3D街頭地畫

在二維平面上模擬三維空間效果一直是人類視覺藝術的焦點問題,尤其是自文藝復興以來,解決該問題成為藝術進步和藝術史書寫的重要標準之一,因此,文藝復興及其之後的教堂壁畫、天頂畫、市政大廳、貴族寓所和別墅都成為模擬場所。3D街頭地畫可看作這一藝術邏輯在當代的重要發展和延伸。所謂3D街頭地畫，顧名思義就是將畫作展示於地上以求得立體的藝術效果，或直接以地面為載體進行繪畫創作。3D街頭地畫，則將“藝術效果特殊化”的理念進一步發揚光大，它以室外地面為媒介，利用平面透視的原理，製造出視覺上的虛擬立體效果，令參觀者有一種身臨其境的感覺。3D街頭地畫中的景物立體、細膩、逼真，往往能達到以假亂真的藝術效果。

嚴格意義上的3D街頭地畫發源於國外，有着長達二十多年的歷史，已經發展成為一種成熟的藝術表現形式。它秉承後現代繪畫理念，誕生於西方大眾文化的語境中，最初是西方先鋒街頭藝術家表達自我、彰顯個性的一種方式，它創作成本低廉，受場地限制程度低，發揮的自由度大，因此從誕生之日起就成為一些西方草根藝術家所鍾愛的藝術形式；又因為它頗具娛樂精神與詼諧效果、易於與流行文化元素相關聯，加之場地開放，創作與展示過程都是在露天完成的，打破了民眾與傳統繪畫藝術殿堂的隔閡感，因此很容易受到參觀者的認同、喜愛與歡迎。近年來湧現出一些致力於3D街頭地畫創作的藝術家。如國外3D地畫大師介紹

1： Kurt Wenner

Kurt Wenner立體塗鴉的代表作者之一 ， 一個成功的壁畫家、雕塑家、裝飾藝術家和街頭繪畫大師，他用一種全新的方式演繹了文藝復興時期的經典藝術。

美國密西根藝術家庫爾特·温納(Kurt Wenner)是一個藝術大師和設計大師發明三維立體畫聞名。也稱為：三維街畫，三維路面藝術，三維彩繪藝術，或街頭3D藝術彩繪，它們是一種變形的藝術形式。 視覺三維繪畫通常被認為是視覺幻象空間的表現形式，但實際上是合乎邏輯的角度看數學的延續。

2：Julian Beever

Julian Beever是一個英國的粉筆藝術家，他用粉筆在行人路上畫出若從正確的地點觀看就會成為有3D效果的圖畫。這些錯覺圖畫（Trompe-l'oeil）利用光學幻覺、投射、合成變（anamorphism）、反常的視覺定律，達到欺騙了自己眼睛的效果。 Trompe I'oeil的三維透視效果，讓平面上的物體躍然而出，看起來栩栩如生。除非用手觸到平面，否則人們很難相信自己所見並非三維實物。發現實情之後如夢初醒的感受，絕對是其他藝術形式無法比擬的。就是其中的佼佼者。

2005年，國內首位3D街頭地畫藝術家齊興華（Micheal Qi）將3D街頭地畫藝術引入中國，他的首張地畫《漩渦》（原名：與一個坑）在--北京（北京大學、北京鼓樓、清華大學、頤和園、圓明園、）等地都做過現場展示，並引起了一定規模的轟動效應。近兩年他的3D地畫又參加了奧運會等展覽，和在網絡等傳播媒介的積極作用下，3D街頭地畫已漸漸為大眾所熟悉和接受，具備了一定的認同度與美譽度，但總體來講這種藝術形式在中國仍處於方興未艾的階段，大眾對這種藝術形式仍然具有強烈的好奇感，對這種新興的藝術形式抱有濃厚的興趣。

同年南方地區萬氏兄弟（國內首對3D地畫藝術家）萬以琚，萬以珩在廣東創作出最大的3d地畫《天空之城》、《快樂源泉》形式新穎的早期作品，開創了國內3D地畫的新篇章。近兩年來，萬氏兄弟創作了多幅具有時代特色、主題鮮明、表現手法新穎極具視覺衝擊極具影響力的3D地畫作品，如《阿凡達》、《牡丹亭》、《黑豹歸來》、《重現圓明園》、《雲端漫步》、《西塔狂想曲》等50餘部作品。作品委託製作機構、收藏機構遍佈兩岸四地，在中國台灣的台北市創作有《未來城》作品、中國香港創作有《鱷魚先生》作品、中國澳門創作有《中國山水》作品，這些作品都被當地實力機構收藏，並得到當地的各類媒體高度關注，一時掀起國內3D地畫的熱潮。

