尚和玉

尚和玉(2張)

尚和玉幼年時家境貧寒，全家十來口人僅有幾間草房，薄地幾分。1880年，玉田縣九和春梆子科班來村裏招人，尚和玉便隨他們去了。初習梆子武生和小生，後改工京劇武生。學了八年武生後才十五歲，班主王久玲看他年紀尚小，難以自立，遂讓他留科兩年。

1890年，出科後開始了唱野台戲（以草台班的形式走鄉串鎮進行表演）的生活，但因為他“文不出眾，武不驚人”，淪為班底的“下手活（輔助性工作）”，尚和玉在充當“下手活”期間，並不灰心喪氣，而是忍受着人們的歧視和生活上的困苦，利用“下手活”的特點，加強自己的舞台實踐，借台練功，刻苦學習 ^{[7]  [15]  [16-17]}  。此後，尚和玉隻身進北平闖蕩，搭玉成班充武行基本演員。很快在京東一帶小有名氣，被譽為“活趙雲” ^[17]  。某次，向班主田際雲提出漲“戲份兒（漲錢）”，田際雲讓他演一出《收關勝》即給漲錢。《收關勝》中關勝被擒一場戲，要穿大靠、穿厚底靴，須從摞起的三張桌子上翻下，尚和玉當時拿不下這齣戲，故而辭班，出北平繼續搭班跑唱野台戲，苦練勤學。三年後重返京城，再回玉成班，他要求“打炮”戲演《收關勝》，他扎大靠、穿厚底靴，從摞起的三張高桌上走“雲裏翻”，穩穩落地，獲得田際雲的賞識 ^[15]  。

約在1893年，田際雲資助尚和玉拜武生俞菊笙為師 ^{[7]  [15]}  。入門後，尚和玉主要跟張玉貴（俞菊笙內弟）、張虎山（俞菊笙姐夫）學藝 ^[15]  。

1900年，庚子事變後，尚和玉來到山東煙台，開始與李吉瑞、薛鳳池組班演出，達10年之久 ^{[5]  [22]}  。1910年8月27日，與薛鳳池等在煙台丹桂茶園演出劇目《鐵公雞》 ^[23]  。約在1911年左右，尚和玉回到天津 ^[30]  。

1912年1月2日，參加天津冬賑義演 ^[27]  ；同年，搭北平雙慶班，主要演出劇目《長坂坡》 ^[24]  ；同年9月，參加了袁世凱在懷仁堂舉辦的大型堂會，在壓軸戲《龍鳳呈祥》中飾演趙雲 ^[28]  ；9月26日-28日，在新新舞台演出劇目《鐵籠山》《英雄義》《青石山》 ^[14]  ；同年，與李吉瑞、汪笑儂、薛鳳池等人，發起組織了天津“正樂育化會”，尚和玉任副會長 ^[49]  。

1913年，再次搭玉成班，主要演出劇目《水簾洞》 ^[25]  。1915年，搭雙慶社，主要演出劇目《青石山》 ^[26]  。1916年，與周信芳在煙台天仙茶園合作演出 ^[42]  。

1917年，海河流域發生水災，天津、河北等地災情嚴重。尚和玉與李吉瑞、薛鳳池、李桂春等人先後在昇平舞台、東天仙戲園組織義務戲，將所得門票收入捐給災區 ^[38]  。1920年9月18日，參加了張勳在天津英租界耀華里自辦的大型堂會，主演了劇目《四平山》 ^[19]  。

1922年11月30日，清朝宗室墨麒七十壽辰，其三子寶叔鴻在織雲公所辦堂會，尚和玉主演了劇目《挑滑車》 ^{[28]  [29]}  ；12月13日，張勳六十九歲生辰，張家花園堂會第一天，尚和玉表演了劇目《四平山》；12月15日，張家花園堂會第三天，尚和玉表演了劇目《英雄義》 ^[29]  。1923年1月，與王鴻壽、楊瑞亭等十餘人開始到哈爾濱天仙第一大舞台演出 ^[43]  ；同年，在天津與程硯秋同台演出 ^[44]  。

1924年8月30日，在三慶園主演了劇目《豔陽樓》 ^[18]  ；9月2日，在三慶園與朱小義主演了劇目《水簾洞》 ^[18]  ；11月20日，華樂園改建完成，邀請和勝社演出，尚和玉主演了劇目《英雄義》；11月24日，在華樂園與馬連良、王鳳卿、郝壽臣主演大軸《定軍山》《陽平關》；12月13日，在華樂園演出大軸《戰宛城》，尚和玉飾演典韋；12月22日，在華樂園與馬連良主演了劇目《連營寨》，以及大軸《翠屏山》，尚和玉飾演石秀 ^[32]  ；同年，加入程硯秋的鳴盛社 ^[45]  。

