治着巴黎的冒險家的癖好，而且吸引着德國的上層人物。舞會最後總是以“活的形象”結束，那是為了展覽當天的美女和那些奉承她們的高貴男子……躲在門後的小男孩緊張地等待着，生怕看不到這些活的形象。

突然，門被我撞開了，有人發現了我。那是一個傭人，他叫我，説樓下有個婦女找我。他沒有注意到我當時嚇得臉都變白了，晃動着他的燕尾服下襬走開了。我獨自站在那裏，思考着該怎麼辦？如果我不下樓見那個婦女，誰知道她會不會直接上舞廳來，那時就糟了。我寧可自己受點委屈。

那個婦女站在燈光微弱的大門前。她的身後是一個黑暗的房間。她還像昨天那樣，穿着一身破爛的衣衫，一動也不動，好像是從黑暗中突然冒出來的一座良心雕像。我越來越遲疑地走近她。我要問她對我有什麼要求。可是，我説不出話來。“你打碎了我的盤子，”她很低沉地説：“我的小兒子沒有飯吃了。”聽了她的話，我也哽咽起來。別的小孩的遭遇感動了我。就像我現在被人叫下樓來一樣難過。

我到廚房拿點吃的給她，好不好呢？

但是，廚房裏到處都是女僕和傭人，我的舉動瞞不了他們。於是我結結巴巴地對她説：“請您等一等。”説完我走進她身後那個黑暗的房間。那裏掛着客人們的大衣，我從大衣叢中鑽過去，一直鑽到堆放我的玩具和書的地方。我拿着這些東西，甚至要拿那隻天鵝展翅的可愛的花瓶，但是那隻花瓶不是我的。我把這些東西都送給了那個婦女，她接過後放在她的籃子裏，走了。我也趕快跑開，去上牀睡覺了。

我睡得比昨晚更安靜些……奇怪的是：第二天，當我放學回家時，發現我送出去的東西都重新擺在原來的位置上。我不能理解。我把我的心思透露給施蒂娜。起初她也表示驚訝，但很快禁不住笑了起來。她笑了以後我才懷疑了她。原來，昨天晚上，那座良心雕像，那個為了我的罪過而捱餓的小孩子的不幸的母親就是她扮的。

事實上，也許根本沒有人捱餓。天知道，那天晚上打碎的是否只是一隻盤子。施蒂娜是個很好的演員，她演出了她自己導演的一幕悲劇。但我不會忘記這件事。當時我只有七歲，正沉入在表面上的繁華幸福生活的時候，曾有一次從別人拉開的帷幕背後看見了貧窮，看見了自己的過錯。

1、文中寫了幾種類型的化裝？分別是什麼？

兩個：一個是舞會的化裝；一個是詩蒂娜的化裝。

2、 哪一個化裝更高明，為什麼？

詩蒂娜的化裝更高明。雖然她沒有舞會的華麗衣裙，沒有燈火通明的客廳，沒有歡快華麗的舞姿，但她用自己獨特的方式，讓年幼時的作者看到了貧窮。她的化妝使作者透過奢華而高貴的表象，看到了生活的本質。

3、女僕施蒂娜做了什麼？如何認識她的形象？

施蒂娜假扮了那個被我撞到的人，引導着我從浮世的繁華中看到了下層人民的疾苦。

4、文中説“詩蒂娜是個很好的演員，她演出了她自己導演的一幕悲劇”，如何來理解這句話？

詩蒂娜雖説是一個家庭女僕，但是在“我”因莽撞而犯錯誤的過程中，扮演了一個重要的角色，尤其是化裝舞會舉行的那個晚上，她穿着一身破爛的衣衫，扮演了那個為了我的罪過而捱餓的小孩子的不幸的母親，樹立起了一座巨大的良心雕像，使我認識到了自己的錯誤，從而第一次在奢華的生活中感受到窮人的不易，明白了世上還有飢寒交迫的人與自己生活在同一個城市。

5、本文細緻描寫了“我”的心理活動，請從文中找出相關的內容，説説其心理是如何發展變化的？

心理活動：害怕——擔心——舞會上的興奮——害怕——難過——心安。 我是一個生活在上層社會里的小孩，生活條件優越，不懂生活的艱辛，對生活充滿了好奇；當他誤以為做錯事時，敢承擔責任，富有同情心。

6、作者是如何來彌補自己的過失的？

“我”因為是一個孩子，所以只能以自己的玩具和書來彌補過失，説明“我”的心靈已經被觸動了。

7、閲讀文章最後一節，回答問題：

（1）如果沒有人捱餓，如果沒有打碎盤子，施蒂娜的導演是否有必要？

即使沒有人捱餓，沒有打碎盤子，施蒂娜的導演也是必要的，她利用這個機會讓“我”懂得了世上既有富人，也有窮人。富人不屑一顧的東西，對於窮人也許是非常必要的。

（2） 文章最後一句話説明了什麼？

文章最後一句話説明這件童年的往事對作者人生的意義。

8、作者為什麼要花那麼多筆墨描寫化裝舞會的場景？

通過化裝舞會來表現當時上流社會的奢華生活，比人民的疾苦形成了強烈的對比，突出主題。 ^[1] 

亨利希·曼（Mann·Heinrich（1871—1950）），也譯作海因裏希·曼。重要的德國作家之一，二十世紀上半葉德國最傑出的批判現實主義作家之一。也是德國小説家，著名作家托馬斯·曼的哥哥。因此，通常文學史研究當中也習慣將這對兄弟作家合稱“曼氏兄弟”。