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何工
鎖定
何工,男,1955 生於中國重慶,1985年獲得四川美術學院碩士學位,1986年赴美。自2005年任四川大學藝術學院教授,現生活工作於成都、洛杉磯。
- 中文名
- 何工
- 外文名
- HeGong
- 國 籍
- 中國
- 民 族
- 漢族
- 籍 貫
- 中國
- 出生日期
- 1955年
- 畢業院校
- 四川美術學院
- 職 業
- 當代藝術家
- 出生地
- 重慶
何工藝術風格
在長期跨文化語境中展開對東西方社會、地緣政治、權力話語、身份差異等問題的比較學思考,這些思考也成為個人藝術活動的觀念基礎,以知識考古方法建構敍事邏輯,以質疑和批判的態度進行創作,作品以繪畫和裝置為主要形態。
何工藝術履歷
何工個人展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理區域 |
2019年 | 格格不入,喜馬拉雅美術館 | 中國,上海 |
2016年 | 混雜痕跡,99畫廊 | 德國,柏林 |
2015年 | 流放者歸來,域上美術館 | 中國,成都 |
2012年 | 無限的身體,成都當代美術館 | 中國,成都 |
2012年 | 巴塔哥尼亞的風,元典美術館 | 中國,北京 |
2012年 | 巴塔哥尼亞的風,千高原藝術空間 | 中國,成都 |
2011年 | 候鳥計劃,舊金山H&H藝術空間 | 美國,舊金山 |
2010年 | 逆行,千高原藝術空間 | 中國,成都 |
2010年 | 放逐天堂 | 中國,上海 |
2009年 | 一如既往的表現,千高原藝術空間 | 中國,成都 |
2007年 | 聖誕啓示錄,藍色空間畫廊 | 中國,成都 |
2007年 | 給你點黑色看看,上海瑞澤收藏沙龍 | 中國,上海 |
2004年 | 何工架上作品展,北京國際藝苑畫廊 | 中國,北京 |
1996年 | 何工作品展,HANBEDGE藝術中心 | 美國,喬治亞州 |
1995年 | 雜草從生,歐洲現代陶藝與雕塑工作中心 | 荷蘭,等波士 |
1991年 | 方舟計劃,Banff藝術中心 | 加拿大,班夫 |
何工羣體展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理區域 |
2021年 | 成都雙年展 | 中國,成都 |
2021年 | 來自亞裔藝術家的圖景 ,硅谷亞洲藝術中心 | 美國,硅谷 |
2020年 | 四川美術學院裝置藝術邀請展,四川美術學院美術館 | 中國,重慶 |
2020年 | 何工 & Mark Pomolio雙人展 ,亞利桑那Mesa美術館 | 美國,鳳凰城 |
2019年 | 安仁國際藝術雙年展 | 中國,成都 |
2019年 | 歷史的下午茶,硅谷亞洲藝術館 | 美國,聖何塞 |
2018年 | 廣安田野雙年展 | 中國,廣安 |
2017年 | 第一屆安仁雙年展 | 中國,安仁 |
2017年 | 超齡兒童—當代藝術邀請展 | 中國,成都 |
2016年 | 蕭條與供給—南京國際藝術邀請展 | 中國,南京 |
2013年 | 逾越—2013中國繪畫展,愛丁堡藝術節 | 英國,愛丁堡 |
2013年 | 未曾呈現的聲音—55屆威尼斯雙年展平行展,威尼斯軍械庫 | 意大利,威尼斯 |
2011年 | 狠——現實,上海銀石藝術空間 | 中國,上海 |
2011年 | 無法缺席,成都文軒美術館 | 中國,成都 |
2011年 | 碎裂的文化·今天的人——第五十四屆威尼斯雙年展平行展 | 意大利,威尼斯 |
2011年 | 開放十四——國際當代雕塑裝置邀請展 | 意大利,威尼斯 |
2010年 | 藝術高地 2010,成都市文藝之家畫廊 | 中國,成都 |
2010年 | 格林伯格在中國當代藝術邀請展 | 中國,深圳 |
2009年 | 反光——2009新藝術縱深邀請展 | 中國,北京 |
2009年 | 領升——2009中國批評家年會提名展 | 中國,北京 |
2009年 | 落花時節又識君——宋莊藝術節邀請展 | 中國,北京 |
2008年 | 多元事實——何多苓、何工、施進滇繪畫裝置展,千高原藝術空間 | 中國,成都 |
2008年 | 798藝術節主題展,北京798 | 中國,北京 |
