點絳唇·一種蛾眉

一種²蛾眉³，下弦⁴不似初弦⁵好。庾郎⁶未老，何事傷心早？

素壁⁷斜輝⁸，竹影橫窗掃。空房悄，烏啼⁹欲曉，又下西樓了。 ^[1] 

同樣的蛾眉月，但下弦之月就不如上弦月好。就像那愁苦之時下垂的眉毛不如歡樂時上彎的眉毛好一樣。被滯留在北國的庾信年紀未老，為何過早地開始傷心呢？

白色牆壁上落下月亮的餘暉，竹影在窗欞間輕輕搖曳。相思的人獨守空閨，直到烏鴉聲起、清曉將至，月亮也落下來了，徒留一人對影憑弔。

該詞具體創作年份未知。康熙十六年（1677年）盧氏因難產不幸去世，盧氏死後，納蘭便陷入無盡的悲痛與懷念之中，悼亡之詞大興，這首詞就是其中一首。 ^[2] 

此篇《點絳唇》汪刻有副題：對月。而從詞中所抒寫之情景看，確如副題，此作是一首對月傷懷、淒涼幽怨之作。

上片寫到“蛾眉”、“下弦”、“初弦”，都指代的是明月，而明月在古典詩詞中都被歷史賦予了相思之情。這樣的冷清的下弦月掛在天空，本身就是容易使人傷感的意境，詞人又將其與滿月比較，便奠定了整首詞的悲慼的色彩。古人每每見到殘破的、不圓滿的景象都會有一種傷感的情懷。 “庾郎未老，何事傷心早”這句中“庾郎”是詞人藉以自喻，借庾信的人生際遇表現了自己現在的狀況，還表明了他自己此時此刻的孤單與寂寞，詞人此刻還正值壯年，正是人生的大好時光，本該是意氣風發的時候，然而對妻子的思念卻讓他的心境蒼老了幾十歲，已經失掉了許多人生中該有的樂趣。這一切都表明了詞人此時此刻客居異地時的孤寂思鄉之情，看到的這一切景色都讓他感到傷心惆悵，以至於產生了難以排解的寂寞。

下片都是寫景，以景寓情的手法在宋詞中運用得比較多，這句描繪了詞人此時居住的地方的景色，詞人化情思為景句，將一切的思念都寄託在了眼前的景色之中，寓情於景又含藴杳渺之致。

“素壁斜輝，竹影橫窗掃。”月光靜靜揮灑在淡雅的牆壁上，竹影繚繞，交錯地映在上面，讓人感覺他們很是孤單。一個“掃”字，更加豐滿了這些靜物的意象，有一種靜中有動的感覺。“空房悄，烏啼欲曉”，靜寂的房屋中彷彿又響起了那悲切的啼叫，那悲涼的聲音在房間縈繞，久久不能散去，充斥着詞人的耳膜，而詞人又想到已經亡故多年的妻子，睹物思人，料想她如果還是健在，一定會在家中的樓上盼望自己能夠回去，而自己此時卻在異地他鄉，與她有千里之遙，更是久久不能歸家，這一切都説明了妻子對自己的相思之情，詞人借妻子來表明自己的思人、思鄉難耐的情懷。而此處與其説是描寫了一間空蕩蕩的屋子，不如説是描寫了詞人的心房，那種心中空空如也、無依無靠的感覺，從更深的層次抒發了詞人的悲痛。詞末句“又下西樓了”，一個“又”字表明瞭詞人對已故妻子的思念之痛每日都在折磨自己。月亮在拂曉時候隱去，這是大自然的規律，千百年來從未變過，然而每當此時，詞人的心都會沉浸在一種思念的悲傷中，此處一句，更讓通篇那種離愁別緒抒發得淋漓盡致。 ^[3] 

現代作家張草紉《納蘭詞箋註》：“庾信著有《傷心賦》，其序曰：‘一女成人，一外孫孩稚，奄然玄壤，何痛如之。既傷即事，追悼前亡，唯覺傷心，遂以傷心為賦。’此詞可能作於妻子盧氏死後不久，故有‘未老’、‘傷心’、‘空房’之語。” ^[4] 

納蘭性德（1655年1月19日—1685年7月1日），葉赫那拉氏，字容若，號楞伽山人，滿洲正黃旗人，清朝初年詞人，原名納蘭成德，一度因避諱太子保成而改名納蘭性德。大學士明珠長子，其母為英親王阿濟格第五女愛新覺羅氏。

納蘭性德於康熙二十四年（1685年）五月三十日（1685年7月1日）溘然而逝，年僅三十歲（虛齡三十有一）。納蘭性德的詞以“真”取勝，寫景逼真傳神，詞風“清麗婉約，哀感頑豔，格高韻遠，獨具特色“。著有《通志堂集》、《側帽集》、《飲水詞》等。