八部半

電影導演古依多駕着車，爬行般的緩緩移動着。他注視着窗外，產生了幻覺：他的軀體化做一股蒸氣逸出車外，在大地與天空之間翱翔。電燈陡地開亮，驚醒了古依多，原來是醫生和護士來為他做檢查。在温泉療養地，古依多開始進行電影劇本的構思。之後，古依多來到火車站，一個裝扮豔麗的性感女人朝他走來，而這個女人的名字叫做卡爾拉。

劇照(21張)

古依多和卡爾拉來到了旅館。一進房，古依多便急不可待地抱住了卡爾拉。之後，古依多回到了攝製組。一些女明星的代理人和一羣記者圍着他，使他不得安寧。入夜，在魔術師莫里斯的“傳心術”表演中，古依多被帶回了童年在鄉村別墅度過的時光。深夜，古依多回到旅館，守門人把古依多的妻子打來兩次電話的事情告訴了他。古依多撥通羅馬的電話，本想只做一個禮貌性的問候，不料妻子對他不太放心。於是，古依多便順水推舟的邀露易莎到温泉來。當古依多疲乏地回到卧室時，他的幻覺又出現了。那位在他靈感中出現過的美若天使的少女出現了，少女説她的名字叫克勞迪婭。克勞迪婭和古依多熱烈地吻着，恰在這時電話鈴響了，古依多的遐想被打斷了。卡爾拉在電話中説她病了。古依多急忙趕去，見到卡爾拉半裸着身體躺在牀上。古依多輕輕地撫摸她，之後想起一段少年時的往事。

妻子露易莎來了以後，古依多邀請大家去參觀攝影場搭制的火箭發射台，並向人們介紹他準備開拍的影片。幾天後，影片卻停止了拍攝，佈景也不得不拆除。古依多坐在返回的列車上，把目光停留在露易莎身上，露易莎也盯着他，他倆彷彿用目光互相盤查。古伊多的眼裏出現了魔術師莫里斯，他的魔棍一揮，少年古依多領頭，後面依次排成“輪舞”行列，那是古依多一生中接觸過的所有女人：母親、妻子、情婦、風騷舞女。還有父親、監製人、主教、老年紳士、馬戲班小樂隊。他們會集在一起，似乎奔向同一個目標 ^[3]  。

參考資料來源 ^[4] 

《八部半》是20世紀60年代意大利電影的代表作 ^[9]  。該片是用攝影機探究人物內心的一次偉大嘗試。這部電影的故事非常簡單，然而影片卻成功地反映了主人公的心路歷程。該片的劃時代意義在於它深入到了人物的內心，這內心包括人物的聯想、想象、夢境、幻覺、潛意識等等。影片開頭的夢境奠定了整部電影的基調風格和結構方式，昭示着影片是由夢境和現實交織構成的。影片開頭以後的段落中，夢境和幻想的地方很多。每一處看似都是對現實敍事的宕開一筆，其實都是和環境緊密融合在一起。這些幻想指向人物的內心，並且和人物的外在行動一起構築了立體生動的人。雖然片中的這些段落存在着多義的解讀，但是它們並不是含混晦澀的獨語，而是有着確定的內心指向 ^[10]  。（《南方都市報》、《齊魯藝苑》評）

《八部半》是一部經典的作品。影片通過回憶、幻想、夢境的呈現，隱喻了一個關於電影創作的故事，也隱喻了電影本身。片中間歇出現的幻覺與記憶，打破了現實時空主線敍述的完整。在表現主人公主觀世界的鏡頭中，晃動、空間變形以及奇特的構圖也使得畫面呈現出平衡被打破的狀態。然而，隨着情節推進，失衡感又會被消解，並且重新恢復平衡。影片藉由打破平衡與恢復平衡的轉化，獲得了獨特的張力。主人公的回憶與幻覺，幾乎跨越了他的整個成長經歷，而影片只是從主人公的整體記憶中篩選出了精華。這種篩選看似壓扁了完整飽滿的生活，然而形象的誇大、符號的集中，以及獨特的鏡頭語言，卻給予觀眾更多的視覺元素。於是，在影片的每一個碎片中，觀眾又得以享受藝術的張力 ^[11]  。（《電影評介》評）