Animal Logic

1991年5月，Zareh Nalbandian和Chris Godfrey在澳大利亞悉尼創立了Animal Logic公司。最初，Animal Logic主要在電視廣告、片頭和專利軟件研發等領域發展。1991年SIGGRAPH上，成立沒多久的Animal Logic發佈了他們的專利軟件Eddie，92年SIGGRAPH，他們再次亮相，在電子劇場上展映了自己的作品——電視廣告“Dance in the Pants”，95年他們為Adidas創作的廣告片“Microchip”獲得了著名的克里奧獎。 隨着澳大利亞和世界電影業的蓬勃發展，1997年，Animal Logic成立了專門的電影製作部門(Animal Logic Film)。2000年12月，Animal Logic重新整頓業務，將全部業務遷到了澳大利亞Fox Studios的一座獨立建築中，以此作為發展業務的新根據地。

電影部門成立後，Animal Logic從商業廣告和電視系列片的視效設計和製作中獲得的經驗，開始應用到了電影領域中，Animal Logic Film也逐漸被世界範圍內領先的視效和動畫公司所發現和認可。其後，電影成為Animal Logic的中心業務，電影部門佔據了公司三分之一的員工和業務量。Animal Logic Film曾參與幕後創作的影片包括“黑客帝國”、“英雄”、“沉默的美國人”、“swimming upstream”、“紅磨坊”、“快樂的大腳”、“絕密飛行”、“貓頭鷹王國：守衞者傳奇”等等。

如今，Animal Logic包括Commercials(商業廣告)、Play(電腦遊戲)、Film(電影)、Research(研發)四個部門，業務涉及電影、電視、電腦遊戲、網絡等數字媒介。除了悉尼的根據地，Animal Logic還有分部設在洛杉磯，作為其美國客户的基地。Animal Logic的核心團隊約有150人，每一項目會有不定量的SOHO團隊參與，所以他們的員工總量通常會保持在180人左右。Animal Logic研發部門所開發的幾款軟件在國際市場上獲得了良好評價。為了推進每一項業務，他們充滿創意、持續不斷的開拓着新的領地。

　 Animal Logic的3D團隊參與創作了“英雄”中全部四個“色系”的場景，是最主要的一個後製公司，負責的場景也是“重頭戲”，比如胡楊林一役和九寨溝一役。

“英雄”開拍後，Animal Logic的資深視效總監Chris Godfrey和David Dulac、Andrew Brown來到了中國，隨同大隊拍攝人馬一起，協助拍攝實景鏡頭。視效總監組的主要人物在拍攝地與導演密切溝通，提出有助於故事情節發展的概念設計和解決方案。

Animal Logic負責的幾個主要場景包括：胡楊林雙姝一役，無名向飛雪和殘劍展示快劍(黑白毛筆陣)，九寨溝箭竹海上無名和殘劍的“意念戰”，以及最後的場景——無名之死。“我們的協作非常緊密，每個人都擁有不同的專業技能，所以有什麼問題總能得到及時解決。Andy擁有設計背景，我則擅長3D動畫，Chris是業內最有經驗的視效總監之一，這保證了我們的工作質量。”Animal Logic的David Dulac説道。

為了首先讓自己進入角色，Andrew和David沉浸入了中國的歷史中，他們研究了中國的電影史和電影精英隊伍，包括武俠電影、張藝謀的全部影片，還研究了一些簡單的中國傳統文化，這些都幫助了他們較好把握“英雄”的視效創作。如Fiona Crawford所説：“這部電影的時間設置於公元前220年，進入這個文化和情緒非常重要。中國武術集中了巧妙的形式和武俠之道，對這部影片我們有很多武俠、武術方面的參考。”

對於“英雄”的幕後創作，Animal Logic的團隊無比自信：“我們把概念中的想象反映到銀幕上，讓演員充滿力量和魅力，並讓戰鬥場景複雜無比、美幻美崙。”

　扎克·施奈德的新作《守衞者傳奇》已於2010年9月24日在北美3D影院和IMAX3D影院全面上映，這部贏得“貓頭鷹”版《指環王》的美譽，備受動畫迷們期待的大作表現不俗，週五首映便以2570萬美元的票房成績登頂。馬丁·斯科西斯的新片《華爾街2》以2430萬票房緊隨其後，而上週大出風頭的《城中大盜》被擠到了第三名。

近日導演扎克·施奈德在接受訪談時，暢談了影片中的3D製作。儘管3D話題在主流電影裏日趨平淡，但施奈德對於《守衞者傳奇》的興趣卻始於3D浪潮方興未艾之時，早在三年之前，施奈德剛剛完成《300勇士》的製作，一次偶然的機會，他看到了Grant Freckleton和他的Animal Logic動畫工作室為暢銷小説《貓頭鷹王國》繪製的貓頭鷹3D設計稿。“我偶然看到這些圖，頓時被吸引了，於是我問他們 這些奇妙又好玩的東西是什麼？ 我被告知，你不會對這部電影感興趣的，這是一部拍給孩子們看的貓頭鷹電影。我説這很酷，但是如果我要拍，我們每個鏡頭都得這麼做。”

從一開始，創作的最大考驗之一就是讓這部動畫片的畫面看起來逼真，在施奈德看來，3D的運用是為了在逼真的角色和大於生活的環境之間達到和諧的統一。之所以要把貓頭鷹的形象打造得惟妙惟肖，是為了反襯出影片中這個世界的瘋狂，“如果貓頭鷹是卡通，世界也是卡通，那就可以胡來了 3D的意義應該在於令世界變得真實，而並不是單純的刺激視覺。”

而要讓這些可愛的貓頭鷹在3D畫面上“活”起來，最難的部分恰恰是那些最微妙的地方，比如，貓頭鷹身上細小的絨毛，以及它們張開翅膀時，那種根根分明而又重重疊疊的羽毛分佈。在過去，由於張開翅膀的鳥和合上翅膀的鳥完全是兩個模型，因此在動畫製作中都儘量避免處理鳥的飛行和翅膀的開合，甚至鮮有人做此嘗試，因為在他們看來，這太瘋狂，太不可思議了。扎克 施奈德之所以能做第一個吃螃蟹的人，是因為他背後有過硬的製作團隊 Animal Logic動畫工作室，他們曾打造過奧斯卡最佳動畫長片《快樂的大腳》。不過，在《守衞者傳奇》中，Animal Logic動畫工作室遇到了全新的挑戰，為了讓這些貓頭鷹們在空中的飛行姿態和動作像扎克 施奈德過去那些“純爺們”電影中的動作一樣流暢而給勁，Animal Logic動畫工作室需要處理羽毛之間的幾百萬接觸點，這個工作量難度和複雜程度讓人難以置信，要知道，如果把這些貓頭鷹們翅膀開合的路線加起來，都足夠登上火星了。

《守衞者傳奇》根據凱瑟琳 拉斯基情節宏大的系列小説《貓頭鷹家族守衞者（Guardians of Ga'Hoole）》改編，電影的情節將主要集中在15本系列小説中的前3本。　影片講述年輕貓頭鷹Soren沉迷於爸爸告訴它有關貓頭鷹守護神的傳奇事績，一班神秘的貓頭鷹戰士為了拯救所有族裔，不惜與邪惡的純種貓頭鷹展開激烈一戰。

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