龍耳方壺

原件規格尺寸：高79.2CM 口徑22.7×18.8CM

複製件規格尺寸：高34CM 口徑14.5×12.5CM

洛陽鐘鼎青銅器(1張)

出土地址：1978年河南淅川下寺出土

現藏：河南省博物院

用途：家居擺放、商務禮品、外事禮品、高檔文化禮品

春秋後期。容酒器。有蓋。長方口，長頸，鼓腹，長方圈足。頸部附龍形雙耳，壺底俯卧兩獸承託全器。蓋飾鏤空夔龍。頸、肩、圈足飾蟠虺紋和雲雷紋。造型奇特，形體雄偉，器形與1923年河南新鄭出土的蓮鶴方壺頗有近似之處。

1997年由洛陽鐘鼎青銅器開始複製，歷時5個月之久，此件一出便獲得行內人士的讚許，並得到多名文物專家的好評。

從2007年開始，歷時五年，龍耳方壺做為河南新鄭黃帝故里拜祖大典供奉

龍耳虎足這種寫實的動物裝飾紋樣，則是楚文化的蹤跡。 ^[1] 

“工欲善其事，必先利其器”一件優質青銅器的出產，靠的是優良的製作工藝

（1）用特製的泥巴做成待鑄青銅器的實心泥模

（2）在泥模上分塊翻制外範

（3）修整外範並加刻詳細的花紋，把小塊外築拼接成大塊

（4）在青銅器預定位置製作相應銘文

（5）在泥模上颳去一層厚度，這層空隙就是待鑄青銅器的厚度

（6）製作澆口和冒口後的剖視模範

（7）用約600度的温度焙燒成陶質，對合成整體範預熱並灌注銅液

（8）打碎，取出青銅器

（1）泥質範料塑出燻爐內範，使之陰乾。

（2）內範內貼蠟片。

（3）片雕空。刻花。

（4）用蠟料塑出蟠龍和口銜的蠟柱。

（5）制蠟質澆口，排氣通道，並焊接成整組蠟模。

（6）範料稀釋成泥漿，反覆塗於蠟模之外形成能承受澆鑄銅液所需的厚度。陰乾後，取較乾的範料包覆於泥漿層外，再陰乾成整體的泥範。

（7）口杯朝下，烘焙範料，蠟料熔化流出，焙至攝氏600-850度成陶範。

（8）注青銅液前將陶範預熱至燒結的温度。

（9）銅凝固冷卻後，脱除內、外範，割除澆口。

（10）形狀複雜的完整燻爐，加以適當拋光。

仿古青銅器的製作工藝是屬於失蠟澆鑄。失蠟澆鑄屬於精密澆鑄的一種，顧名思義是工藝要求較高。它和大部分顧客想象中的工藝方法大不一樣，有些顧客會錯誤的想：“澆鑄不就是做一個模子，倒一個出來一個，非常簡單。”其實並不如此。

第一步，先製作蠟型。每做一個青銅器都必須先做蠟型。也就是説，蠟型是什麼樣，青銅器就是什麼樣。製作蠟型分為四部：

先是塑形，即用蠟先雕出第一個蠟型；

其次就是給雕出的第一個蠟型做模具（模具由石膏或硅橡膠製成），目的是為了能減少每次都要塑性，因為通過模具就能做出和第一個蠟型一模一樣的很多蠟型；

接着就是通過模具壓型，即將蠟溶化後通過壓力設備將蠟壓入作好的模具中，使其成型；

壓出的蠟型需要修飾，因此就要精修蠟型，即修型人員運用專用工具一筆一筆對蠟型修飾（精修蠟型質量的好壞是影響質量因素的重要一環）；最後就是組型，即將精修好的蠟型組合到一起（為了便於澆鑄）。

第二步，結殼，脱蠟，焙燒澆鑄，組好的蠟型，先必須掛沙，結殼。將組好的蠟型沾入事先配好的膠體溶液中，隨後再將耐火石英沙由細到粗，一遍一遍，一層一層塗掛在蠟型上，這樣就使蠟型壁的內外結殼（這樣蠟型就被石英沙層裹在了中間）。

接着就是脱蠟，即將結殼好的模殼放入熱水中，因為蠟受熱會融化而且比水輕，就會從模殼中湧出並浮出水面，這樣就會形成一個空腔。最後就是將空腔的模殼放入焙燒爐中，升温至800度焙燒，再將已溶化的青銅液灌入焙燒好的模殼中成型。

第三步，清殼、打磨及作舊。清殼就是將已灌注成型模殼外部及內部的石英沙層除去，再利用機器設備對清殼後的產品稍做打磨，最後對產品進行表面處理（化學反應，配方保密）達到理想的效果。

作舊是製作中及其重要的一個工序，現今出土的青銅器因為經歷了幾千年的化學反應，其表面出現一層青綠色的鏽，而今要在短短四五天的時間內產生綠鏽，這就需要通過現代的化學反應加速銅的自然腐蝕，一般經國家文物局批准的高仿品，僅鏽色一道關就要製作長達近一年的時間甚至更長。冶鑄時的比例及當地的自然環境造成器物的鏽色也是多種多樣的，有水鏽，黑漆古，綠漆古，紅鏽等等，要想達到逼真的效果就需要經過多次處理，並且要隨時調節環境的酸鹼度和乾濕度。

