荷花澱

小説的情節很簡單，水生等七個農民在縣委報名參軍，他們怕家裏人拖後腿，就推遊擊組長水生回去跟他們的家裏做説服工作。水生連夜回家，做了妻子和別人家的工作，第二天一早，就匆匆走了。他們的妻子很惦念，兩天後，就乘小船去找，在區上沒有找到。回家的路上，碰上日寇的運輸船，她們飛快地逃進了荷花澱，追趕她們的敵人在這兒遇到了區小隊埋伏，這些婦女無意中遇到了新參軍的丈夫。這場戰鬥也使她們經了風雨，見了世面，秋後就學會了射擊，配合子弟兵作戰。 ^[13] 

《荷花澱》是孫犁 1945年創作的。寫的是抗日戰爭最後階段的冀中人民的鬥爭生活。 ^[1]  1938年，抗日戰爭爆發後，孫犁毅然投身抗戰，在平漢路西的山裏工作，聽到從冀中平原的同志向他講過兩個戰鬥故事，其中一個是關於白洋淀青年組成雁翎隊，這個素材觸發了孫犁的創作靈感，1945年，在延安便寫成了《荷花澱》。 ^[2] 

水生嫂——女主人公，她是一個傳統、善良的農村家庭婦女，盡心盡力地支撐家庭，不讓丈夫有後顧之憂。得知丈夫要離家參軍，她雖然心裏為難，但還是支持丈夫的選擇。對戰爭的親身感受，使她對丈夫的抗戰事業有了更深一步的理解。於是她也投身到抗戰的行列中，直接參加保家衞國的神聖事業。 ^[3] 

水生——男主人公，是眾多抗日人民的一個縮影。為抗日奉獻一切，不顧個人生死，有着一種樂觀向上的革命精神。 ^[3] 

全文可分為四部分。

第一部分（第一至第三十一段），寫夫妻話別，是小説的開端。

作者在第一部分善於用精練的筆墨，寫出人物豐富的內心世界。特別是對於婦女，刻畫得尤其深刻、細緻。當時鬥爭形勢很緊張，丈夫這麼晚才回來，臉色神情也異常，女人立刻覺察到了，擔心出了什麼事。她看到只有自己的丈夫水生回來，其他六個人都沒有回來，所以第一句話就問：“他們幾個呢？”水生沒有直接把參軍的事説出來，而是簡單地回答：“還在區上。”留下緩衝的餘地，然後就問他的父親和兒子小華。當他知道父親已經睡下了，才放了心，準備先給妻子做工作，然後再去做父親的工作。

之後通過細節寫出女人細膩的感情活動。水生一露面，她就覺察到有異常的情況發生。她問丈夫，回答又不得要領，有點吞吞吐吐，這就更加引起女人的疑心，她就繼續追問，非弄個水落石出不可。當水生回答：“明天我就到大部隊上去了。”作品描寫“女人的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手。她把一個手指放在嘴裏吮了一下。”這裏沒有直接描寫人物的心裏活動，實際上卻是含蓄地描寫了。既寫出女人非常關心丈夫，全神貫注聽丈夫講話，才不留心手裏的葦眉子；又寫出丈夫參軍的消息，在女人內心所引起的震動。但女人是識大體的，她剋制住自己對丈夫依戀的感情，不讓這種感情過分流露出來，所以毫不聲張，作品寫她“把一個手指放在嘴裏吮了一下”。這樣細膩的感情活動，就通過一個簡單的細節，形象地表現出來了。這是剛聽到丈夫參軍的消息時的直接反應。

第二部分（第三十二至第六十一段），寫探夫遇敵，是小説的發展。

這個場面寫得非常簡潔、生動，是一幅十分逼真的畫面。描寫婦女們搖的小船飛快：“活像離開了水皮的一條打跳的梭魚。”她們駛船“就像織布穿梭、縫衣透針一般快。”兩個地方用了三個比喻，都是寫飛快。打跳的梭魚是形容船的飛快。織布穿梭，縫衣透針，是形容人物動作的飛快、熟練。這些比喻都用切合當時的情景，也切合婦女的身份。這時只聽到“水在兩旁大聲地嘩嘩，嘩嘩，嘩嘩譁!”再用這樣的象聲詞來寫聲音，有聲有色，十分生動，從而也反映出這些青年婦女的沉着、勇敢、能幹。

第三部分（第六十二至第八十四段），寫助夫殺敵，是小説的高潮。

作者不是用一般小説的寫法來寫戰鬥，而是用散文詩的筆調來描寫。常見的小説寫法，總是要比較客觀、具體地描寫敵我雙方打仗的情況。而作者卻通過這些婦女的切身感受和體驗來着筆。作者的筆隨着小説裏女主人們的船搖進荷花澱，開始記錄當時人物的視覺和聽覺：她們看見的是荷花澱“幾隻野鴨撲楞楞飛起，尖聲驚叫，掠着水面飛走了”。聽見的是“就在她們的耳邊響起一排槍!”交火以後，對敵人幾乎一句話也沒有寫。作品正式展開描寫的，是婦女所想到的、所聽到的、所看到的。這完全是人物的感受。有力地表現這些婦女轉驚為喜的緊張、愉快的感情。通過人物的感受和體驗來描寫，這是詩歌的寫法，它有利於渲染和加強感情的色彩。