1925年1月8日，朱琴心的和勝社恢復演出，尚和玉與朱琴心、馬連良合演大軸全本《黑水國》，另外還主演了劇目《鐵籠山》；此後，主要是在和勝社演出，主演的劇目有《挑滑車》《鐵籠山》《青石山》《戰滁州》《豔陽樓》《蘆花蕩》等 ^[8]  ；2月23日，言菊朋組班首演於開明戲院，尚和玉參與演出 ^[31]  ；同年，加入梅蘭芳的承華社，從此承華社始有武生戲 ^[21]  。

1926年1月6日，在開明戲院，與徐碧雲、譚富英、姜妙香等首演了劇目《褒姒》；1月20日，與徐碧雲、譚富英、姜妙香等首演了劇目《李香君》；2月6日，主演了劇目《對刀步戰》；2月7日，在中和戲院壓軸主演了劇目《英雄義》；2月22日，主演了劇目《趙家樓》，並與徐碧雲、雷喜福、姜妙香等合演了劇目《木蘭從軍》；2月23日，與譚富英、侯喜瑞主演了劇目《陽平關》；3月7日，主演了劇目《羅四虎》；3月20日，與徐碧雲、譚富英、姜妙香等合演了劇目《綠珠墜樓》；5月29日，與徐碧雲、譚富英、姜妙香等首演了劇目《大喬小喬》；6月5日，與侯喜瑞、許德義主演了劇目《惡虎村》；7月2日，與許德義、朱桂芳合演了劇目《殷家堡》；8月8日，與徐碧雲、姜妙香、蕭長華等首演了劇目《大英傑烈》；8月22日-25日，尚和玉、梅蘭芳、姜妙香等與守田勘彌歌舞伎團合作演出三天，合演有劇目《金山寺》；8月29日，主演了劇目《神亭嶺》；9月5日，出演第一舞台義務戲，與沈三玉、曹璽彥合演二本《竊兵符》；9月29日，與徐碧雲、劉永奎、蕭長華等合演劇目《八仙慶壽》 ^[33]  。

1927年1月6日，與馬連良、王又荃、朱琴心等於開明戲院首演了劇目《秋燈淚》；1月20日，與馬連良、郝壽臣壓軸合演劇目《陽平關》；1月21、22日，連續在開明戲院演出劇目《戰滁州》《豔陽樓》；1月25日，參加第一舞台義務戲，與周瑞安、茹富蘭、孫毓堃等合演劇目《長坂坡》 ^[34]  ；4月28日，參加第一舞台窩窩頭會（賑濟義務戲），在攢底戲《金花聚妖》飾演銀頭大仙壁虎精 ^[20]  。

1928年1月13日，參加第一舞台義務戲，表演了劇目《收關勝》 ^[10]  ；3月4日，參加第一舞台義務戲，主演了劇目《車輪戰》 ^[40]  ；7月20日，參加河北戰地災民籌款義務戲演出，主演了劇目《戰滁州》 ^[41]  。

1929年1月10日，參加第一舞台北平特別市反日會籌款義演，與朱小義主演了劇目《英雄義》 ^[50]  ；2月3日，參加第一舞台北平梨園公益會義務戲，主演了劇目《戰滁州》 ^[51]  ；6月4日，參加山西賑災會募款義演，與茹富蘭、孫毓堃、朱小義等合演劇目《長坂坡》 ^[35]  ；10月10日，主演了劇目《英雄義》 ^[35]  ；10月25-27日，京劇花衫演員田桂鳳在天津最後一次公開演出，尚和玉受邀參加演出。

尚和玉劇照(2張)

1930年1月27日，北平梨園公益會為救濟同業，在北平第一舞台舉辦義務戲 ^[13]  ，尚和玉與王幼卿、郭仲衡、黃桂秋等主演了劇目《長坂坡》 ^[36]  ；2月13日，搭扶榮社演出，與遲月亭、劉硯亭壓軸主演了劇目《豔陽樓》 ^[36]  ；3月23日，應馬連良之邀，於中和戲院首演劇目《要離刺慶忌》，尚和玉飾演慶忌 ^{[7]  [39]}  ；同年春，與楊菊秋、楊菊芬、侯喜瑞等合組成慶社 ^[12]  ；8月15日，搭羣慶社演出，壓軸主演了劇目《四平山》 ^[37]  ；8月22日，壓軸主演了劇目《戰滁州》；8月30日，壓軸主演了劇目《四平山》；8月31日，壓軸主演了劇目《英雄義》 ^[37]  ；9月26日，參加馬連良組建的扶風社，與邱富棠主演了壓軸劇目《青石山》；10月12日，與馬連良、王幼卿首演劇目《安居平五路》。