2012年萬氏兄弟在國內創作的《時尚之都、理想之城》3D立體地畫作品獲英國吉尼斯世界紀錄總部官方認證，以148.63米成為世界上最長的3D立體地畫。

2013年萬氏兄弟在廣州塔“小蠻腰”上創作廣州最大的3d地畫，永久放置室外，解決了3d地畫不能長期放置室外的問題。

2013年，萬氏兄弟把3d地畫藝術延伸到四維空間中，再次創作4d畫作品《海洋新世界》，畫面以海底為主題，首次利用整個室內空間的天花、地面、牆面、柱身進行4d畫設計及繪畫，在空間中還加入了雕塑進行畫面融入，把4d畫藝術再次推上新的台階，創造了一個全新的視覺感受！未來4D畫藝術將越來越受到觀眾的喜愛和追捧。

隨着對3D地畫藝術的不斷追求萬氏兄弟的作品也會越來越豐富，3D地畫也會被越來越多的大眾所熟知和喜愛。中國藝術家終於證明，這門從國外興起的新興藝術中，中國人有着舉足輕重的地位。

材料：彩色粉筆，帶3角架的照相機，一塊平整的地面

1.先用白色的粉筆在你選擇做3D地畫的街面繪製出，輔助線。這個輔助線可以是幫幫助你確定地畫重要的轉折點的位置。如果你在設計草稿的時候已經在草稿上畫好了地畫的輔助線的話，那麼這個輔助線就是將你草稿上的輔助線放大到地面。這個步驟比較重要，如果這個步驟做不好那麼畫出來的3D地畫就沒有立體效果。如果型沒畫準確，一定不要進行下一個步驟，然後解除帶有3腳架的照相機來觀察地畫，及時修正出錯的地方，直到畫面透視和形狀都完全正確。

2.為3D街頭地畫上色。由於地畫是用粉筆為繪畫材料，所以在為地畫上色的時候一定要注意把要把先畫好的畫面弄髒或者擦掉，正確的做發是從3D立體畫的的上面畫到下邊這樣就不會吧前面已經畫好的畫面弄髒。仔細的刻畫3D街頭畫的細部，讓畫面看上去更真實給合理，滿意後擦掉輔助線。3D地畫的魅力在於人與地畫的互動。人可以站在畫面上擺出各種各樣的pose這樣通過拍照和畫面組成一幅分成有意思的畫面3d地畫展出完成後.

3.我們需要對街面進行清潔。因為是用粉筆作繪畫材料，所以用水和刷子就可以將街面清理乾淨了。

立體畫與普通畫種比較起來最特別的地方在於它的透視原理與普通繪畫不同。正常的繪畫，畫面的透視安排沒有參照欣賞者本人站位的視點，它的畫面構成只是以畫面本身的透視為依據，而立體畫則是參照了欣賞者的站位視點，整個畫面的構成以人的視點為視覺原點，使得立體畫不僅僅是一幅畫還成為一個真實的視覺空間，欣賞者可以融入到畫面當中。站在最初設計的最佳視點使用相機進行觀看可以達到最佳的視覺效果，而用肉眼從其他角度進行觀看畫面則是拉伸變形的。只有從相機裏才能正常的觀看到畫面的形象。這樣的對比反差會讓立體畫具有強烈的視覺震撼力，從而引起觀者的視覺共鳴，加深觀者印象。

立體畫的繪製材料主要是依據畫的底質決定的，如果是布面底質，可以使用丙烯顏料和油畫顏料。如果底質是街道或者馬路用丙烯顏料和色粉比較合適。但是用色粉或者丙烯直接在地面上進行繪製會很難清洗，而且很難完整的保存畫面，所以一般立體畫的繪製都會選擇繪製在畫布上，用丙烯顏料為最多，因為丙烯顏料既適合繪畫技法的施展，又安全環保。所以還是建議使用丙烯顏料和畫布表現為最好。

立體畫還是應用於公共場合比較多，因為立體畫的視覺效果非常具備震撼力，而且容易產生和觀者的互動。展會、活動、公園休閒娛樂、產品宣傳利用立體畫的形式去表現都非常合適。當然將立體畫用於家居、別墅、會所、賓館等場所的裝飾也不失為一種很有創意的形式。總之，如果創意形式得當，立體畫完全可以應用於任何一個地方。

立體畫的保存時間主要依據它的展示場合，如果是應用於展會、公園等人流比較大，踩踏比較多的場合，立體畫的保存時間就會比較短，但是如果護理得當的話維持一個月的時間是沒有問題的。但如果沒有踩踏，環境比較穩定的的話立體畫保存十年以上也是沒有問題的。

理想來説立體畫的畫幅越大肯定是越具震撼力，當然考慮到成本和場地大小問題，一般立體畫都在20-30平米。最大沒有限制。不過有些比較小的形象可以用小幅畫面表現，但是最好不要低於10-15平米，這樣立體畫的效果才比較明顯。