龍票

王躍文，自由撰稿人，曾因出版《國畫》、《梅次故事》、《朝夕之間》而享譽文壇。其長篇力作《龍票》經過多家出版社激烈爭奪，最後花落長江文藝出版社。該小説不同於王躍文以往多以官場為表述對象的寫作風格，而是以商界為其觀注的焦點。《龍票》通過第一次鴉片戰爭後山西義誠信錢莊的敗落、崛起、再度敗落的興衰過程，塑造了官商、儒商、皇商等三種類型的古代商人形象，表達了創作者對官商道路的否定，寓含誠信為本的以德經商才是商之正途的大義王躍文更多作品

小説主要講述了在慈禧未掌政前，發生在皇商、儒商、奸商之間的生意、利益、權力之爭。清末錢莊的二少爺祁子俊，從一個紈絝子弟，在經過家族敗落，經歷人生的大喜大悲、大起大落後，領悟到人生真諦，漸漸成熟、成長，終成就自己在金融界的霸業。其間也穿插講述了他在不同階段與四個女人之間恩怨糾纏的感情故事。

故事發生在慈禧未掌政前,皇商、儒商、奸商之間因利益、權力而展開了激烈的角逐。故事的主線是通過描述清末錢莊的二少爺祁子俊，從一個紈絝子弟，在經過家族敗落經歷人生的大喜大悲、大起大落後，領悟到人生真諦，漸漸成熟、成長，終於成就自己在金融界的霸業而展開，期間也穿插講述了他在不同階段與四個女人之間恩怨糾纏的感情故事。該小説以晉商為原型，全面展現出在那個風雨飄搖的時期，中國近代金融業是如何艱難起步，並初具雛形的，從而提示出以德經商的深刻道理，對當下中國商界具有重要的啓示。商場的波詭雲譎、商戰的無情殘酷、商人的精明奸詐、官商之間複雜而微妙的糾葛、人性的美好與善良、愛情的甜美和無奈都在該小説中得到了全景式的展現。小説文采斐然，大氣磅礴，可讀性極強，對人物心理的刻畫真實而深刻，是一部難得的佳作。 ^[1] 

王躍文，男，1962年10月生於湖南省漵浦縣。現為自由撰稿人，客居長沙。著有長篇小説《國畫》、《梅次故事》、《亡魂鳥》、《朝夕之間》及小説集《官場春秋》、《沒這回事》、《官場無故事》、《文藝湘軍百家文庫·王躍文卷》、《王躍文自選集》等。

第一章

吳公公領着瑞王爺，步履匆匆來到養心殿外。透過窗紙，殿內燈火如晝。朱門輕啓，瑞王

爺快步而入。遠在山西的老祁家怎麼也想不到，道光皇帝今晚的決斷會令他們面臨滅頂之

災。

第二章

祁伯羣痛心疾首：“早知如此，悔不當初！祁某倘能有苟且之日，一定發下毒誓：子子孫

孫，不通官府，如有相違，絕滅煙火！”

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

第九章

第十章

第十一章

第十二章

第十三章

第十四章

第十五章

第十六章

第十七章

第十八章

第十九章

第二十章

第二十一章

第二十二章

第二十三章

第二十四章

第二十五章

第二十六章

第二十七章

第二十八章

第二十九章

第三十章

第三十一章

第三十二章

第三十三章

第三十四章

第三十五章

第三十六章

第三十七章

第三十八章

第三十九章

第四十章

第四十一章

第四十二章

第四十三章

王躍文否認是官場小説作家

陶瀾

因《梅次的故事》、《朝夕之間》而被認定為官場小説作家的王躍文，卻將目光聚焦於商場。昨天，王躍文帶來了講述清末大商人祁子俊傳奇經歷和悲劇人生的《龍票》。

王躍文從來不認為自己是所謂官場小説作家。“我一個感性的作家，什麼東西最讓我感動，我就會寫什麼。一個連作都不能感動的題材肯定不能感動廣大的讀者。”談到為什麼要寫一個商人材的故事，王躍文説是因為他一直對古代官商的歷史感興趣，也讀了不少這方面的史料。“為了寫《龍票》，讀《清史稿》讀得我頭都大了。”王躍文笑着説，“況且，官場同商場從來都是相生相剋的，沒有百年不變的紅頂商人，這是中國歷史為我們提供的無可爭辯的事實。”

《龍票》是先寫了劇本，拍成電視劇，而後才有的小説。電視劇改小説一直有非議，有人認為那根本不能稱為小説。問王躍文對於這二者之間的關係如何看待，他非常迫切地為電視劇“平反”。“我覺得大家對電視劇有誤解，認為電視劇就是通俗的。但好的劇本也是前提，只有的劇本才可能拍出好的電視劇。小説和電視劇本是兩種不同的創作，我們在藝術轉換中，不能簡單地説誰體現了誰，誰解讀了誰。”王躍文説《龍票》的小説並沒有簡單地把電視劇本中的一些格式去掉，在字和敍述上都有所不同。

王躍文正在創作另一個電視劇劇本。他説他自己的興趣還是在寫小説，但也很適應文體間換的寫作。“我想，小説家寫劇本要發揮自己刻畫人物的長處，儘量細膩、深刻些，這樣能提高電視劇的品位。”他也相信，電視劇的前景會非常好，關鍵在於要有好的劇作家。