中國當代文學史

對於20世紀的中國文學，已有多種概括方法，在文學分期上也出現了多種處理方式，以“20世紀中國文學”命名的文學史著作，已經有多種問世。不過，《中國當代文學史》仍繼續沿用那種將20世紀的中國文學劃分為“現代文學”和“當代文學”的處理方法。按照這一劃分，“現代文學”在時間段落上，指的是“五四”新文化運動前後到40年代末期的文學，而“當代文學”則指50年代以後的文學。

在中國大陸，“當代文學”的提法，最早出現於50年代後期。雖然1959年“建國”十週年期間，文學界機構和批評家在描述1949年以來的大陸中國文學時並沒有使用這一概念，1960年第三次全國文代會，“當代文學”也未見諸大會的報告和文件。但在上述的文章、報告中，已使用了可與“當代文學”互相取代的用語，確立了為“當代文學”這一概念所內涵的分期方法。最早使用“當代文學”這一概念的，是50年代後期文學研究機構和大學編寫的文學史著作。從那時開始，“當代文學”作為與“現代文學”相銜接又相區別的文學分期概念得到認可。

洪子誠，廣東揭陽人，1939年4月出生。1961年畢業於北京大學中文系並留校任教，從事中國當代文學、中國新詩的教學、研究工作，1993年起任中文系教授。主要著述有：《當代中國文學概觀》（與人合著）、《當代中國文學的藝術問題》、《作家姿態與自我意識》、《中國當代新詩史》（與人合著）、《中國當代文學概説》、《1956：百花時代》、《中國當代文學史》、《問題與方法—中國當代文學史研究講稿》、《文學與歷史敍述》等。

第一章 文學的“轉折”

一 40年代的文學界

二 左翼文學界的“選擇”

三 毛澤東的文學思想

四 “文學新方向”的確立

一 “遺產”的審定和重評

二 刊物和文學團體

三 文學批評和批判運動

四 作家的整體性更迭

五 “中心作家”的文化性格

一 頻繁的批判運動

二 左翼文學內部矛盾的延續

三 對規範的質疑

四 分歧的性質

一 詩歌道路的選擇

二 普遍的藝術困境

三 穆旦等詩人的命運

四 “七月派”詩人的遭遇

一 “寫實”傾向和敍事詩潮流

二 青年詩人的藝術道路

三 50年代的詩歌事件

四 當代的政治抒情詩

一 “現代”小説家的當代境況

二 題材的分類和等級

三 當代的小説樣式

四 類型單一化趨向

一 農村小説的當代形態

二 趙樹理和山西作家

三 趙樹理的“評價史”

四 柳青的《創業史》

一 革命歷史小説

二 “史詩性”的追求

三 《紅巖》的寫作方式

四 革命的“另類”記憶

五 《青春之歌》及其討論

一 被壓抑的小説

二 尋求新的替代

三 “都市小説”與工業題材小説

四 《三家巷》及其評價

一 “非主流文學”

二 最初的“異端”

三 “百花文學”

四 象徵性的敍述

五 位置的置換

一 當代的散文概念

二 散文的“復興”

三 主要散文作家

四 雜文的命運

五 回憶錄和史傳文學

一 話劇創作概況

二 老舍的《茶館》

三 歷史劇和歷史劇討論

四 話劇的“高潮”

一 1958年的文學運動

二 文學激進思潮和《紀要》

三 文學的存在方式

四 “文革文學”的特徵

一 創造“樣板”的實驗

二 “革命樣板戲”

三 小説“樣板”的難題

四 “經典”重構的宿命

一 公開的詩界

二 小説創作情況

三 “地下”的文學創作

四 “天安門詩歌”

下編80—90年代的文學

一 “轉折”與文學“新時期”

二 體制的修復和重建

三 文學規範制度的調整

四 80年代的作家構成

五 文學著譯的出版

一 80年代文學過程

二 “新時期文學”的話語資源

三 文學歷史的“重寫”

四 文學諸樣式概況

一 “文革”後的詩歌變革

二 “歸來者”的詩

三 詩歌流派的確認

一 《今天》與朦朧詩

二 新生代或“第三代詩”

三 新詩潮主要詩人（一）

四 新詩潮主要詩人（二）

一 創傷記憶與歷史反思

二 三部中篇小説

三 “復出”作家的歷史敍述

四 “知青小説”的演變

五 幾位小説家的創作

一 文學的“尋根”

二 “尋根”與小説藝術形態