齊天樂·蟬

槐薰忽送清商怨，依稀正聞還歇。故苑愁深，危弦調苦，前夢蜕痕枯葉。傷情念別。是幾度斜陽，幾回殘月。轉眼西風，一襟幽恨向誰説。

輕鬟猶記動影，翠蛾應妒我，雙鬢如雪。枝冷頻移，葉疏猶抱，孤負好秋時節。悽悽切切。漸迤邐黃昏，砌蛩相接。露洗餘悲，暮煙聲更咽。 ^[1] 

周密這一首詠蟬，與王沂孫《齊天樂》詠蟬詞作於同時。王沂孫那首詞享有盛名，含家國之感，有思想深度。周密這首詞如同白頭宮女傷感逝去的往事，是一首南宋詠物好詞。詞寫於南宋亡後，並且都以蟬為齊宮怨女的化身。據《中華古今注》，蟬是齊後因怨恨而死，死後變化成的，後世稱之為“齊女蟬”。

王沂孫詞用“一襟幽恨宮魂斷”比擬，則比喻宮人化身，這首詞命意也是如此。詞的藝術構思是把蟬擬人化。

周密很少用典故，層次清楚，“槐薰忽送清商怨，依稀正聞還歇”二句，直出寒蟬鳴聲。詞人從自己的感受寫起，所以非常真切感人。槐樹間，薰風（南風）忽然吹來陣陣《清商》怨曲。《清商》曲調悲慘淒涼，同時清商用來借指秋天。依稀二字，承上句清商怨曲而言，彷彿是這種怨曲，正要聽了，卻又斷了。

首二句先傳聲，然後用擬人手法，“故苑愁深，危弦調苦，前夢蜕痕枯葉”三句，從宮魂（蟬）的悽婉的哀唱中，見其對舊時的宮苑，飽含深切的愁怨，所以其聲六如此悽苦，昔日的繁華美夢已如蟬蜕的痕跡和枯落的葉子一樣，一去無蹤了。永不回返了。後一句六字是三個名詞組成，意味蒼涼，句法精煉，這幾句已完全反映了失去宮苑一切的悲哀之情。下五句是加倍寫出蟬鳴的哀感。

“傷情念別。是幾度斜陽，幾回殘月。轉眼西風，一襟幽恨向誰説。”字面易明，“幾度斜陽，幾回殘月”疊句增強感傷氛圍，斜陽殘月，一般弔古詞常常使用。借殘月寫離別的有，後唐莊宗《憶仙姿》：“如夢，如夢，殘月落花煙重。”這幾句寫自從離開宮苑，已經歷了幾多斜陽、殘月，其中暗含亡國之恨。

“轉眼西風，一襟幽恨向誰説。”轉眼又是一年秋風，宮魂的滿腔悲恨無處訴説。王沂孫詞第一句就是“一襟餘恨宮魂斷”，周密用語接近王詞，上片寫的正是亡國宮人的哀。

下片接着寫：“輕鬟猶記動影，翠蛾應妒我，雙鬢如雪。”三句是宮魂口吻：猶記得昔日少年，輕鬟倩影，因而一舉一動，都使美人的嫉妒；如今卻已是兩鬢添霜，容顏不在了。上二句言昔，下句寫今，鬥轉筆意，寫盡了宮魂盛哀之感。詞人體認宮魂心態，細緻入微。不過，在白頭宮女的形象裏，也時常有詞人自己的影子。周密《秋霽》寫自己“霜點鬢華白”，《宴清都》也説“秋霜鬢冷誰管”，《西江月》又講“鬢雪愁侵秋綠”，可見這裏有意用“雙鬢如雪”句，詞中自有周密自己，不一定泥定蟬只代表宮人。

以下三句：“枝冷頻移，葉疏猶抱，孤負好秋時節。”寫蟬在深秋中的姿態，同時也是摹寫照舊宮人以及周密等文人的寂聊無依。

最後幾句，緊緊圍繞寫蟬，與上片開始一段描寫相應，他寫：“悽悽切切。漸迤邐黃昏，砌蛩相接。露洗餘悲，暮煙聲更咽。”從暗喻講，就是寫每一次漸至黃昏，人們便倍生悲傷之感。從蟬來講，哀嘶與寒蛩低吟連成一片，“露洗餘悲，暮煙聲更咽”和“槐薰忽送清商怨”、“故苑愁深，危弦調苦”相呼應，寫蟬的種種姿態臻於化境。“悽悽切切”語近李清照《聲聲慢》。

王沂孫詞，用語精巧，但略嫌隱晦含蓄，高度擬人化，託寄深意，詞風蒼涼。周密詞描寫蟬的形象更鮮明貼切，寄託處用筆不多，頗為輕新明快，兩家詠蟬各有獨到處。詠物詞確有偏重人寫、偏重物寫的情趣差異，美感境界心理狀態都不盡相同。周密清俊爽利，風格近於北宋，自然別樹一幟。 ^[2] 

（1232-約1298）南宋文學家。字公謹，號草窗，又號四水潛夫、弁陽老人、華不注山人等。原籍濟南，後為吳興（今浙江湖州）人。宋德祐間曾任義烏（今屬浙江）令等職。宋亡隱居不仕。其詞講求格律，風格在姜夔、吳文英兩家之間，與吳文英（夢窗）並稱“二窗”。也曾寫過一些慨嘆宋室覆亡之作。並能詩文書畫，諳熟宋代掌故。著有《草窗韻語》、《齊東野語》、《武林舊事》、《癸辛雜識》、《志雅堂雜鈔》、《雲煙過眼錄》、《浩然齋雅談》等數十種。編有《絕妙好詞》。存詞150餘首。 ^[3]