中國旅行劇團

1934年3月，劇團從上海到達南京，在陶陶大戲院舉行第一次公演,劇目是4幕話劇《梅蘿香》（顧仲彝根據尤金?華爾特原著改編、唐槐秋導演），從此正式走上話劇職業化的道路。

自1934年7月起，劇團北上北平、天津、石家莊等地旅行公演。在北平，得到了戲劇家焦菊隱、陳綿、馬彥祥、熊佛西、王文顯、李健吾、曹禺等的幫助指導，積累了30多個風格不同的劇目，提高了表、導演水平。同時，吸收了陶金、趙慧深、白楊、藍馬等一批新秀。在不到兩年的時間裏，演出約400場,劇目除《梅蘿香》外，還有《名優之死》《買賣》《雷雨》《少奶奶的扇子》《茶花女》《女店主》等。《茶花女》一劇在天津連演50多場。1935年10月，於天津英租界新新電影院首演《雷雨》，轟動天津。年僅17歲的青年演員唐若青飾演的瑪格麗特（《茶花女》）、筱春蘭（《梅蘿香》）、金女士（《少奶奶的扇子》）等人物形象深受觀眾歡迎。唐槐秋飾演的周樸園，陶金飾演的周萍、阿芒，章曼萍飾演的四鳳、瑪絲洛娃（《復活》），戴涯飾演的喬治?杜瓦等角色都給觀眾留下很深的印象。此外，劇團還多次應邀到大學演出，促進了話劇藝術在華北的進一步發展。

1936年4月，劇團回到上海後，在卡爾登大戲院（今長江戲院）舉行為期10天的第一期公演，劇目為《茶花女》和《雷雨》。因受觀眾歡迎,劇院經理要求續演3個月，並增演一些新的劇目，僅《日出》一劇就連演了32場，劇團在藝術上的追求在舞台實踐中收到了很好的效果。

1937年抗日戰爭爆發前，劇團以上海為根據地，先後赴蘇州、南京、武漢、長沙旅行演出。在藝術傾向上從為藝術而藝術轉向為救亡而藝術。抗戰爆發後，唐槐秋立刻率領劇團投入抗日救亡運動，在參與導演了《保衞蘆溝橋》之後,奔赴武漢,在漢口演出了《回春之曲》《夜光杯》《青紗帳裏》《李秀成之死》《古城的怒吼》《飛將軍》等救亡戲劇。在武漢面臨失守的嚴峻形勢下,劇團內部發生了分裂,部分成員離團參加了其他演出團體，其餘成員與唐槐秋同行到了香港。1939年元旦，在香港皇后大戲院演出《鳳凰城》（吳祖光編劇），年底又回到淪為“孤島”的上海，上演了《文天祥》《洪宣嬌》《碧血花》《李香君》等幾部表現愛國主義精神的戲劇。《洪宣嬌》的上演，引起了日偽特務機關的注意,唐槐秋率團遠走北平。1943年初,在長安戲院演出《綠窗紅淚》時，日本憲兵隊突然闖進後台和旅館，以“為八路軍作宣傳”的罪名把他們全部逮捕入獄。經營救出獄後,劇團改名為“新中國旅行劇團”，去天津演出後回到上海。

當時，上海在日軍控制下，話劇畸形繁榮，商業化之風日盛。劇團在藝術上也隨波逐流，為招徠觀眾而放棄了藝術上的追求，從此，劇團一蹶不振，一直到1947年停止活動。

中國旅行劇團在14年的演出活動中，始終以“民間、職業、流動”為宗旨,在中國話劇運動從“愛美”（即業餘的）演出走向職業演出的過程中，起了很大作用。它上演了一批有影響的中外名劇和一些具有進步意義的戲，吸引了千千萬萬觀眾，擴大了話劇的社會影響，撒播了話劇的種子，為中國話劇事業培養了一批很有才華的演員。