一色真人

當初知道這消息時就曾大跌了一次眼鏡，怎麼也無法把《花田少年史》裏那流着鼻涕，整天調皮搗蛋，搞惡作劇的角色風格和女生聯繫在一起。而最近她的兩部主要漫畫作品都被改編，一個是《琴之森》將被改編為劇場動畫，於2007年夏天上映；另一個是《花田少年史》被改編為真人電影，已經在2006年中上映了。

她的名字太有特色了，讓人過目不忘，就不知這是真名還是筆名了，名字的日文寫法是一色まこと，直接翻過來就是真人。她於1985年出道，在《ヤングマガジン》上刊登《カオリ》，之後轉到《週刊少年JUMP》上連載《はなったれ Boogie》（港譯：出位校園/台譯：高中小子），中間停載了兩年，1992年繼續重開，不知道是她身體不好還是什麼原因，之後的《琴之森》也是中間停載過兩年，換新雜誌後重新再開。其中最有名的也是她代表作的就是《花田少年史》了，93年連載，95年結束，雖然只有短短四本單行本加第五本外傳，但卻在02年改編為25集的TV動畫，06年改編為真人電影。

大多數人接觸到一色真人都是通過兩部作品：《花田少年史》、《琴之森》（森林裏的鋼琴師）。然而廢材如筆者通常是與潮流脱節的，所以最先看到的卻是一部《高中小子》。看了之後大呼佳作，才發現作者的名字叫一色真人，而且前面兩部大名鼎鼎的作品也出自其手。 　一色真人，這是個少數派漫畫家了，乍一看畫風極為粗疏彆扭。然而只需細看， 　便知她的功力其實非凡。一色真人的筆劃中流露出一股鄉土味，人物的言行動作也無不流露出一股純樸的氣息——這是如今這動漫界多少漫畫裏所缺少的。而她能在她所有作品中都保持這股風味，更是難能可貴了。要知道，這樣的風格往往是和商業化環境牴觸的最大的亞。 　一色真人的作品可以用一個成語來概括：似拙實巧。可謂敗絮其外，內秀於中。説她的其外是敗絮，乃是因為她那畫風實在非常地“特異”。老實説，大概不少人會因為她是一位女性而感到極為訝異吧？ 　因為她的筆觸線條很粗，又黑又重；畫面黑白分明、而人物輪廓相當地不細膩。她的畫面給人一種撲面而來的鄉土味，特別有泥土的感覺——那粗糙質感與黑灰色調，便讓人嗅到一股泥土的風味。 　不過，正因為鄉土味濃，所以才帶有了這一股同樣出自鄉土味的獨特清香。如果看一色的作品比較多的話便會發現，一色其實可以將畫面做得很好的，只不過她一般懶得做而已。她在《高中小子》和《琴之森》中的幾幅大甚至跨頁畫面，筆調清雅，配上那略將畫面模糊化的技巧，讓人眼前煥然一新——就好像泥中孕育出來的青蓮一般，分外讓人清爽。所以説一色真人的畫功是很好的。這種偶爾一現的清雅筆調，於原本濃重鄉土味的畫風中格外觸目；而這種點綴又反襯出那獨特韻味的基調的別緻——可以説是相得益彰。這樣做便不顯得單調，倘若單用那纖細清雅的筆觸，那就墮為一般少女漫的畫風了。而倘若無這一筆觸的調劑，整版都是濃重粗獷的線條的話，也未免失之單調而甚為無趣。 　而一色真人的故事，更是有一股純樸的感覺。不要以為她不敢畫，其實她很大膽，例如《藝立滿》中的主角就是位藝妓——實際上就是妓女。當然現在的漫畫越來越呈現出一股“H不忌”的流向，大膽的漫畫早就不讓人驚訝了。但一色真人的大膽是立足於本身比較純樸的風格，所以格外令人側目。感覺她似乎有點傾向女權主義的感覺，所以作品中妓女身份的女性不少，而且性格都很豪放——該説是她所有作品中的女主角都很開朗豪放。例如《高中小子》裏的女主角森下茜，瘋丫頭一個，整天和死黨纏在一起嬉笑打鬧。很活潑，很率真。率真——這真是一色真人作品本身極其顯着的一種心境。 　一色真人的作品裏很少有那種暗中算計別人的陰險小人，即使有，也不會佔什麼地位，僅僅是為了劇情需要而創作出來的過場客而已。縱觀她所有的作品，各自的主角：一瀨海、森下茜、鈴太等，都是那種率性而為，真情流露的人。愛笑時就笑，想哭時就哭，看不順眼了就打上一架——小茜和仁子之間就因為男朋友的事狠狠打了一架，而事後又和好如初。小人在一色真人的作品中是不受重視的，只有那些純真善良的天性才得到最大的弘揚。這種天性不僅在少年們的身上體現出來，同樣在成年人身上體現出。《藝立滿》中追着鈴太不放的那位木村老闆，就是典型人物。 　他追求着鈴太，心甘情願地被學過摔跤技的鈴太摔倒；被鈴太拒絕時會撅嘴不高興， 　只要鈴太提出要求，無論多麻煩他也立刻就會照辦。縱觀《藝立滿》的世界，可以驚異地發現這裏面的成人世界是非常有童心的、流露出一股純樸的氣質的。一色真人筆下中心永遠是那些率真的人，而那些不率真、有心結或者性格本身內向的人（如土屋時彥、雨宮修平等），則永遠是被主角吸引，被主角感動的那一羣。所以我們觀看她的漫畫時，也不時會被這種流露於紙面上的温情率真感覺而感動。