黃秋園紀念館

一九八七年中共江西省委宣傳部，江西省文化廳決定批准在南昌建立“黃秋園紀念館”。江西人民政府、南昌市人民政府先後將“黃秋園故居”，黃秋園居室列為省級、市級文物保護單位。

黃秋園的故居是傳統的中國建築,一樓為清風堂,為接待友人的客廳,古樸的中國傳統傢俱,及許多名人的書法,佔據了牆面,二樓為主人自己的起居及小客廳,在小客廳裏,擺滿了從民間收購而來的中式傳統傢俱及瓷器等物品,而主人的大副半身相片,掛在廳堂的正中央,顯得莊重典雅,寂靜如斯,而藝術的泉水卻在這寧靜之中,彷彿在身邊流淌……而三樓是先生生前的作品展覽之地,牆上掛着先生各個時期的作品,有山水,有人物,有花草,有動物,也有工筆畫及書法作品等等,據館內的工作人員介紹,該館每半年更換一次先生的作品,許多從全國各地慕名而來的美術愛好者,大多會來兩次,這樣才能更多地觀摩先生的作品,從中學習中國畫的精髓。

黃秋園先生（1914-1979）名明琦，字秋園，號大覺子、半個僧、清風老人、退叟等，江西南昌縣黃馬鄉馬家橋人氏。祖父曾任兩廣督總督府參事，父親畢業於江西法政專科學校，曾任吉安縣、豐城縣縣佐，警佐等職。後棄政在南昌劍聲中學教書。母親為家鄉賢達。

秋園先生幼年啓蒙於私塾，後就讀南昌滕王閣小學，畢業於南昌劍聲中學，失學後曾在裱畫店學徒一年。秋園先生從小酷愛繪畫，十多歲就從師父親好友左蓮青先生學傳統中國畫，由於其繪畫悟性好，藝術較為超然，十九歲就開始賣畫為生，作品頗為暢銷。一九三八年經伯父介紹考入江西裕民銀行工作，任文書。曾經擔任過江西裕民銀行物資調撥處主任。新中國成立後為南昌市人民銀行科員，行政十九級。直至一九七0年退休。

秋圓先生畢生業餘從事繪畫，長於山水、工筆、寫意兼擅；水墨、青綠並能，其界畫功力為現代僅見。而且兼工人物、花鳥，能詩善書，精古字畫鑑賞，業餘政治評論、修養全面。抗戰期在泰和，贛縣參加過抗日義賣畫展，其作品被搶購一空，所賣款項均贈難民救濟會。當時報刊對秋園藝術有專文介紹。六十年代黃秋園先生髮起創辦了“南昌書畫之家”、“南昌國畫研究會”等民間組織。曾出席江西省第二屆文代會，為列席代表。一九六二年行隨江西其它畫家赴井崗山寫生，同年赴滬與上海中國畫院畫家賀天健、王個簃、唐雲等進行藝術交流。

籍於業餘畫家的身份及孤介不媚俗的個性,先生的作品始終沒有得到當時的藝術界的認可和接受,直到先生逝世多年以後,其作品才得到廣泛的認可和極力的肯定,並得到當代的中國畫的大師李可染,劉海粟,吳作人,關山月,程十發,唐雲等先生的推崇.中央美術學院,中國圖畫研究院分別追聘黃秋園先生為名譽教授,名譽院委委員.人民美術出版社與台灣錦繡出版社聯合出版的《中國巨匠美術週刊》將黃秋園先生列為自晉代,唐,宋,元,明,清及近現代以來一百位美術巨匠之一。

黃秋園先生的中國畫以傳統的手法入畫,欲開創出其個人風味強烈的風格,在其的山水畫中沒有很明顯的南北畫派之分,也沒有文人,院體之別,他以南人的心境,去探詢北宗的種種技法,技巧來陶冶南人的胸襟,如果認真地欣賞,分析,探詢先生的畫作,可以在先生的作品裏尋到南北宗的董源,郭熙,李成,黃公望,院體的戴進,馬遠,吳偉以及畫家兼文人的倪瓚,石濤,石溪等大家的風範盡在先生的畫作中得到體現.晚年時,先生還獨創了一種有別於歷代書畫大家的畫法,同時他還編撰了《中國山水畫傳統技法》一書.

黃秋園先生生前困頓，但孤介不媚時俗。遠離名利，不求聞達，受到地方美術界少數人排斥，去世前未吸收為地方美協會員。逝世五年後，他的作品公諸於世，震撼整個中國畫壇。一代宗師李可染先生嘆出：“國有顏回而不知，深以為恥”。一九八七年中央美術學院追聘秋園先生為名譽教授。

黃秋園堅持中國畫藝術的價值精神，他成功地繼承了中國民族繪畫的傳統精華，他大膽探索，獨樹一幟。他晚年創造了一種前無古人，自成語彙，具有現代審美意藴。藝術新技法“秋園皴”黃秋園是在淡泊中獲得了主體自由，並尋到了創作空間。他的人格魅力與他的繪畫精品一樣，與日月共存，現黃秋園繪畫已在世界各地出版，他的淡泊寧靜的崇高人品也必將與其繪畫作品一起昭彰於世界。

2021年11月9日，被列為良好等級館，擬列入江西省2020年資金補助對象。 ^[1]