五仄體

明代徐師曾《文體明辯》將“五仄體”作為詩律正體之外的一種變體提出：“按詩有雜體：一曰拗體，二曰蜂腰體，三曰斷絃體，四曰隔句體，五曰偷春體，六曰首尾吟體，七曰盤中體，八曰迴文體，九曰仄句體，十曰疊字體，十一曰句用字體，十二曰藁砧體，十三曰兩頭纖纖體，十四曰三婦豔體，十五曰五雜俎體，十六曰五仄體，十七曰四聲體，十八曰雙聲疊韻體，十九曰問答體，皆詩之變體也。”

平仄相間可形成抑揚頓挫的音樂美，連用仄聲，未免過澀（其實，有人將末三字連用仄聲都作為“三連仄”之忌），故五仄體除非刻意遊戲文字，一般不為。

倒是出句皆為平聲對句皆為仄聲的“五平五仄體”多見，畢竟句語句之間平仄相對，讀來相對舒暢。

月出斷岸口，影照別舸背。

且獨與婦飲，頗勝俗客對。

月漸上我席，瞑色亦稍退。

豈必在秉燭，此景已可愛。

一雨倏復霽，早魃已退壘，

遠水白浩蕩，列岫翠迤邐，

古磧纏荇帶，宿鷺戀荻米，

搦笛叫月姊，伴我啜綠蟻。

北宋蔡絛《西清詩話》載：“晏元獻守汝陰，梅聖俞往見之；將行，公置酒潁河上，因言古人章句中，全用平聲，制字穩帖，如‘枯桑知天風’是也，恨未見側字詩。聖俞既引舟，遂作五側體寄公雲：‘月出斷岸口……’。”可見這首五仄體當然也是遊戲文字刻意為之。

五仄體即便連仄，也必然是上聲去聲入聲相間，如果同一聲調相綴，是讀不下去的。

如《舟中夜與家人飲》的聲調為：

入入去去上，上去入上去。

上入上去上，上去入去去。

入去去上入，去去去平去。

上去去上入，上上上上去。

（中古音“頗”讀上聲，“瞑”讀去聲。末句四連上，因為“此”“已”變讀，才不至於過澀。）