俞派

俞菊笙自幼拜張二奎（與程長庚同時期的老生名家）為師，並從楊雙喜（楊寶森、楊寶忠的祖父）習武旦，與楊月樓（楊小樓的父親，原名楊玉樓）並稱“忠恕堂文武雙璧”。後因身材魁偉，氣度猛武而改習武生。出科後曾主持春台班多年，以武生挑班唱大軸。曾與汪桂芬、胡喜祿、何桂山、劉永春、黃三雄合作演出。俞菊笙長靠、短打均擅長，演戲風格勇猛威武，矯健雄偉，世稱俞派。為豐富武生的表演劇目，俞菊笙將原本為武花臉應工的劇目比如《豔陽樓》、《金錢豹》、《鐵籠山》等勾臉戲大膽移植為武生表演，形成勾臉武生的獨特風格，同時還將《挑華車》改為俊扮武生戲，為後世所遵從。同時，由於他出身武旦，在《鐵籠山》中還加入了獨特的打出手，豐富表演內容。 ^[1] 

在當時，武生一行發展程度最高的是俞菊笙的俞派，京劇以武生戲唱大軸的局面就是由俞菊笙開創的。 ^[2] 

俞菊笙的戲路極寬，長靠戲、短打戲均所擅長，並擁有一批神怪戲的劇目，刻畫雄壯、粗獷、強恆、暴烈的人物形象，扮演各類神仙魔怪都十分生動。他首創武生勾臉的演法，以表現介乎生、淨兩行當之間的角色。他因曾習武旦，乃有於武生戲中引用武旦打出手技藝的創造，均系前人所未有。

俞菊笙武技精熟，颱風威猛剽悍，開打勇猛，身手極快，使觀眾目不暇接。他身高力大，一出台即有先聲奪人之勢，所用兵器也往往加大、加長，如《豔陽樓》高登所用之大刀和《挑華車》高寵所用之大鏟頭槍，均為俞派所特有。

俞菊笙的聲音洪亮，不擅唱而擅唸白，因幼時曾拜張二奎為師，故唸白多從奎派，渾厚洪亮，極為生色，尤其在神怪戲中，每一口宣佛號時，能使舞台為之震響。

俞派的劇目《鐵籠山》、《金錢豹》、《豔陽樓》、《挑滑車》、《賈家樓》、《百草山》、《混元盒》等均富特色。 ^[4] 

常演劇目有《挑滑車》、《長坂坡》、《豔陽樓》、《鐵籠山》、《青石山》、《英雄義》、《金錢豹》、《趙家樓》、《金沙灘》、《晉陽宮》、《混元盒》、《百草山》等。 ^[1] 

俞派的風格流傳極廣，影響大於其他武生派系。 ^[4]  所以後來的武生演員大多師法俞派。京劇泰斗楊小樓，武生宗師尚和玉都是俞門弟子。楊小樓在繼承家學（楊月樓）和俞派剛健靈敏特色的基礎上，兼收譚鑫培、張淇林、楊隆壽、牛嵩山、姚增祿等名家的藝術特色，大力發揚“武戲文唱”的理念，形成對後世影響巨大的楊派藝術，被稱為“國劇宗師”，和梅蘭芳、餘叔巖並稱“三大賢”。

尚和玉主張武生表演要做到脆、狠、率，反對不顧劇情，只為討好觀眾而賣弄技藝。他的表演恪守俞派規範，風格威猛凝重，尤以勾臉武生戲見長。在表演中一招一式，樸實無華，形成為後人所推崇的“尚派”，晚年曾在中國戲曲學校任教，與王瑤卿、譚小培、郝壽臣等並稱“十大教授”。

俞菊笙之子俞振庭，人稱“小毛包”，承襲父業，主攻武生，以剽悍勇猛著稱。但是技藝平平，唯有《金錢豹》頗具乃父風範，為抗鼎之作，風靡一時。中年以後就不再登台，專門經營戲班，組建斌慶社，分大班和小班。大班遍邀名角，梅蘭芳、尚小云、雪豔琴、裘桂仙、侯喜瑞、王少樓、王鳳卿等等都曾搭斌慶社演出；小班為科班，專門培養戲曲人才，名人輩出。計豔芬、朱斌仙、朱斌舫、孫毓坤、徐碧雲、劉斌昆、毛慶來、谷玉蘭、張永祿等都是斌慶社門下，李萬春、藍月春等也曾經在斌慶社帶藝搭班。俞振庭頗具戲曲組織天才，男女同班合演，開始演唱夜場戲都是由斌慶社首創的。

俞菊笙的外孫孫毓坤，為名武旦孫棣棠之子、楊小樓之義子、工武生，藝兼俞楊、扮相英武、技藝超羣。被人稱為楊小樓身後第一武生，晚年曾在北京戲曲學校任教。電影《借東風》中曾飾趙雲，雖然靈光一現，頗有潛龍騰淵、鱗爪飛揚之意，令人讚歎。 ^[1]