八公圖

《八公圖》其中兩公與卷首佚失，畫卷僅餘六人，畫面所作六人皆呈平列站立狀分佈，二人在左，右向而立；四人在右，左向而立。右起第一人戴進賢冠，上飾連珠。着圓領紫服，寬衣廣袖，烏靴、佩劍、腰繫弓囊，當為王建。右起第二人着白服青紗帽，外籠發罩，白服，腰束玉帶，烏靴，腰懸劍與弓囊，當為崔宏。左起第一人（原題“羅結"）頭戴有頂盔胄，頂有紅纓，着魚鱗襠甲，紅衣、佩劍及鞍（箭囊）,兩手交叉胸前，怒目圓睜，須翹眉張，為壯悍武人形象，當為叔孫建；左起二人（原題“長孫嵩”）戴盔胄，作虎形獸面，着披風，鎖子甲，叉手，當為拓跋屈，左起第三人（原題“高穎"）作一戴冠老者，下垂幞頭，着窄袖紅色錦袍，上加紫色絨裸（罩甲）白絝黑靴，當為奚斤；左起第四人頭戴小型冠，上有龍形步搖，裝飾甚為華麗，身着硃色錦袍，腰佩箭囊，袖手胸前，當為長孫嵩。

鈴“政和““乾隆御覽之寶”“石渠寶發”（長方、圓各一）、“寶復續編"“乾隆鑑賞”"“三希堂精鑑璽”“無逸齋精鑑室”“衷德堂”“宣統”等印，拖尾有明代文嘉、張鳳翼長跋。 ^[3-5] 

唐代是中國人物畫創作比較旺盛的一個時代，道釋人物畫、歷史人物畫、肖像畫方面都取得了巨大的成就。《八公圖》即是唐代畫家陳閎繪製的人物畫作品，是為描繪北魏南平公長孫嵩、山陽侯奚斤、北新侯安同、白馬侯崔宏、壽光侯叔孫建、武元侯王建、任城侯嵇拔、元城侯拓跋屈等八人為對象創作的羣體畫像，為唐代存世歷史人物畫的重要遺存作品之一。 ^[1] 

八公圖（局部）(3張)

構圖作平列式，與《竹林七賢與榮啓期磚畫》《列女傳圖》《凌煙閣功臣圖》類似，用筆細潤而勁挺，特別在考為崔宏（右第二人）、奚斤（左第三人）像上明顯突出，筆法與北魏司馬金龍墓出土屏風漆畫鐵線描、《女史箴圖》的高古遊絲描有所不同，與《北齊校書圖》《搗練圖》用筆甚為接近，具有北齊、盛唐繪畫的基本氣息，符合陳閎“筆力滋潤”“筆力道潤”的用筆特色。該圖用色絢爛華麗，特別是錦袍上的團花圖案，表現了與《搗練圖》共同的盛唐特色。其以原題“高潁”像袖口部分最明顯的渲染法，與《對奕圖》中人物衣紋渲染最為接近。這種渲染法實受西來“凹凸法”的影響而漢化，也是北朝與盛唐朝的特點。 ^{[1]  [6]} 

該圖曾著錄於《書畫記》《石集寶復續編》 。約在乾隆時，《八公圖》被收入內廷。約在1922—1924年之間，則由愛新覺羅·溥儀盜出皇官， 後被帶到長春。日本投降後散落民間，20世紀40、50年代在北京琉璃廣古董商嶽彬、法國盧芹齋手上散軼出去，約在1945年為美國納爾遜美術館長席克門（Laurere Sickman） 蒐購，最終被帶往美國而流失海外，現收藏於美國納爾遜·艾京斯藝術博物館。 ^[1] 

陳閎，唐代畫家。生卒年不詳，會稽（今浙江紹興）人。約活躍於玄宗、肅宗時期，與吳道子、張萱、韓幹同時。曾任永王府長史，唐玄宗開元中為御前、供奉。善寫人物肖像、仕女，並工鞍馬，每令寫御容，冠絕當時。與韓幹同師於曹，開元中召入供奉，時韓斡以畫馬進，明皇怪其無閒筆法，嘗令師事之。與吳道子、韋無忝時稱“三絕”，圖中玄宗肖像及其坐騎照夜白，均為陳閎所畫。 ^{[1]  [7]}