何金海

何金海（1922～2005）滿族，北京人。1931年入中華戲曲專科學校，業師陳少五，沈三玉、諸連順、錢富川，畢業後又拜師李洪春。先後加入馬連良、金少山等班社演出。1942年為上海戲曲學校顧正秋、張正芳、張美娟傳授《打焦贊》《扈家莊》《金山寺》等劇。1949年末參加戲曲改進局京劇研究院，後轉為中國戲曲研究院京劇實驗工作團，又轉為中國京劇院。他能戲多、造詣深、風格正、戲德好，被委以劇務股長和業務秘書等職，統籌、策劃全團演出業務、角色安排。在澄清舞台藝術形象、揚棄陳舊俗套表演，突出武劇戰鬥氣氛，老戲新演等方面起到積極作用。並參與《三打祝家莊》《江漢漁歌》《新大名府》《反徐州》《詹天佑》《南方來信》等劇導演和舞蹈、武打設計並充任角色。1951年為杜近芳、小王玉蓉排練《木蘭從軍》；1954年至1959年劇院先後招收兩屆學員班均由他和李金鴻執教。1962年指導葉紅珠、李玉芙排練《無底洞》《雛鳳凌空》。1973年調至中國戲曲學校任教。向學生和青年教師傳授《截江奪鬥》《夜奔》《過五關》《鬧龍宮》《狀元印》《金雁橋》《神亭嶺》《蜈蚣嶺》等劇。為《京劇選編》整理《狀元印》《陽平關》《穆桂英》《金雁橋》等劇。他善於繪製臉譜，並被聘為北京臉譜協會會員。

1980年12月3日，農曆庚申年十月廿六日：《北京晚報》主辦文革後首場京劇《四郎探母》演出

1980年11月30日，復刊不久的《北京晚報》在頭版頭條刊登了這樣一條轟動性的消息：《應廣大讀者和觀眾的要求〈四郎探母〉即將公演由中國戲曲學院大專班和實驗京劇團聯合演出一批新秀登台獻藝》，宣佈“京劇《四郎探母》將於12月3日至9日在天橋劇場連演七場。”

本次演出先由大專班和實驗京劇團分別各演兩場，然後選部分演員組成最佳陣容連演3場，共7場。

除此以外，11月30日的《北京晚報》第4版還刊登了一個通欄廣告，詳細介紹7天中每一天演出的演員，什麼時間、在哪兒售票等。12月1日、2日兩天，北京晚報除了在第4版繼續刊登《四郎探母》的廣告，還連續兩天在《京劇舞台羣星燦爛》的總標題下，用整版的篇幅文圖並茂地介紹15名中國戲曲學院大專班及實驗京劇團的年輕演員。

在12月3日至12月9日正式演出的7天裏，《北京晚報》不僅報道了演出的盛況，並且在第一版先後發表了《百花盛開憑春風》《京劇有危機嗎？》《讓京劇舞台絢麗多彩》《京劇需要八十年代的新星》《如何對待掌聲》等五篇署名“本報編輯部”的評論文章，多為當時編委所撰；還刊登了記者過士行所採寫的中國戲曲學院院長史若虛的專訪《從事戲曲四十春》等。

這次演出，轟動京城，取得了極大的成功。一萬多張戲票被搶購一空，很多人為買不到票而遺憾。

《四郎探母》演職員名單（坐宮、盜令、別宮、過關、被擒、見弟、哭堂、回令）（陳俊、翟建東、範永亮、李文林、郭玉林分飾楊延輝，王蓉蓉、徐美玲、張靜琳、陳淑芳分飾鐵鏡公主，楊瑞青、劉國英分飾蕭太后，徐紅、鄭子茹、李麗萍分飾佘太君，李宏圖、吳許正分飾楊宗保；舞台監督李金鴻、何金海、李甫春，王汶璋、李朝陽、金正明司鼓，教師王世續、程玉菁、楊韻青、蔡英蓮、王玉敏、李甫春、張金梁、鈕驃、李文才、楊明華、胡根萍，杜奎三、孫鴻生、劉震國、鄭重華、費玉明、杜鳳元操琴）

《四郎探母》的上演也受到了一些非難，説這場戲宣揚的是“叛徒哲學”，《北京晚報》不應該搞這樣的演出。事後也有人稱這是改革開放初期思想解放的一個典型事例。