黃建成

作為藝術家的黃建成善於向未來探尋，同時融合空間的藝術形式來展開述事和對話。基於對現實世界的思考，在表象之下充斥着眾多的未知和不確定性，可感知的存在與虛無的未來之間亦存在無限轉換的可能，理性與感性、規範與無序、冷靜與熱烈、控制與放縱等諸多矛盾體構成了物質世界與心理空間的均衡與置換，有序的摹寫與偶發的遊走形成了精神世界的軌跡。黃建成的藝術是試圖用機械運行的原型與知覺手稿的圖像進行溶解與契合來刻錄和印證這一痕跡，並以瞬間至永恆的時光刻度作為作品的存在方式，是多向度、多界質、有温度、有情緒的轉繹。這種具有生長、生命意向的組合、疊加和截取也是從過往行經當下，再趨向未來的探尋，這一實驗和過程是有責任和有勇氣的，至少是有意義的行為和有價值的存錄。

黃建成的設計則是基於廣域空間的視覺傳達，它不僅與建築有關、與場內外空間有關，還與敍事對象有關，與視覺載體有關；它不僅與“物”緊密聯繫，還關涉作為“物”的承載和發生的“場”。他善於面對藝術與設計、觀念與技術、創造與“落地”的矛盾，並找到契合點。作為日本愛知世博會、中國上海世博會兩屆中國國家館的空間展示主創設計師，黃建成帶領他的團隊向世界展現了超強的實戰能力。而他完成的眾多設計項目，又時時凸顯藝術之於設計的多維角度和無限可能性。他設計的湘軍文化廣場和湖南省博物館有很鮮明的時間節點和時間流程。特別是在他《場域》展覽中展示的湘軍文化廣場，人物穿行的身影展示了他對時間的視覺呈現，就像一條線索，把觀眾帶到了黃建成設計的核心裏面。通過對時間的、生命的流逝性的分析，最後把它固化成一個場景、一個場域。同樣，湖南省博物館有幾千年來的藏品，要解決的是對湘土文化，這樣一個歷史空間的總體驗。他抓住這個總體驗，也就抓住了這個博物館可能給人帶來的最重要的闡述。

我與黃建成先生合作,一起參加了湖南省博物館改擴建方案競標,黃先生為投標方案取名“鼎盛洞庭”,這是對以馬王堆(新中國考古史上最重要發現)作為核心展示的博物館特徵具有透徹理解的非常恰當的表述,令我這個在相同文字的文化背景中長大的人來説感到驚歎。最終方案獲勝,並今天項目順利進入施工階段,我相信這四字組詞有不可小視的作用。

黃建成先生團隊提出的研究課題和探索解決的方法，我認為是聚焦在設計的文化性與當代性、功能性與藝術性的相互關係上。他也這樣闡述過。我覺得這是非常準確地把握了全球化時代中國設計面臨的問題。他的展覽在視覺藝術上的結合，正如他展覽的名字，是一個場域，是一個嶄新的具有思維屬性的場域。

社會空間和社會位置，包括社會文化、教育、政治，應該是跨越的，彼此之間可以交換資本。博物館也可以像一個小的展示世界，能夠交換思維方式。一方面,黃建成的設計師生涯給了他許多根植於現實的藝術靈感，另一方面，當代藝術的觀念又使得他的設計充滿了批判性思考。