八部半

費里尼的《八部半》在半世紀之前首映時，以其大膽的風格震驚了全世界，電影的主角與本片導演費里尼構成了鏡像關係，而影片故事則映身了本片的拍攝過程。攻擊者撻伐《八部半》的自我沉溺，讚美者則稱頌它的自覺意識。無論如何，作為集體創作的電影而位列個人創制的藝術品，《八部半》早已成為典範之作。眾多大導演也從中吸取靈感，並通過自己的作品向其致敬。 ^[1] 

本書闡釋了《八部半》歷久彌新的意義，並把它還原到各種語境之中，在條縷分析之後，力證了它的不朽價值。 ^[1] 

序言

第一章 從無人到有人

第二章 從作者導演到普通人

第三章 從內容到風格

尾聲

致謝

文獻註釋

演職員表

譯後記 ^[1] 

D. A. 米勒（D. A. Miller），加州大學伯克利分校英文系約翰·F. 霍奇斯（John F. Hotchkis）教授，其他著述有《簡·奧斯丁，或風格的秘密》（2003）等，他還為《電影季刊》撰寫專欄。 ^[1] 

韋松，男，1966年出生於上海。華東師範大學中文系畢業，此後一直在出版社從事編輯工作。愛好隨便翻翻、讀讀寫寫，看電影而無研究，勤思考而少寫作。 ^[1] 

培文·電影——經典電影細讀 (共6冊), 這套叢書還有 《七武士》,《眩暈》,《公民凱恩》,《白日美人》,《奧林匹亞》。 ^[1]