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鸚鵡曲·野渡新晴
鎖定
- 作品名稱
- 鸚鵡曲·野渡新晴
- 作 者
- 馮子振
- 創作年代
- 元代
- 出 處
- 《太平樂府》
- 作品體裁
- 散曲
- 別 名
- 【正宮】鸚鵡曲·野渡新晴
鸚鵡曲·野渡新晴作品原文
【正宮】鸚鵡曲·野渡新晴⑴
鸚鵡曲·野渡新晴註釋譯文
鸚鵡曲·野渡新晴詞句註釋
⑵野:指郊外,泛稱農村。父(fǔ):對男子的尊稱。
⑶“碧天”句:一作“碧天邊歸雲”,一作“碧天邊巖穴歸雲”。
⑷便:意為隨便、隨意。芒鞋:草鞋,芒草做成。行春:古時地方官員春季時巡行鄉間勸督耕作,稱為行春。此處為遊春之意。
鸚鵡曲·野渡新晴白話譯文
渡口孤村住着兩三户人家,終日與農村老人快樂相處。他們對我講,由於昨日溪南下了一場大雨,今天ー早溪水漲滿了橋頭。到村外放眼看去,碧空如洗,連那一縷浮雲也飄回了山洞,一行白鷺悠悠飛去。穿着草鞋,拄着竹杖,信步遊春,打聽何處有酒家的酒旗在風中飄舞。
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鸚鵡曲·野渡新晴創作背景
此曲載於元楊朝英《太平樂府》卷一。元成宗大德六年(1302)冬,馮子振留寓京城,與幾位朋友在酒樓聽歌女御園秀演唱白賁的《鸚鵡曲·漁父》:“儂家鸚鵡洲邊住,是個不識字漁父。浪花中一葉扁舟,睡煞江南煙雨。覺來時滿眼青山暮,抖擻綠蓑歸去。算從前錯怨天公,甚也有安排我處。”其曲優美,只可惜沒有人能和韻,因為這支曲子曲牌格律嚴格難循。當時在座諸人知馮子振之才,便舉酒索和。馮子振一時興發,運用各種題材,前後步原韻共作了三十八首。此即為其中之一。
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鸚鵡曲·野渡新晴作品鑑賞
鸚鵡曲·野渡新晴整體賞析
這支散曲,僅題目“野渡新晴”四字,便勾勒出一幅畫面,啓發讀者豐富的想象:渡頭之樹,溪岸之草,一泓流水,萬里碧空,就像水洗過一般的鮮豔奪目,眼前的境界充滿了一派生機。這種自然之美,對於久住城市的人來説具有一種清新之感,對於宦海沉淪、飽經憂患的隱退之士來説,則更具有一種魅力。這種如畫的自然美景,與隱士內心的嚮往,正好契合。
從這首散曲的前四句可知,對於此曲所描畫的景物和場面有一個觀察點有一個攝取景物的角度。能知道渡口孤村只住着三兩户人家,終日與野叟田父見面,聽説“今朝綠水平橋”的,其間必有一個感受主體。這個主體自然不是野叟田父,不是野渡孤村土生土長的農人,當然也不會是過路客人,因為匆匆過客不可能“終日對野叟田父”。這個主體當是遷居到此,而又以田園為樂的隱者。這位隱者便是這支散曲所刻畫的主人公。曲中沒有寫主人公身份怎樣,外貌如何,短短五十四字,作者集中刻畫了他的心靈,通過他的所見所聞所感與所為來展現他的內心世界。
主人公遷居之地是一個渡口孤村,只有三兩户人家。在這裏,“終日對野叟田父”,終日所見的是純樸的農村老人,或者是厚道的受人尊敬的農夫。主人公進一步感受到,這裏的人無是無非,安居樂業,見面不談人間是非,所關心的只是農事,只是與莊稼息息相關的雨水。主人公一早出門,便遇見從田間歸來的野叟或田父,説昨日溪南下了一陣大雨,今天一早,溪水已經平了橋面,是一次不小的春洪。他們也許是從田頭放水歸來,也許肩上還扛着鋤頭,也許家裏的老妻、新婦正等着他們吃早飯。這些,都可以讓讀者去想象。總之這裏不像官場、朝廷那樣傾軋勾鬥,沒有潛伏的禍端與殺機,而是一片純樸、一片自然、一片真誠。
主人公來到村外,放目原野,映入眼簾的是雨後新晴,碧空如洗,其盡頭是遠山岩穴,飄着一縷浮雲,近水處,一行白鷺飛上藍天。這些描寫,容易使讀者聯想起陶淵明的《歸去來辭》:“雲無心以出岫,鳥倦飛而知還。”也聯想起鄭谷的詩句:“白鷺同孤潔,清波共渺茫。”(《寄前水部賈員外嵩》)主人公的襟杯有如雲歸巖穴,有如白鷺飛天,遠離是非,退隱山林,孤高潔白,自由翱翔。“便芒鞋竹杖行春,問底是青帘舞處。”主人公心胸坦蕩,無憂無慮,穿着芒鞋,拄着竹杖,隨意所之,信步而行,踏青拾翠,觀景遊春,興之所至,打聽何處有酒家青布在風中飄舞。田園之趣,不可無酒。陶淵明《飲酒》詩云:“山氣日夕佳,飛鳥相與還。此中有真意,欲辯已忘言。”這位隱者的遊春買醉,正是飽經憂患者的一種浮雲歸穴、倦鳥知還心情的充分表露。
這支散曲,前六句寫“我”之所見、所聞、所感,描繪出一個環境,末二句寫“我”之所為,表現出主人公的心情。對於環境,作者沒有直接描述,而擺在主人公的觀照中來描寫,對於心情,主人公雖有直接的表露,卻沒有脱離所處的環境。環境與心情,二者之間,主客疊合,情景交融,正如劉勰所説:“登山則情滿於山,觀海則意溢於海。”(《文心雕龍·神思》)散曲中所描繪公個性的外化,也即作者思想的投影。
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鸚鵡曲·野渡新晴名家點評
四川師範大學教授趙義山:此曲前六句從所見、所聞和所感描寫環境,呈現出和平寧靜的氛圍;後二句寫隱士高行,暗含着閒適愉快的心情。環境與心情的主客疊合所構成的清新明麗、閒適淡遠之境,正是詩人情懷心性的外化。(《元曲大辭典》)
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鸚鵡曲·野渡新晴作者簡介
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