第四部分（第八十五段），寫學夫衞國，是小説的尾聲。

寫婦女們像丈夫一般，保家衞國。真實地反映了根據地的婦女，怎樣由於戰爭的教育，逐步地打破家庭小圈子，擺脱封建社會遺留下來的女人低男人一頭的思想，一步步地站到了社會鬥爭、民族鬥爭的行列裏。 ^[4] 

第一，小説通過對話、動作和典型的生活細節細緻入微地表現人物的內心世界，生動逼真地刻畫人物性格。水生嫂是小説的主人公，當她聽説丈夫要赴前線打擊日寇時，作者通過對她正在編葦蓆時手指劃破、鼻子發酸，為丈夫打點包裹等細節描寫，真實地展示了她把對丈夫的依戀與離別的感傷，轉化為對丈夫赴前線抗戰的理解和支持的心理過程。從而塑造了一個識大體、顧大局的農村婦女形象。

第二，景物描寫清新自如，情景交融，意境優美，富有詩情畫意。故事發生在硝煙瀰漫的抗日戰爭年代，作者沒有描寫殘垣斷壁、生靈塗炭的場景，也沒有描寫金戈鐵馬的廝殺，而是着意於荷花澱的旖旎風光，以婦女們的從容談笑顯示出風雲的變幻。抒情的筆調，樂觀的畫面，使小説充滿詩情畫意。小説中的景物描寫，既飽含着作者強烈的愛國情感，又為人物的活動提動了典型環境。

第三，小説語言樸素無華，清麗暢達，富有濃郁的鄉土氣息。作品融小説、散文、詩歌為一體，具有散文詩式的獨特小説風格。宛如帶露沾水的荷花，既有絢麗多姿的風采，又洋溢着沁人心脾的醉人清香。如作品開始描寫水生嫂月夜編席的場景，作者用“雪地”、“雲彩”。比喻水生女人編成的大片葦蓆，又抓住薄霧、清風、荷香這樣富有水鄉氣息特徵的事物，寥寥幾行就點染出荷花澱的風貌。這樣優美的景色與主人公縈徊心頭的思念交織在一起，形成一種特有的氣氛。接着寫夫妻話別，話別語言則是質樸無華而感情真摯的深沉。這一切自然和諧地相互映襯，恰如其分地描繪出當時的環境和人物思想生活的特點。 ^[5] 

第四，作品構思新穎，情節開展疏密相間，詳略得當，富有節奏感。對一般性的情節，作粗線條的勾勒或側面的暗示。對夫妻話別、遭遇戰等典型場面則工筆細描，重點渲染。作者把緊張的戰鬥和日常生活細節糅合起來，按照生活的順序，自然地展開故事。在動作、對話和細節中細緻入微地刻畫人物心理，筆墨儉省，形象傳神。作品以富有感情的筆觸，揭示了人物和生活的美，揭示了勞動和戰鬥的詩意。全篇情景交融，意境優美，語言樸素無華，真實自然，形成了一種特有的清新雋永，融小説、散文、詩歌的特點為一體的散文詩式的小説的獨特風格。 ^[4] 

人民日報編輯衞建民：《荷花澱》不是軍事題材的文學作品，而是一位作家和一個民族的還鄉夢。 ^[2] 

原中國作家協會名譽副主席姚雪垠：白洋淀明麗的天然景色，伴隨着殘酷戰爭年代裏根據地人民內心迸發出來的對祖國，對革命，對同志和親人熾熱無私的愛，像一股暖流，直衝你的心扉，使人經久難忘。一個作家的作品，有如此強大的藝術魅力，是不多見的。 ^[6] 

荷花澱文學流派的開創，源於白洋淀這個地方,源於孫犁的短篇小説《荷花澱》。孫犁的《荷花澱》刻畫了以水生嫂為代表的一羣白洋淀農村婦女形象，向我們展示了以雁翎隊為代表的冀中軍民英勇抗戰意識的覺醒和團結一心抗擊侵略的決心和勇氣。《荷花澱》生動地再現了白洋淀人民羣眾的生活和戰鬥情景，給廣大抗日根據地軍民帶來了美好情感的慰藉和必勝精神的鼓舞。 ^[10] 

2022年5月，入選中國藝術研究院發佈的在“講話”精神的照耀下百部文藝作品榜單。 ^[8] 

孫犁，原名孫樹勳，筆名林冬蘋、孫芸夫。河北安平人。荷花澱派的開創者與代表人。1949年後歷任天津日報社副刊科副科長、報社編委，中國作協天津分會主席，中國作協第四屆顧問，第五、六屆名譽副主席，中國文聯榮譽委員。著有長篇小説《風雲初記》，小説散文集《白洋淀紀事》，詩集《白洋淀之曲》，散文集《津門小集》、《晚華集》、《秀露集》、《曲終集》，評論集《文學短論》，《芸齋小説》、《芸齋書簡》、《耕堂讀書記》、《孫犁文集》、《孫犁全集》。中篇小説《鐵木前傳》，短篇小説《荷花澱》、《山地回憶》，文藝理論《文藝學習》，兒童文學《少年魯迅讀本》等。 ^[7] 

2024年4月，《荷花澱》入選2023年度最受歡迎十大作品。 ^[14]