1931年3月29日，主演了劇目《戰滁州》 ^[56]  ；3月29日，與馬連良、王幼卿、劉硯亭等合演了全本《甘露寺》 ^[57]  ；4月5日，與馬連良、王幼卿等合演劇目《安居平五路》；4月19日，與馬連良、何雅秋等合演全本《祭瀘江》；4月25日，與馬連良、劉硯亭等合演了全本《三顧茅廬》；5月3日，與馬連良、陳麗芳等合演劇目《要離刺慶忌》；5月16日，與馬連良、劉硯亭等合演了全本《武鄉侯》 ^[57]  ；5月23日、24日，在吉祥戲院初次公演劇目《蘇武牧羊》，尚和玉飾李陵。

1932年5月12日，國劇傳習所舉行開學典禮，尚和玉受邀出席，並主教武生行 ^[52]  。1933年8月12日，在中和戲院，與劉連榮主演了劇目《挑華車》 ^[58]  。

1935年8月28日，參加全國賑災義務戲，主演了劇目《戰滁州》 ^[46]  ；12月21、22日，天津慈聯會在北洋戲院舉辦冬賑義務戲，尚和玉與雪豔琴、王又宸合演了劇目《金沙灘》 ^[47]  。

1936年，北平梨園公會成立，尚和玉任淨行顧問 ^[30]  。1937年，“七七事變”後，尚和玉應邀赴天津，擔任“稽古社”科班名譽社長、特邀教師 ^[6]  。

1938年12月，為維持生計，尚和玉聯合時慧寶、程繼先、蕭長華、雷喜福等人，組成“老人會”，演於天津中國大戲院 ^[6]  ；同年，受尚小云聘請，擔任榮春社教師 ^[54]  ；同年，擔任富連成第六科顧問 ^[55]  。

1940年9月25日，再次與時慧寶、程繼先等人組成“老人會”，在天津南市大舞台演出 ^[6]  ；同年，擔任富連成第七科顧問 ^[55]  。

1941年1月7日，天津特別市冬賑委員會在中國大戲院舉辦義務戲，尚和玉主演了劇目《挑華車》 ^[48]  ；1月21日，天津市梨園公會在中國大戲院舉辦義演，救濟梨園同行，尚和玉和馬連良、張君秋、李宗義等共同演出了劇目《八蜡廟》，尚和玉飾演費德功 ^[48]  。1943年1月23-25日，天津天華景戲院組織3天的武生專場演出，尚和玉受邀參加。

1949年6月13-15日，已經很少登台的尚和玉在天津羣英戲院演了三天六場戲，13日，白天主演了劇目《戰滁州》，晚場主演了劇目《鐵籠山》；14日，白天主演了劇目《戰宛城》，晚場主演了劇目《豔陽樓》；15日，白天主演了劇目《大八蜡廟》，晚場主演了劇目《四平山》；12月22-25日，在天津新華戲院演出。

1950年，與王瑤卿、王鳳卿、蕭長華、馬德成、張德俊、譚小培、金仲仁、鮑吉祥被田漢禮聘至戲曲改進局戲曲實驗學校（中國戲曲學校前身）任教，時稱“九大教授” ^[7]  。

1951年，抗美援朝時，戲校師生為捐獻“魯迅號”飛機，於大眾劇場舉行了五場義演，6月17日的首場演出 ^[7]  ，尚和玉登台表演了劇目《晉陽宮》，飾演李元霸 ^[6]  。

1957年12月26日，尚和玉在北京病逝 ^[11]  。1958年1月2日，在陶然亭殯儀館舉行公祭，文化部、戲劇屆各單位代表、尚和玉生前好友和學生，以及中國戲曲學校全體師生均往致祭 ^[11]  。

為了保護嗓子，尚和玉長期獨居，有人將他的名字倒置過來，稱其為“玉和尚”，有人還戲稱他為“尚老道”，一般人都尊稱他為“尚老將” ^[9]  。

尚和玉十分注重新人的培養。早年尚和玉曾在北平中華戲曲專科學校、富連成、榮春社、天津稽古社戲班任教，培養了李元春、張春華、徐俊華、蔡寶華、劉武華等人。新中國建國後，尚和玉在中國戲曲學校執教，又培養了一批武生人才，傳人有韓長寶、朱小義、婁廷玉、傅德威、侯永奎、蔡寶華等 ^[4]  。此外，書畫家李苦禪也是他的弟子 ^[59]  。

