關山春雪圖

畫中描繪峻峭奇險的深山大壑，覆蓋着皚皚白雪：遠處峭壁險崖，有的山勢陡峭，有的高遠突兀，遠處左側一山峯似一把利劍，直插雲霄，氣勢雄奇，山巔處炯雲繚繞，迷霧茫茫。嶺頭和山谷處，雜木叢生，山石表面處積着厚雪，閃着亮光：中部山石嶙峋，高山環抱着山間的平地，在山腰間平地上，座落着屋寧、古寺、樓閣，掩映在山谷和叢林之中，隱現可見。古寺幽然獨處，給人們一種寂然寞然的境界之感。近處為巨巖縱橫其間，古木、雜樹由山縫處掙扎生長，稍往上為山腰，險崖向左傾斜，旱險勢狀。 ^[2] 

鑑藏璽印有：“五璽全”、“寶笈三編”。

收傳印記有：一印不可辨，“御書”（半印）。 ^[3] 

郭熙在畫院任“藝學”時，畫了許多得意名品。《關山春雪圖》與《早春圖》作於同一年（熙寧五年，1072年），應該都是此時身在畫院中的手澤。署款日“熙寧壬子二月奉王旨畫關山春雪，臣熙進”，證明是畫成進御。 ^[4] 

該圖以立幅形式表現深山春雪過後的景色。畫之上部雪山嵯峨，峻厚的山巒和茂密的林木襯出山中的屋合，溪水流淌，水磨歡轉，使寂寥靜謐的雪山增添了生氣。 ^[5] 

此圖畫法與《早春圖》也大致相近：雪景山石皴法比較簡略，而樹木與樓閣畫得比較細密，使畫面形成鮮明的對比，增加了“雪”的意境。此圖近景的捲雲之石與遠景的陡峭高峯，又是一種頗有構思處理，作者採取一反常態的做法，以遠景取代平遠景，多高遠景的構思、圖中所作的遠山陡峭，這正是他有意作突兀的一種處理。遠景山勢陡峭突兀與中景平整廟了構成了巨大的反差，以此來闡述他“高遠之色清明”、“高遠之勢突兀”的畫論，深暗的叢林和潔白的雪山又形成色比的反差，斷續的泉水與堅固幽谷亦形成動靜節奏的反差，這種鮮明的對比的手法，在此圖中運用得得心應手。至於樹木畫法，畫中樹木枝幹伸展如鹿角、如鷹爪，在雪山映襯下更顯瘦硬，積雪的山地露出苔點，低凹處用淡墨勾染，因是春雪覆蓋，初春落雪即融，所以石面嶙峋崎嶇之感自然淡薄了些許，恰恰表現了北方初雪即將消融的景象。 ^[2] 

當代書畫家陳振濂：《關山春雪圖》雖名日春雪，其實卻也還屬冬景。慘淡者以嶙峋與白茫茫一片出之，“如睡”則以寂靜無聲出之。陰暗的天穹，山石的厚積新雪，古寺的幽然獨處，都是一種寂然寞然的境界。謂為慘淡可，謂為如睡亦可。非蒼茫非雄肆非茂密葱蘢非淺草新綠，是一種萬籟皆寂悄然無聲的氣氛。這種氣氛，與《早春圖》的格調是截然有異的。 ^[4] 

中國藝術研究院研究員水天中：寒林中的樓閣、斷續的流泉，給這靜寂奇險的山林帶來了生氣，也給觀眾以感情上的慰藉。畫面動、靜的對比，深暗的叢林和潔白的雪山的對比，形成鮮明的節奏，大片空白和水墨渲染使畫面顯得朦朧迷茫，耐人尋味。 ^[6] 

該圖曾入藏清宮，著錄於《石渠寶笈》三編，《故宮書畫錄》卷五，《宋元明清書畫家年表》，《歷代流傳書畫作品編年表》。現藏於台北故宮博物院。 ^[3] 

郭熙，北宋畫家。字淳夫，河陽温縣（今屬河南）人。熙寧年問為圖畫院藝學，後任翰林待詔直長。工山水，早年風格較工巧，後取法李成，轉為雄壯，山石用狀如捲雲的皴筆，畫樹枝如蟹爪下垂，筆勢勁健，水墨明潔。常於巨幛高壁，作長松喬木，回溪斷崖，峯巒秀拔，雲煙變幻之景。與李成並稱“李郭”，存世作品有《早春圖》《窠石平遠圖》《幽谷圖》等。 ^[7]