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三絕句
（唐代杜甫詩作）
鎖定
《三絕句》是盛唐詩人杜甫創作的七言絕句組詩作。這組詩寫出作者惜花、愛鳥、護竹的深情。第一首，看見斬新的花蕊，剛生在樹上，便想到它的下場：寧肯在不知不覺的醉眠中讓風吹去，而不忍親眼看見被雨打落。第二首，鸕鷀久別，一旦相見，便覺察到它有畏人、猜忌乏心，於是希望它頻頻來往，相親相近，免除隔閡。第三首，春銃滿林，決定專心守護，使成新竹，寧接受來客的嗔責，而不作迎送之舉。作者不僅對人有深厚的感情，對物亦無不如此。其胸懷浩蕩，物我一體，於此可見。近人梁啓超稱作者為“情聖”，不是無故的。這組詩語言平淡，多用俗語，而意境卻極高遠，非淺嘗所能領略。
三絕句作品原文
三絕句
其一
楸樹馨香倚釣磯1，斬新花蕊未應飛2。
不如醉裏風吹盡，可忍3醒時雨打稀。
其二
門外鸕鷀去不來4，沙頭忽見眼相猜5。
自今已後知人意6，一日須來一百回。
其三
無數春筍滿林生，柴門密掩7斷人行。
三絕句作品註釋
三絕句詞句註釋
1.楸（qiū）樹：落葉喬木，春天開淡紫色小花。倚釣磯：是説楸樹緊靠釣台。
2.斬新：嶄新。未應飛：大概還未落掉。
3.可忍：哪忍。
4.鸕鷀（lú cí）：水鳥名。又叫魚鷹。
5.沙頭：岸頭。眼相猜：眼生；心懷疑懼。
6.知人意：知道人無害它之意。
7.密掩：緊閉。
8.會須：定要。上番：輪番。看：看守。
三絕句白話譯文
其一
花兒芳香的楸樹緊靠釣磯生長，樹上剛開的花蕊不應很快就凋謝。
不如在我醉眠不醒時讓風把它全部吹掉，怎能忍心醒時看着它被雨打得七零八落呢。
其二
草堂門外一羣鸕鷀離去之後好久都不返回，沙頭又突然出現我竟懷疑起自己的眼睛來。
從今以後鸕鷀應當瞭解我是如何喜歡它們，天應當飛來一百回。
其三
無數春筍長滿了整個竹林，要緊關柴門以斷絕往來人行。詩人藉口保護春筍不想再同外界來往。
三絕句背景創作
三絕句作品鑑賞
三絕句文學賞析
第一首主要是寫花，寫詩人惜花之情。詩從花香寫起。“楸樹馨香”四個字，把詩人的喜花、愛花之意透寫了出來，為後面寫惜花之情先墊寫一筆。次句寫詩人的惜花之情就應從花香的消歇着筆，但是詩人並沒有這樣直接寫，而是變了一個角度，轉了一個彎子，從花開花落立意。從花的飄落來寫詩人的惜花情。 “斬新花蕊未應飛”七個字，説明他早已看見楸花紛紛飄落了。眼下，他猜想只有那剛開的花，大概還沒有飄落。詩人明明早已看見楸花飄落，可是又不直説；明明是寫詩人由花落引起的惜花之情，可是詩中又不把它點破。這樣寫來，情思表達得極為婉轉含蓄。
如果説詩的前兩句只是含蓄地表達詩人的惜花之情，那麼詩的後兩句便是直抒這樣感情： “不如醉裏風吹盡，何忍醒時雨打稀。”寧可自己在醉眠中不知不覺時，一陣狂風把花吹落，必然是不忍心又親眼看着一場暴雨將花打稀。人在落花時節本易傷情，再目睹花落，其情更難堪了。所以這兩句中，一個“不如”，一個“何忍”，將詩人在“醉裏”與“醒時”對落花的感受進行對比，先退一步，後進一層，把詩人的惜花之情寫細了，寫深了，寫活了。
花落而引人憐惜，這是古典詩歌中常見的主題之一。這首詩雖然也是這樣的主題，但構思上卻有它的特色。詩人本來是由早開的花被風吹雨打盡，而引發出對新開的花蕊前景的擔心；再由這種擔心，而引發出詩人的惜花之情。但詩中並沒有寫“先見有謝者”（《讀杜心解》），而是從“斬新花蕊”立意，從虛處着筆，暗寫落花情景。將詩人的惜花之情，由暗到明，先退後進，寫得十分深切。
第二首主要是寫鳥，寫詩人愛鳥的深情。人世間夫妻、朋友分離，相思情切。常常以夢幻為真實，以假為真。而一旦相見，卻又往往以真實為夢幻，將真作假。如宋代詞人晏幾道的《鷓鴣天》（彩袖殷勤捧玉鍾）一詞就這樣寫道：“從別後，憶相逢。幾回魂夢與君同。今宵剩把銀缸照，猶恐相逢是夢中。”杜甫在《羌村三首》裏，描寫亂離中與親人相聚也有這樣的詩句：“夜闌更秉燭，相對如夢寐。”這首詩寫的雖非盡為人世間情事，而是人與鳥的感情，但在構想上卻與上舉各句頗為相同。
門外沙灘上那鸕鷀走了許久，詩人無比思念。首句“去不來”三字，點出了這一背景，寫出了詩人對久去的鸕鷀的思念情懷。也正因為詩人對鸕鷀思念情深，所以，詩的次句寫他“沙頭忽見”時，又不禁“眼相猜”，懷疑起自己的眼睛是否看錯了。一種去久忽見的驚喜之狀躍然紙上，驚喜之情溢於言表。此時此刻，他的以真疑假，正可見出他平素想念鸕鷀鳥時，以假當真的情景。這一句真可謂將詩人的情寫痴了，寫傳神了。
這時，詩人對鸕鷀的一片深情再也抑制不住了。面對去久乍見的鸕鷀，不能讓它再次飛去。在詩人的心靈裏，又怎能再次承受鸕鷀“去不來”的痛苦。所以在詩的後兩句中，詩人這樣叮囑道： “自今已後知人意，一日須來一百回。”從今以後，你應瞭解我願意與你為友，很想常常能夠見到你的心情，你就天天到這沙灘上來吧。後兩句凌空一筆，將詩人對鸕鷀的深情寫透了。
