51號兵站

連環畫《51號兵站》講述抗日戰爭時期，中國共產黨一批軍用物資急需運出上海，新四軍某部梁洪同志負責到上海起運。梁洪同志利用封建行會的關係打入敵人內部，並抓住敵人之間的矛盾，勇敢機智地展開工作，終於經過驚險曲折的鬥爭，通過了敵人嚴密的封鎖線，勝利完成了任務。 ^[1] 

20世紀50年代，在北京、上海、天津等國營的連環畫出版社都建立了大量關於農村合作社改造和關於社會主義建設選題的畫庫。如天津出版的“農村互助合作組畫庫”、上海出版的“中國鄉村故事”系列，主要反映了農村土地革命和公社制的日常生活。這一部分連環畫表現新中國成立後農村社會主義的日常生活，包括村落重新建構社會關係、婚姻解放、革命時期分配到個人的土地進行集體化以及在集體化進程中如何以當地的説服形式改造個人。作品將各種人物加以倫理道德的生活細節化描述，既避免了意識形態宣講的空洞化，使作品富於人情味，同時又與“文以載道”“以情動人”的中國文化傳統相吻合，達到宣傳教化的作用。在這一時期的連環畫創作中，其藝術風格逐漸形成為社會大眾自覺接受的現實主義。一是培養社會大眾對革命和社會主義建設的認同，如《山鄉鉅變》《窮棒子扭轉乾坤》《李雙雙》《我們村子裏的年輕人》等就是表現社會主義建設的作品；一是對中國革命波瀾壯闊的曲折歷程的史詩化再現，如連環畫《51號兵站》等就是表現革命歷史題材的作品。 ^[4] 

1961年10月1日，上海海燕電影製片廠攝製的根據在上海開展鬥爭的地下黨員呂炳奎同志的真實故事創編而成黑白電影《51號兵站》首映，在全中國掀起一陣風潮，勾起了當時在遼寧美術出版社美術創作室、連環畫創作組組長徐思的創作衝動，於是連環畫《51號兵站》被徐思創作出來。 ^{[2]  [5]} 

連環畫《51號兵站》白描勾線，線條組織有疏有密，張馳有致。人物造型略帶誇張，諸如日本鬼子、漢奸的人物形象處理，就突出了他們陰險、狡詐、兇惡的一面，雖臉譜化，但卻是中國傳統京劇臉譜的處理手法，體現了中華民族對“真、善、美”的認真執著態度。 ^[1] 

連環畫《51號兵站》構圖變化豐富，作者善於利用城市街景、城市建築、樓館，並從不同的角度，或遠或近，或仰或俯進行描繪，使人彷彿攝像機鏡頭在搖動變化。 ^[1] 

1963年，連環畫《51號兵站》獲得“第一屆全國連環畫評獎”繪畫二等獎。 ^[3] 

張渭清（1915年—1997年），1961年黑白電影《51號兵站》編劇，今雲城村悦來市村人。1938年2月參加新四軍，歷任新四軍軍部衞生處戰工社主任、供給部總務科代科長、一師採辦處處長、蘇中軍區上海地下采辦組組長等職。 ^[7-8] 

梁心，1961年黑白電影《51號兵站》編劇。 ^[8] 

劉泉，1961年黑白電影《51號兵站》編劇。 ^[8] 

徐思（1929年—2006年），筆名子冶、何溪，以擅長連環畫、漫畫、年畫著稱。早年畢業於東北魯迅文藝學院美術系，1948年以後先後任職於《東北畫報》《新農村》《遼寧畫報》和遼寧美術出版社。除了連環畫之外，還擅長年畫，有作品如《水漫金山寺》《天仙配》等。 ^{[3]  [2]}