中國當代新詩史

本書所評述的，是20世紀50-90年代中國新詩①的狀況。對於這一時期的中國文學，在很長一段時間裏，人們稱之為“當代文學”，以和前此30年(從“五四”前後到40年代末)的“現代文學”相區別。目前，儘管不少文學史研究者對諸如“現代”、“當代”的劃分提出質疑，淡化這種時期劃分，從整體把握20世紀中國文學、中國新詩的設想，也肯定會成為文學史(新詩史)寫作的前景。但是，作為一種“過渡”，也為着更深入彰顯“當代”的文學、詩歌問題，把1949年以後中國大陸的文學(新詩)作為相對獨立的時期來處理，仍有其合理之處。在。20世紀的四五十年代之交，新詩同整個文學一樣，發生了重大轉折。“轉折”的徵象，廣泛表現在各個方面；而主要表現則是，40年代新詩多種藝術構成的關係發生重要重組，出現了在詩歌觀念和藝術方法上統一規範的強大要求，並由此出現了具有“當代特徵”的詩體形態。70年代末“文革”結束之後(當代文學史通常稱為“新時期”)，詩界出現了反思、重新審視這些觀念和規範性要求的潮流，在詩歌寫作上出現多種詩歌向度的變革和實驗。這種變革、實驗的基點和走向，呈現與“當代”前30年詩歌的延伸、悖逆的複雜關係，因而仍與“當代”詩歌已形成的格局發生或隱或明的關聯。 ^[1] 

自序

引言

上卷　中國大陸當代新詩

第一章　新詩道路的轉折

一　40年代後期的詩界

二　當代新詩道路的選擇

三　“經典”的選定和確立

第二章　過程及時期特徵

一　詩人的類型分析

二　新詩的“當代形態”

三　發表方式和詩歌刊物

四　各個階段的概況

第三章　走進“當代”的詩人

一　“老詩人”的藝術處境

二　“中國新詩”派和“七月詩派”的隱失

三　艾青和田間的“危機”

四　走進“當代”的解放區詩人(1)

五　走進“當代”的解放區詩人(2)

第四章　50年代的青年詩人

一　生活道路和文化背景

二　主要詩人的寫作

三　西南邊疆“詩羣”

四　少數民族詩人的創作

第五章　新民歌運動與新詩道路的討論

一　1958年的“新民歌運動”

二　民間歌手和工農詩人

三　民間詩歌的蒐集和整理

四　詩歌發展道路的討論

五　新詩形式和現代格律詩問題

第六章　60年代詩風和“政治抒情詩”

一　“政治抒情詩”的特徵

二　郭小川等的創作

三　60年代前期的詩風

第七章　“文革”時期的詩歌

一　詩界的“分裂”

二　公開的詩界

三　“地下”的詩歌寫作

四　天安門詩歌運動

第八章　80年代的詩歌狀況

一　詩歌“復興”的想象

二　80年代的詩人“羣體”

三　詩界狀況與詩歌運動

四　最後的政治詩熱潮

五　新詩歷史的“重敍”

……

初版後記

洪子誠，廣東揭陽人，1939年4月出生。1961年畢業於北京大學中文系並留校任教，從事中國當代文學、中國新詩的教學、研究工作，l993年起任中文系教授。主要著述有：《當代中國文學概觀》(與人合著)、《當代中國文學的藝術問題》、 《作家姿態與自我意識》、《中國當代新詩史》(與人合著)、 《中國當代文學概説》、 《1956：百花時代》、 《中國當代文學史》、《問題與方法一一中國當代文學史研究講稿》、《文學與歷史敍述》等。