2008年 | 數像時代的繪畫與雕塑 | 中國,成都 |
2008年 | 「偶然相遇」成都——馬賽當代藝術邀請展,四川大學美術館 | 中國,成都 |
2007年 | 中國後先鋒藝術邀請展 | 中國,香港 |
2007年 | 截點——當代藝術的中國形象 | 中國,重慶 |
2007年 | 勞作與詩意,廣州扉藝廊 | 中國,廣州 |
2007年 | 海歸八人,藝·凱旋藝術空間 | 中國,北京 |
2007年 | 融合與創造,首都博物館 | 中國,北京 |
2006年 | 穿越文化——高小華、徐芒耀、楊千、何工文獻與作品展,中國美術館 | 中國,北京 |
2000年 | 谷文達、陳丹青、何工三人展,田納西大學美術館 | 美國,田納西 |
2000年 | 世紀之門——中國當代藝術邀請展 | 中國,成都 |
1999年 | 亞太當代美術邀請展 | 中國,福州 |
1997年 | 加拿大亞太當代藝術邀請展 | 加拿大,温哥華 |
1997年 | 中國當代藝術文獻展,約克大學 | 加拿大,多倫多 |
1996年 | 亞特蘭大奧林匹克藝術節 | 美國,亞特蘭大 |
1993年 | 後五月花,渥太華SAW畫廊 | 加拿大,多倫多 |
1992年 | 這不是五月花號——超越1992,A SPACE空間 | 加拿大,多倫多 |
1989年 | 第七屆全國美展 | 中國,北京 |
1989年 | 為未來考古學設計的陷阱——李寧裝置作品展 | 中國,重慶 |
1985年 | “前進中的中國青年”第二屆全國青年美展 | 中國,北京 |
何工公共收藏
作品 | 收藏機構 | 地點 |
這不是五月花號,裝置 | 加拿大約克大學 | 加拿大,多倫多 |
駛往遠東的古拉格專列 | 澳大利亞白兔基金 | 澳大利亞,悉尼 |
何工主要作品
作品名 | 作品圖 | 作品信息 |
種花人故事 | 布面油畫,100cmX96cm,1983年 | |
世紀末的預演 | 布面油畫,300cmX750cm,1994年 | |
這不是五月花號 | 裝置藝術,300cmX480cmX900cm,1992年 | |
到從五千米到零海拔--拯救威尼斯 | 裝置藝術,700cmX1300cmX660cm,2011年 | |
通往奴役之階梯-1 | 紙本綜合材料,190cmX160cm,2017年 | |
通往奴役之階梯-2 | 紙本綜合材料,190cmX160cm,2017年 | |
我思之墟 | 紙本綜合材料,121cmX87cm,2017年 | |
聲音考古學 | 裝置藝術,600cmX340cmX340cm,2018年 | |
在蟲草基地的分貝實驗 | 紙本綜合,100cmX124cm,2017年 | |
駛往遠東的古拉格專列 | 布面丙烯,320cmX750cm,2017--2019年 | |
為齊奧塞斯庫同志鼓掌 | 紙本水墨,160cmX400cm,2017年 | |
最後的方舟 | 裝置藝術,500cmX1400cmX360cm,2019年 | |
來到紐約 | 紙本丙烯,65cmX138cm,2020年 | |
煙草 | 紙本丙烯,80cmX165cm,2021年 | |
潮濕的身份 | 紙本丙烯,90cmX137cm,2021年 | |
在荒山的分貝實驗 | 紙本丙烯,110cmX133cm,2021年 | |
天使 | 裝置藝術,190cmX180cmX160cm,2021年 |
何工人物評價
王林(批評家、策展人):他是一隻候鳥,在中國和美國之間來往地飛翔,移民的眼光和“海歸”的視角,構成了他創作思維與創作心理的獨特性。讀何工的作品會感到沉重而異樣,沉重裏充滿沉思,異樣中顯示異質。他對於周遭的社會現實和主流意識,始終保持着不認同、不妥協的態度。
漆瀾(畫家):流淌、跳躍的筆觸,充滿膨脹感的物象形態,讓人窒息的色彩,透射出一種緊張的力量,把畫面壓迫得只剩下了一片絕對的寧靜--這樣來表達當時的視覺震撼,所採用的詞語其實都是後來才知道的--如果要還原當時的真實感動,我覺得,我發現了另外一種視覺經驗,生疏而震撼,他與一種張揚的藝術性格和近乎於反美學的、叛逆的價值取向有關。或許我與何工這種看似偶然的視覺奇遇與“表現主義”有關,但今天的何工並不認為自己的創作屬於“表現主義”這並未讓我覺得失落,相反為他慶幸。因為何工一直沒有口頭的主義,只有實實在在的主意,這正是我認為他值得尊重的地方。