由於經過作舊後所產生的鏽色是銅的自然化學反應，所以即使是同一種產品其鏽色也不是完全一樣的，這就使得仿古青銅器更具收藏價值。

通過化學腐蝕自然產生的顏色有點綠，那是青銅器剛生成的青銅綠。因為是新作的，時間不久所以顏色鮮亮一些，一般養護一段時間後後，顏色就會自然變得更舊一些。還有黑色和棗紅色，主要還是受青銅器出土環境影響。

青銅綠——在化學上主要是鹼式碳酸銅和硫酸銅的混合物，是空氣中存在的碳和硫兩種元素長期與銅氧化反應形成的。這種綠色一般不直接食用是沒有害的，所以青銅器不能直接盛放是酒或食物。

有些青銅器是黑色的，還有些帶紅色，真品青銅器的黑色是氧化形成的，一般是傳世品，埋藏時間很長，在自然界中形成銅的氧化。紅色的我們稱為”棗皮紅”，是水鏽的一種，是青銅器長期在水中浸泡形成的。 　如果想要高仿鏽的，那成本就會高一些，因為鏽色的生成是需要時間處理的，短則半個月，長則需要3、4個月，要求越高，鏽色處理就越長，當然效果也會越好。

其他青銅器復仿製地點的青銅器顏色是黑色底、藍色鏽的，和鐘鼎青銅器產品顏色不一樣，這主要是主要材質、工藝不一樣。鐘鼎青銅器的產品是青銅材質，化學自然腐蝕的鏽色，出廠前還要做環保滅菌處理，而且經過一段時間的養護，青銅顏色會變的很温潤。而其他廠家的產品，大量的是用雜銅或鋅合金材料，因為不能自然腐蝕出青銅鏽色，只能做成黑色，紋飾中上藍色顏料，這種出來的鏽，用手一擦就會掉色，長期擺放對人體還會有害。

鐘鼎青銅器的產品是青銅材質的。青銅不是純銅，它是銅鉛錫的合金，古代叫“吉金”。純銅稱為“紫銅”，也就是電線裏用的銅，很柔軟，但硬度不夠。 　青銅裏銅的比例有70%左右。青銅材料價格之所以高，也是因為銅的含量較高，而且含的錫價格比銅更貴。銅大概7、8萬一噸，而錫12萬左右一噸。

鐘鼎青銅器的產品，經過室內陳設品環保檢測，有害放射線只有國際標準允許值的1/160，國際標準為32微倫/小時，而鐘鼎青銅器產品平均只有0.2微倫/小時。 　這主要得益於製作工藝，在製作過程中不使用強酸處理，減少了酸鉛的形成，從而減少了有害放射線對人體健康的影響。同時，在產品出廠前，還要針對青銅器鏽色產生時伴生的有害病菌進行滅菌消毒，主要是白色粉末狀的氯化亞銅，它的產生會使青銅器在短短的1年內就能腐蝕透，是青銅器上致命的病毒。

龍耳方壺在分離半個多世紀之後，分別存放於北京故宮博物院和河南博物院的兩隻蓮鶴方壺，終於得以團聚。然而，很多人並不知道，還有一對有着同樣命運的國寶級“姐妹壺”仍然骨肉分離，不能團聚。它們就是和蓮鶴方壺同時出土的龍耳虎足方壺。

1923年8月，河南省新鄭市大旱，似火的驕陽烤得莊稼都打了蔫兒。新鄭市李家樓村的一個普通村民，決定在自家的菜園中打口井，以解灌溉之急。誰也沒有想到，這個普通的菜園下面，竟然是春秋時期鄭國國君的大墓。經過發掘，100多件青銅器及數百件玉器、陶器等文物重見天日，其中就包括一對龍耳虎足方壺和一對蓮鶴方壺。這批文物後被河南古物保存所(今河南省博物院)收藏。

1937年“七七事變”後，華北告急。為了保存這批寶貴的文物，馮玉祥下達了“河南博物院館藏精品即刻南遷”的命令。於是，含龍耳虎足方壺和蓮鶴方壺在內的部分重要文物被連夜打包，分裝68箱，轉移到了抗戰大後方——重慶。然而，在這裏，這兩對方壺的命運發生了截然不同的改變。

1949年11月，戰敗的國民黨開始撤往台灣。臨走之前，他們沒有忘記帶上河南博物館的那68箱國寶。兩隻龍耳虎足方壺被分別放入兩個箱子裏，分別裝到了不同的飛機上。當其中一架裝有龍耳虎足方壺的飛機在炮火中起飛後，解放軍便猶如神兵天降般封鎖了整個機場。餘下的飛機以及飛機上所裝載的文物，逃脱了背井離鄉的命運。這其中，包括一對蓮鶴方壺，及剩下的一隻龍耳虎足方壺。在一同經歷了入土、出土、南遷之後，它只能眼睜睜地看着自己的“姐妹”——另一隻龍耳虎足方壺，離自己越來越遠……

半個多世紀過去了，戰爭的硝煙也已消失殆盡。在北京故宮博物院的青銅器館裏，一隻龍耳虎足方壺靜靜地矗立着，默默地向人們訴説着它所歷經的人間滄桑，它的身影顯得蒼涼而孤獨。同時，在海峽的另一頭，台北歷史博物館裏，另一隻龍耳虎足方壺也孤單地矗立着。兩隻共同經歷了2700多年風風雨雨的“姐妹壺”，如今被一條小小的海峽阻隔而不能相聚，不能不説是一個很大的遺憾……炎黃子孫，血脈相連，如果龍耳虎足方壺能夠“姐妹”團聚，那將不僅僅是文物界的一大盛事，更是中華民族的一大幸事。