凌歊·銅人捧露盤引

控滄江，排青嶂，燕台涼。駐彩仗、樂未渠央。巖花磴蔓，妒千門珠翠倚新妝。舞閒歌悄，恨風流不管餘香。

繁華夢，驚俄頃；佳麗地，指蒼茫。寄一笑、何與興亡！量船載酒，賴使君相對兩胡牀。緩調清管，更為儂三弄斜陽。 ^[1] 

此為登臨懷古之作，約寫於公元1105年（徽宗崇寧四年）至公元1108年（大觀二年）作者任太平州通判時。

上片前三句寫登凌歊台而看到的山川形勢。長江流至當塗以後，因兩岸山勢陡峭，夾峙大江，江面變得比較狹窄，形成天門、牛渚兩處極為險要的處所，為自古以來的江防重地。故而《姑熟志序》寫到太平州的風俗形勝時説：“左天門，右牛渚，當塗、採石之險，實甲於東南。”此處用一“控”字，寫出峭壁臨江，形同鎖鑰；用一“排”字，寫出江水排開青山，衝突而下。可謂惜墨如金，言簡意賅，山川形勝，盡收眼底。“燕台涼”句轉入史實，説凌歊台。

以下數句寫凌歊台當時之盛及轉瞬之衰。燕台消夏，彩仗駐山，隨行的妃嬪宮娥（千門珠翠指宮中婦女），個個盛妝靚飾，千嬌百媚，以至使得山花失色，自愧不如。這裏，用一個“妒”字，把本沒有感情的“巖花磴蔓”寫得像人那樣產生了“妒”意，寫足了宋孝武帝的窮奢極侈，寫足了凌歊台當年的盛況。然而，曾幾何時，那個“樂未渠央”的喧鬧場面，已經風流雲散，只給這裏留下了破敗荒涼的蕭條景象。詞人以“舞閒歌悄”一句把昔日極盛一筆揭過，又寫出“恨風流不管餘香”這無限感慨的結句來。此處“餘香”，是詞人由眼前的巖花磴蔓而產生豐富聯想的結果。這些“妒”過“千門珠翠倚新妝”的“巖花磴蔓”，是歷史的見證。它們凌歊極盛的當年，也曾被脂水香風所浸潤，幾百年來，花開花落，此時似乎還殘存着餘香。然而一代風流，杳如黃鶴，眼前卻依然是花紅欲燃，蔓翠欲滴，這怎是那些醉生夢死之徒所能料到的呢？詞人用一個“恨”字，表示了對統治者奢侈淫逸的譴責，也表達了內心複雜的情感，為下片抒懷作引導。

下片前四句承上作出總結。花團錦簇般的繁華歲月，轉眼之間就如夢雲消散；千古如斯的秀麗江山，依然籠罩一派煙水迷茫的暮靄之間。詞人一“驚”、一“指”之中，表達了自己的無限感慨。

“寄一笑”句是領會此詞深意的關鍵所。作者此時，官不過佐貳，人已入暮年。昔日請長纓、系天驕的雄心壯志，已經消磨殆盡，所以只好把千古興亡，寄之一笑。這“笑”，如同東坡《念奴嬌》“多情應笑我，早生華髮”中之“笑”，都是痛感壯志未酬，烈士暮年的自嘲、自笑。詞人雖然口稱“何與”，但他畢竟這一句之前之後，都清清楚楚地告訴讀者，他不僅已經“與”，而且“與”得相當執着。因此，這“一笑”中寄寓着詞人英雄末路的淒涼和苦澀。

“量船”至歇拍，故作曠達之語，但字裏行間仍然充滿着濃郁的感傷情調，與前句一脈相承。詞人量船載酒，隨波泛舟，徜徉蒼芒的山水之間，所幸還有知心好友與自己相對胡牀，差可相慰。一派悽迷的夕陽殘照裏，詞人請他“緩調清管”，為自己吹奏笛曲三弄，藉以宣泄胸中的鬱鬱不平之氣。這裏，詞人化用了一個古典。據《晉書·桓伊傳》載：“王徽之赴召京師，泊舟青溪側。（伊）素不與徽之相識。伊於岸上過。船中客稱伊小字曰：‘此桓野王也。’徽之便令人謂伊曰：‘聞君善吹笛，試為我一奏。’伊是時已貴顯，素聞徽之名，便下車，踞胡牀，為作三調。”桓伊曾與謝玄等淝水大破苻堅，穩定了東晉的政局。很明顯，作者詞中是以桓伊稱許友人的。作者此處化用古典，依然是抒發自己不得志於時、不能見賞於執政者的鬱郁之情。

綜上，此詞上片由寫景引入懷古，下片情中置景，情景交融，懷古傷今，全詞把登臨懷古與寫景抒懷和諧地融合一起，表現了詞人對於世事滄桑的深沉感慨和對於人生易逝的遺恨，反映了深刻的思想內容。 ^[2] 

賀鑄（1052-1125），北宋詞人。字方回，自號慶湖遺老，祖籍山陰（今浙江紹興），生長於衞州（治今河南衞輝）。曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州。好以舊譜填新詞而改易調名，謂之“寓聲”。其詞風格多樣，善於錘鍊字句，又常用古樂府和唐人詩句入詞，內容多刻畫閨情離思，也有嗟嘆功名不就、縱酒狂放之作。又能詩文。詞集名《東山詞》。詩集名《慶湖遺老集》，今本為清人所輯。 ^[3]