（以上參考資料 ^[1-3]  ）

尚和玉演戲嚴肅認真，一招一式，威猛剽悍，實砍硬鑿，無虛架花哨。反對不能配合戲理，只為討好觀眾單純賣弄技巧、顯擺花哨，強調武生表演應當遵守“脆、狠、率”三字經，講究武生“唱、念、做、打、翻”五字訣，五字訣竅缺一不可，缺一不能算作整個角色 ^[4]  。

尚和玉武功穩練紮實深厚，故而身段、把子、架勢、氣度很好，在穩練大方中求狠率。因他臉型寬闊，適合演出勾臉戲，故而生平得意之作為《鐵籠山》《晉陽宮》《豔陽樓》《收關勝》《嘉興府》《金沙灘》《四平山》等。《收關勝》之大刀下場，步法穩健清楚，刀花利落乾淨，刀起風揚，威猛雄勁，有萬夫不當之氣勢。特別是《鐵籠山》之功架、《四平山》之錘式、《戰滁州》之對刀，皆為一絕，甚是精彩。尚和玉充分利用發揮自身的條件和優點，揚長避短，刻苦練功，形成了凝重、威猛之尚派武生風格 ^[4]  。

尚和玉的唱唸咬字也很認真，真切有力，只是限於嗓音差和鄉音（直隸寶坻，為唐山口音）稍重，不見爽亮 ^[4]  。

尚和玉精於勾臉戲，在臉譜方面，也獨具一格、自成一派，產生了極為深遠的影響。尚和玉的臉譜，以俞派為宗。他的臉型適中，屬於最適合勾臉的國字形臉，所以他勾臉時，大可放開來用筆，將各個部位加粗加厚，因此，他的臉譜總顯得龍眉虎目、雄姿栩栩。在《豔陽樓》中，尚和玉的高登勾油白三塊瓦臉 ^[5]  ，黑多白少以示其渾噩野蠻 ^[4]  。《金山寺》中的伽藍，例有俊扮與勾臉之分，勾臉者，作花元寶格，金額紫膛，眉心勾紅色佛珠，勾嘴岔不掛髯；俊扮者，輕勾眉眼，眉心抹高紅，加畫金色火焰或佛珠。尚和玉雖嗜演勾臉戲，但演《金山寺》的伽藍，仍遵武生扮相的典型，素面不勾。但是，“素”，又不全“素”，他的眉子，不以煙子淡抹為清秀的劍眉，而以油黑重勾為粗大的刀眉，眉頭向上矗起，眉梢極寬，向上出鋒，呈刀形。印堂勾金色盾形，嵌在兩眉之間，盾形中心，以油紅色勾“川”字紋。這個不能稱之為臉譜的臉譜，有意減弱了角色仙風道骨的氣質，而更加突出了勇猛剽悍的特徵，在《金山寺》這齣戲中，是完全符合人物性格和劇情戲理的 ^[5]  。

俞派武生中，除去尚和玉之外，能有幾人 ^[4]  。（京劇演員楊小樓評）

尚和玉京東寶坻人，武生中確有真能力者，一步一躍，一擊一刺，皆具尺寸，妙合音節。或獨立如夔，或平翻似燕。從容穩練，絕無努力吃重之痕，不偏不陂，適可而止。每唱《拿高登》《金錢豹》等劇，伶界中均往竊視，察其舞弄作何花樣，抬步作何尺度，疾徐間若何與金鼓相應。大抵其學力深至，全守先輩程範，斷非後生專恃質敏力裕，猝欲學步者所能。有時繪面演《四平山》，扮李元霸，其雙錘在手，重若千鈞，轉動有時，低揚有節。每抬足則靴見其底，每止舞則樂終其聲。且盔靠在身，略無紊亂。平翻陡轉，全符節拍，未事時不形匆遽，已過後若無事然，種種藝能，多由崑曲中排場舊式而出，而從心化之，用得其當，固不獨以一劇一藝顯者 ^[53]  。（1915年出版的王夢生著《梨園佳話》）

尚和玉學俞菊笙，是俞派弟子中最像的一個。他的扮相不如楊小樓英俊，做工表情也遜楊小樓一籌。但他的基本功卻比楊小樓厚實，武工瓷實牢靠，為人正派，嚴肅淳樸，待人厚道，不苟言笑。僅從武功講尚和玉確是不弱於楊小樓，甚有超過處。但扮相粗獷，英俊氣派稍欠，唱唸表情又遜於楊小樓，表演顯得古板（因太守舊規），因此不如楊小樓光彩奪目吸引力強 ^[4]  。（《京劇名家評析》評）