八六子·掃芳林

掃芳林²。幾番風雨，匆匆老盡春禽³。漸薄潤⁴侵衣不斷，嫩涼⁵隨扇初生。晚窗自吟。

沉沉⁶。幽徑芳尋⁷。晻靄⁸苔香簾淨，蕭疏⁹竹影庭深。謾¹⁰淡卻蛾眉，晨妝慵掃¹¹，寶釵蟲散¹²，繡屏鸞破¹³。當時暗水¹⁴和雲泛酒，空山¹⁵留月聽琴。料如今，門前數重翠陰¹⁶。 ^[1] 

1、八六子：詞牌名，又名《感黃鸝》。雙調，八十八字，前片三平韻，後片五平韻。

2、芳林：春日的花木。

3、春禽：春日的鳴禽。

4、薄潤：形容春日的微寒潤濕。

5、嫩涼：微涼。

6、沉沉：形容環境沉寂深邃。

7、芳尋：即尋芳。

8、晻靄（ǎn ǎi）：雲霧密集而昏暗。

9、蕭疏：形容竹影稀疏。

10、謾（mán）：空。

11、慵（yōng）掃：懶於描畫。掃，畫、抹。

12、寶釵蟲散：意指情侶間的分離。古代婦女與丈夫或情侶之間離別之時有分釵贈別之俗。釵：兩股笄，女子首飾的一種。蟲：指玉蟲，釵上之飾物。

13、繡屏鸞（luán）破：用徐德言與妻子分鏡事，言與佳人之離散。鸞：即鸞鏡。

14、暗水：潛流的溝水。泛酒：水邊飲酒。

15、空山：寂靜的春山。

16、翠蔭：綠蔭。 ^[2] 

經歷了幾番風雨摧折的芳林已失去了往日的新鮮，連棲息其中的春禽也衰老了幾許。傍晚濕潤的氣息輕輕地漫上了衣襟，微涼的時候拂動羅扇，詩人在窗前自吟。

暮靄降臨之際，庭院深深，伊人也許正沿着花木扶疏的幽徑獨自徘徊。潔淨的珠簾正拂動着散發輕香的青苔，伊人的居地一定是竹影橫斜。不要讓蛾眉清淡，晨起的時候也不要懶於描畫，不要忘記我們之間深厚的感情，也不要出現佳人才子離散。想去當時我們在潛流的溝水和有云彩的天空下一起飲酒，寂靜的春山挽留月光一起欣賞琴音。卻沒有想到，伊人門前已經是層戀疊翠。

這一首詞寫在春去夏來之際。作者傍晚獨倚窗前，看到窗外的景色，想念到遠方的芳人，於是寫這首詞表達相思之情。 ^[3] 

這首詞起筆是一幅暮春的風景：”掃芳林。幾番風雨．匆匆老盡春禽。”風雨過後。落花無數，這其中含着辛棄疾《摸魚兒》的詞意：“更能消幾番風雨．匆匆春又歸去。”也含着周邦彥夏日所作《滿庭芳》中的風物：“風老鶯雛。雨肥梅子。”首句點明瞭時辰，也流露出淡淡的惜春情意。“漸”字以下，始寫人物。“薄潤侵衣”，筆意輕；“嫩涼隨扇”，用字佳美。南方雨水豐富，空氣濕潤，總有淡淡的雨意濕潤着衣裳，這又與周邦彥“地卑山近，衣潤費爐煙”（《滿庭芳》）中的潮濕氣息相近。夏日初臨，輕搖蒲扇．微涼襲人。以“嫩”形容涼意初萌，恰如以“老”形容春禽成長，都是精妙無雙的用字。以“初生”對應“不斷”，於是春去夏來，時光靜靜流轉，而景中人，獨坐“晚窗自吟”。上闋歸於淡淡的寂寞與暮春的輕愁。

下闋鋪敍相思。“沉沉”。上承“晚窗”，既指暮靄深深，又暗指詞人心緒沉重。從“自吟”中起身，去幽靜的小路上尋找被風雨吹落的花朵。上闋既已提到“掃芳林”，可知化枝已經殘敗，此處卻又説“幽徑芳尋”，惜春情深。李商隱的詩中曾寫道：”尋芳不覺流霞醉，倚樹沉眠日已斜。客散酒醒深夜後，更持紅燭賞殘花。”（《花下醉》）詞人與李商隱一樣，踱步在暮春的殘花中。“晻靄苔香簾淨，蕭疏竹影庭深”兩個對句，以清美工穩的對仗，描繪出晚來庭院的安靜無塵。於“苫香”“簾淨”；“竹影”“庭深”中生出一片靜境；“謾”字以下，轉入懷人。遙想佳人輕掃蛾眉，慵畫晨妝，分明是“豈無膏沐，誰適為容”（《詩經·衞風·伯兮》）的心境。”寶釵蟲散，繡屏鸞破”點明分離情事，用字“宛雅幽怨，殊耐人思”（清陳廷焯《白雨齋詞話》卷二）。“當時”二句，陷入追憶。僅用十二字，簸當時山水共遊、詩琴共賞的温馨情意，輕盈寫出。反覆涵詠“暗水和雲泛酒，空山留月聽琴”。便覺陳廷焯的評論“碧山詞自是取法白石，風流飄灑，如春雲秋月。令人愛不忍釋手”確是知音之語。歇拍回到睽隔的現實，料想此刻對方的門前，已是“數重翠陰”。“翠陰”既與夏季風景相合，又暗指對方已經“綠葉成蔭子滿枝”（唐杜牧《嘆花》），即已經婚嫁。時光流逝，從春至冬，情人睽隔，相見無期。唯有獨自叫憶，黯然神傷。原“晚窗自吟”，便是追憶從前。

《古詩十九首》中寫道：“思君令人老，歲月忽已晚。”姜夔的詞中寫過“少年情事老來悲”（《鷓鴣天》）。而作者表達得更為含蓄藴藉。他寫暮春的風物，寫靜穆的庭院，沉鬱的相思隱在字句之後，他將深情融入清境，這是他在詠物詞的君同之憂外別樣的幽情。 ^[4] 

清·陳廷焯《白雨齋詞話》：“謾淡卻蛾眉，門前數重翠陰。”宛雅幽怨，殊耐人思。 ^[1] 

近代·俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：結處餘韻不盡，句亦渾成。 ^[3] 

王沂孫（約1230～約1291）宋末詞人。字聖與，號碧山，又號中仙，家住玉笥山，亦號玉笥山人，南宋會稽人。善文詞，廣交遊，同代周密稱其“結客千金，醉春雙玉”（《踏莎行·題中仙詞卷》）。元兵入會稽，楊璉真珈掘宋帝六陵，沂孫與唐珏、周密等結吟社，賦《樂府補題》，託意蓮、蟬諸物，寄託亡國之慟。元世祖至元中，一度出為慶元路學正。晚年往來杭州、紹興間。工詞，風格接近周邦彥，含蓄深婉。其清峭處，又頗似姜夔，張炎説他“琢語峭拔，有白石意度”。尤以詠物為工，代表作有《齊天樂·蟬》、《水龍吟·白蓮》等，皆善於體會物象以寄託感慨。其詞章法縝密，是一位有顯著藝術個性的詞家。詞集《碧山樂府》，一稱《花外集》，收詞60餘首。