中國古典詩歌中，不少詩人在描寫物我關係時，常常採用移情於物的手法，給一些無情之物以人的感情。這首詩的後兩句正是採用了這種表現手法。詩人的筆下，那大自然中的鸕鷀鳥彷彿會思想，感情似乎可與人通。所以他要對那鸕鷀如此叮囑，訴説衷情。
這首詩從寫詩人對鸕鷀“去不來”的思念，到“沙頭忽見”時的“眼相猜”；從去久乍見的驚喜，到擔心它日後再“去不來”，而殷勤叮嚀“一日須來一百回”，將詩人的愛鳥之心步步寫來，十分真切。將詩人由此而展開的種種心理活動寫得很深很細。全詩讀來，語雖平淡似口頭話，卻富有韻味，很有情趣。
第三首是寫竹，寫詩人的愛竹之意。“無數春筍滿林生”，詩一開始從春筍滿林寫起，又是“無數”，又是“滿林”，把春筍生長繁茂的情景寫了出來，給人們展示出一幅充滿活力，充滿生機的畫圖字裏行間洋溢着詩人對這自然景象的無比喜悦之情。
詩人知道，眼前這春筍，既不能讓它們成為人們觀賞的玩意兒，更不能讓它們成為人們宴席桌上的美味佳餚。因為今日之春筍，正是他日之新竹；今日春筍滿林，可知他日新竹萬竿。此刻詩人必然是細心看護。所以，詩的次句這樣寫道： “柴門密掩斷人行。”他要把柴門關得緊緊，謝絕一切客人。
寫到這裏，詩人的護筍之意已明。但是詩人覺得意猶未盡，於是在詩的後兩句中進一步申説： “會須上番看成竹，客至從嗔不出迎。”
詩人一定要將這頭批筍子看護好，使它長成新竹。寧可任客人責怪自己，也不對他的到來親自出迎，詩的上句不僅點出了詩人細心護筍的原因，而且也寫出了詩人對未來的憧憬。多麼希望眼下這一根根春筍在不久的將來都能長成新竹。詩的下句“客至從嗔不出迎”，與“柴門密掩斷人行”相照應。詩人在這裏用“從嗔”二字貫於“不出迎”之前，深一層地寫出了他那專心護筍的決心。
相傳，晉代書法家王羲之的兒子王徽之很愛竹，他聽説吳中有一家人有好竹，便驅車前往，直到那家院內竹下觀賞，“諷嘯良久”。主人灑掃請坐，他也不理睬。當他盡興而去，主人才將門關上（見《晉書·王羲之傳》）。因此，在唐詩中有“（竹何須問主人”的詩句）王維《春日與裴迪過新昌裏訪呂逸人不遇》）。杜甫在此卻將主客關係顛倒過來，從“主不迎客”着筆，暗中反用了王徽之故事而又不露痕跡。巧妙的用意，寫出了詩人對春筍，對新竹的一往情深。
全詩寫竹，卻從筍寫起；寫愛竹，卻從愛筍着筆。由筍而竹，將詩人的愛竹之意寫得不是浮泛，而是深沉了。尤其值得一提的是，詩中寫詩人的愛竹之意，不是用一些抽象的詞語來表白，而是通過“柴門密掩斷人行”，“客至從嗔不出迎”等具體行動來表現。這樣寫來，詩人的情懷顯得格外實在，格外真切，也格外感人。
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三絕句名家點評
三絕句作者簡介
杜甫（712～770），字子美，嘗自稱少陵野老。舉進士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱杜工部。是唐代最偉大的現實主義詩人，宋以後被尊為“詩聖”，與李白並稱“李杜”。其詩大膽揭露當時社會矛盾，對窮苦人民寄予深切同情，內容深刻。許多優秀作品，顯示了唐代由盛轉衰的歷史過程，因被稱為“詩史”。在藝術上，善於運用各種詩歌形式，尤長於律詩；風格多樣，而以沉鬱為主；語言精煉，具有高度的表達能力。存詩1400多首，有《杜工部集》。
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- 參考資料
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- 1. 熊柏畦．杜甫絕句註釋：江西人民出版社，1982年11月第1版：第24-25頁
- 2. （唐）杜甫著．龔篤清選注,杜甫詩精選精注：廣西師範大學出版社，1996.03：第204頁
- 3. 李壽松，李翼雲著．《全杜詩新釋 中》：中國書店，2002.12：第702頁-第703頁
- 4. 李誼註釋．杜甫草堂詩注：四川人民出版社，1982年04月第1版：第167頁-第168頁
- 5. 海兵編著．杜甫詩全集詳註：新疆人民出版社，2000.12：第256頁
- 6. 陶道恕主編．杜甫詩歌賞析集：巴蜀書社，1993.10：第297頁-第301頁
- 7. 霍松林主編．《萬首唐人絕句校注集評 中》：山西人民出版社，1991：第241頁-第242頁
- 8. 夏徵農 等．辭海（縮印本）：上海辭書出版社，2000：1514
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