別離曲

我就要走了，離開這小村……/河水很快就要封凍，/到夜晚門自會吱啞作聲，/院裏的泥呀，會有這麼深。

母親會來看你，悲傷地睡去……/在這被遺忘的灰暗之地，/那一夜裏，你守着樺皮搖籃，/將為我的負心而哀泣。

那麼為什麼，在這荒涼的沼澤，/當初你要眯縫起你的睫毛，/用手心裏的漿果採餵我，/好象餵你心愛的小鳥？

別傷心！不要冒着嗖嗖寒風/在開春的碼頭上把輪船久等。/還不如飲此一懷別離酒，/紀念胸中短暫的温情。

我和你是不同類的鳥啊，/何苦在此岸上久待？/也許我此去還會回來，/但是也許呀，永遠不再……

你哪兒知道，每當夜間，/不論我走到哪裏，總是聽見/不祥的腳步聲在我背後，/緊緊追逼，象一個夢魘……

不過我總有一天會記起漿果，/記起在暗土地上的愛之花，/於是我會給你們寄一個布娃娃——/作為我最後一個童話。讓小女兒哄娃娃睡熟，/讓她永遠不會感到孤獨。/“媽媽，媽媽呀！娃娃真好玩！/瞧她會眨眼睛，她還會哭……” ^[1] 

《別離曲》這首詩詠唱的是內心的永不寧靜。在詩中，抒情主人公早年安家在故鄉，身處寧靜之中卻無法與寧靜融為一體。那時在故鄉——這片被遺忘的灰暗之地，吱啞作響的門扇，骯髒泥濘的庭院，靜得讓人憂鬱，讓人寂寞。抒情主人公要離家遠走，當他想到自己走後妻子在搖籃邊為他的負情而哭泣，想到他與她之間短暫的愛情，愧對妻兒的懺悔之情油然而生。儘管如此，他還是要走，他勸解愛人不要傷心，也不要等待，他不能不走。因為“我和你是不同類的鳥啊，/何苦在此岸久待？”還因為他總是聽到不祥的腳步像夢魘般步步緊逼，這種出自內心的焦慮不安、苦悶疑惑驅使抒情主人公自我放逐，去追尋擺脱困擾的新路。但是，此去前景茫茫，也許還會回來，也許流落終主，不走痛苦，走也迷惘，別離的悲哀也就有增無減。詩的最後讓小女兒對布娃娃發出天真無邪的讚美，會哭的布娃娃與抒情主人公心中的哀歌正相呼應。魯勃佐夫不愧是“悄聲細語”派的代表詩人，那温婉柔和的傾訴和抒情很能打動人。尤其在“大聲疾呼”派以他們的政治敏感、有力的節奏、洪亮的聲音響徹詩壇之後，作為對一種審美情趣的反撥，“悄聲細語”派的出現令人耳目一新，這也是很自然的了。誰也不能説這種情感不是人類共有的，也沒有誰能説這種兩難境地的困惑已在人間絕跡。詩人情真意切地表現了他的所思所感，那纏綿婉約的詩風也就贏得了讀者。 ^[1]  曾有人認為魯勃佐夫的詩“感傷的情調有餘，健康的思想不足”，也有人批評他的詩“缺乏重大題材”，不過是“表現閒情逸致的田園詩”。詩人反駁道：“你們是些什麼樣的詩人！你們寫了些什麼，又是怎樣寫的？你們發誓説熱愛這、熱愛那，可實際上是麻木不仁。對，麻木不仁。你們忘了農村，叉對城市冷漠無情，關於我，我有自己的題材，從來就有的，懂嗎？我寫自己的家鄉，就象菜蒙托夫那樣寫，別把‘閒情逸致’的標籤貼到我的頭上。”從這兩首詩中讀者可以看到詩人將遊子對故鄉的眷戀，與故鄉難以截斷的生死聯繫表現得這樣誠摯，這樣感人；將身處寧靜又不安於寧靜，懷念寧靜又始終無法寧靜的心態表現得這樣含蓄，這樣真實。

尼古拉·米哈依洛維奇·魯勃佐夫（1936—1971），蘇聯俄羅斯抒情詩人。1960年開始發表詩作，不久便成為“悄聲細語”派的代表人物之一。詩集有《抒情詩》(1965)、《田野之星》(1967)，《心靈保留着》(1969)、《最後的輪船》(1973)、《車前草》(1976)等。 ^[2]